影影圈圈
西方画家习惯了将女人，特别是女人的裸体，用作于油画创作，据说这可以给画家们带来创作的灵感，更能让画家们大红大紫，名利双收，事实也是如此，问题来了：为何西方画家庚斯博罗笔下的女人油画，有各式各样的风景作陪衬？
西方画家庚斯博罗笔下的女人油画，有各式各样的风景作陪衬
庚斯博罗（1727～1788年）英国画家，之所以庚斯博罗笔下的女人油画，有各式各样的风景作陪衬，那是因为在画家心中，女人只是赚钱的手段，他的心属于女人背后的那些风景画，这话怎么理解呢？意思是说，庚斯博罗其实喜欢风景画，但是那时期的风景画不受人们的喜欢，卖不出去，为了生活，只好画女人画，
为了不丢失自己的艺术初衷（画风景），也为了可以谋得生存（画女人），于是庚斯博罗在创作时就以各式各样的风景作为女人画的背景，女人是画作的主体，这是一个两全其美的方法，可以兼顾生活与喜好，不过，庚斯博罗在画女人的肖像画时也比较下功夫，很用心，
值得注意的是，当时的画家大多会去掉画中人物的缺点，尤其是爱美的年轻女性更是不能得罪的客户，但庚斯博罗却只画真实所见，也就是女模特长什么样，他就要什么样，如实下笔，完全呈现，绝对不会刻意将女模特的缺点，（比如，脸上有痘痘，太胖）用色彩光影修饰，用现在的话说，就是美颜效果，所以说，庚斯博罗笔下的女人油画，不只是一幅肖像画那么简单，而是庚斯博罗在表达真实，把人物的外表和个性表现得淋漓尽致。
庚斯博罗作品
诗夜城主
你好亲，很开心回答你的问题
很开心一起聊一下18世纪的英国画家庚斯博罗的油画艺术
提起英国画家庚斯博罗，有必要提一下同时期的画家雷诺兹
雷诺兹，庚斯博罗，虽然是同时期的画家，但是，却是创作思想，绘画风格相互对立的两个画家
如同中国美术史上的同时期的两个画家，黄荃和徐熙，是两个创作思想，绘画表现风格相互对立的画家
黄荃是正统规矩的宫廷院体画家，而徐熙是追求绘画自由，画面风格野逸的画家
画家雷诺兹，是典型的宫廷画家，典型的西方学院派画家，画家雷诺兹，崇尚文艺复兴时期的古典油画创作风格，在自己的创作中延续文艺复兴时期的古典文化的精神和美学模式
雷诺兹，如同安格尔，延续西方文艺复兴时期的古典油画的表现风格，古典文化的美学模式，延续古典美崇高，严肃，典雅理性的美学模式
但是画家庚斯博罗的绘画表现风格，创作思维，创作理念是与雷诺兹大相径庭的，为什么？
画家雷诺兹，庚斯博罗，创作了同样的绘画题材《西顿夫人》
但是，同样的绘画题材，但是两幅画中的英国著名悲剧女演员西顿夫人，其构图，表现风格，创作思想却是明显的不同
雷诺兹画笔下的西顿夫人，其构图延续了古典美学模式中，庄重，稳定的构图
画中的西顿夫人，身穿庄重的长袍，端坐在宝座上，画中大量采用了古典油画中崇尚的褐色调，呈现画面典雅的韵味。
雷诺兹画笔下的西顿夫人，是古典油画中崇尚的典雅美，理想美的痕迹
而画家庚斯博罗画笔下的西顿夫人，却是另一种绘画表现风格和格调
庚斯博罗画笔下的西顿夫人，其画中的坐姿，虽然不及雷诺兹画笔下的西顿夫人，坐姿庄重稳定
庚斯博罗画笔下的西顿夫人，坐姿随意地侧坐，身穿蓝色绸衣，画家采用细碎的笔触，塑造西顿夫人的形体感，华贵富丽的色彩呈现生机勃勃的西顿夫人形象
庚斯博罗画笔下的西顿夫人，突破了古典油画墨守成规的典雅美学模式
如同画笔下的西顿夫人，是突破古典美学模式，风格轻松自然，纯朴的气质。
如果说，雷诺兹，如同画家安格尔，创作崇尚传统，墨守成规，坚守古典美学原则
而庚斯博罗，却是崇尚创新，自然，个性化的创作风格。
其实，每一个成功的画家，都拥有自己创作的艺术特色，鲜明独特的创作风格
如果说，达芬奇的创作风格是深邃，优雅，静穆
米开朗基罗的创作风格是雄浑，阳刚的气势
维米尔的创作风格是唯美，小清新，平凡，平民化的创作风格
那么，庚斯博罗的绘画创作风格，是注重天人合一，人与自然环境相融合的风格
自威尼斯画派画家乔尔乔内创作出了作品《暴风雨》，说明西方画家已经开始重视风景油画的艺术地位
在以前古典油画，大多在室内完成，人物占据画面主体，风景只是陪衬
而画家庚斯博罗的油画作品，如《安德鲁斯夫妇像》《清晨散步》
说明画家很重视风景画和肖像画的完美结合。
《安德鲁斯夫妇像》，画中描绘一对夫妇，打猎之余休憩的场景，画中大地往远方延伸
充分说明画家庚斯博罗是同时擅长肖像画，风景画的全才画家
作品《清晨散步》，描绘一对衣着雍容华贵的上流社会夫妇在郁郁葱葱的森林中散步的情景，这幅作品，是画家实现肖像画和风景画完美统一，相融合的艺术风格。
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艺术狂人2
庚斯博罗的肖像画多取材上层社会人物，他喜欢作全身肖像，同时喜欢将人物放在流动的风景前，注重表现人物的大胆目光 ，急剧转侧的身躯和未定的姿态。探求人物不拘形式的姿势和摆法，这标志着一种新风格——英国式的洛可可肖像画的形成。在绘画技法上，作品充满奔放的节奏感，笔触轻灵，自然动人。
