好多玩家跑來訴苦，
說紫砂實在是水太深，
不管新老玩家，總有些吃虧經歷。
正是因為太多人把紫砂神秘化，
於是越來越讓人五迷三道，
其實只要瞭解，
紫砂壺收藏的四個“不盲追”，
每個人都可以很快成為玩壺高手。
...
盲追“收藏”
不少壺友，喜歡在地攤上挑選紫砂壺，但是絕大多數都是假貨或者粗製濫造的，沒有什麼珍藏價值可言。
那麼哪些時代的紫砂壺有收藏價值呢？
1.明清時宜興出品的紫砂壺比較有收藏價值，明代紫砂器的造型藝術臻於成熟，各種款式層出不窮。
2.清代後期，紫砂名家高手與文人合作，把中國傳統的雕塑、詩詞、繪畫、金石、篆刻等技藝與紫砂泥的特質相結合，創造出許多精妙絕倫的佳作。
清中期•龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺
清嘉慶 楊彭年制、陳曼生及楊彭年刻紫泥觚稜壺
哪些名家的紫砂壺有收藏價值呢？
明代名家有徐士衡、元暢、歐正春等人；
清代名家有
陳鴻壽、陳鳴遠等人；至於近代名家，有李寶珍、程壽珍等人，
現代名家有已故的國家級工藝美術大師顧景舟等。
這些名家的紫砂壺都極有收藏價值，只是有的名人名壺如今已失傳了。
1959年作 顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具
盲追“全手工”
全手工：指藉助工具通過拍打身筒、捏製壺流把，通過滋泥連接各部位，最後明針修整後完成壺坯。
全手工制壺
半手工：指拍簡單打身桶後，放入模具，直接藉助模具完成身桶的定型。流把鈕也藉助模具完成後修整，而後用滋泥連接各部位，最後明針修整完成壺坯。
有很多壺友對半手工嗤之以鼻，對全手工趨之若鶩，認為半手之所以不好，是形制一樣的，千篇一律，頗有匠氣，沒有收藏把玩價值。
半全手工制壺
但是並不絕對，全手工做的壺遠比大家想象的難，做的不好的全手工壺，線條、力度有的還不如工藝達標的半手工壺，所以我們看待全手、半手壺一定要理性，全手固然好，每把壺都是經細細打磨而出的，但是也不要無端貶低半手。
盲追“名家”
作者，是對紫砂壺藝術價值影響的因素之一。
但是，有證書的壺不等於名家壺，也不等於是一把好壺，要知道買壺只看證書，無異於買櫝還珠，不少民間默默無聞的藝人做的壺不比工藝師的作品差，職稱高低不一定代表了收藏價值 ，需要結合作品的詳細情況而論，不要一味追求職稱。
更何況，現時社會盛行“包裝，炒作”二詞，故名家諸多，有自封的，有攻關搞來的，有跨行業異地發證，職稱級別與專業水平不符，名家之多真假渾雜，需藏家壺友慎之行事。
盲追“泥料”
紫砂壺與其他材質泡茶的壺相比，重點就在於“紫砂”這兩個字，紫砂泥料是紫砂壺最重要部分，也是一把壺之所以叫“紫砂壺”的最基本原則。
紫砂原礦泥主要有紅泥，紫泥，綠泥三種原色泥，但不少壺友認為，只有這種顏色的壺才是正宗，其實，除了泥料拼配外，某些特殊作品為取得表面裝飾效果，在泥料中加入少量化工色素作為著色劑，以獲取需要的色澤，這一類也是正宗的紫砂壺，如：
氧化鐵，可以使壺紅一些；加氧化錳，可以黑一些；加氧化鉻，可以綠一些；加氧化鈷，可以藍一些，民國綠泥就是添加氧化鈷而成（國際上規定，氧化鉛與氧化鎘這兩種不能添加）。
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