徐克，一個香港乃至華語世界大名鼎鼎的符號，說起徐老怪，大多會從三個角度展開，分別是武俠，特效和現實隱喻，所謂俠之大者，劍嘯江湖，徐克作品從類型上革新了傳統的武俠電影。
當年胡金銓，張徹，楚原的武俠電影如今看來依然是俠味十足，但徐氏武俠所代表的的卻是新派武俠，擁有了一種浪漫而又不羈的氣質，這是傳統武俠所無法比擬的，徐克在自己的武俠片中盡情的揮灑筆墨，抒發自己對這個世界的看法，《新蜀山見俠》的開天斃地，《倩女幽魂》中對權利控制的折射，《笑傲江湖》中對海峽相隔的灑脫對待，令一眾觀者心醉不已。
徐克親手創造了武俠神話，卻親手埋葬自己所創造的武俠神話，徐氏武俠有著浪漫的俠義，有著灑脫的胸襟，溫暖的情懷，但另一面，徐克求變的心卻一直未停止，1995年這部《斷刀客》便是徐克親手“埋葬自己武俠神話的一部電影。
骯髒的街道，凌亂的頭髮，都在訴說著一種原始兇殘的氣息。
重溫《刀》，發現徐克的才情遠不止於浪漫武俠，在重新包裝的《獨臂刀》中，徐克打破了由自己開創的武俠神話，滄海一聲笑的浪漫和飄逸再也尋不見，那個“千里不留行，步殺一人人”的江湖終究是一個浪漫的夢，真實的江湖才是《刀》的靈魂，一把斷臂，一把斷刀，譜寫了一曲令人不寒而慄的野獸江湖。
不穩定，才是徐克最終的目的，弱肉強食在這裡昇華成了一個真實且野蠻的世界，晃動不安的鏡頭，埋葬了徐氏武俠的神話。這也是一部模糊了背景和朝代的電影，裡面的設置可以放在當下，也可以放在未來。弱肉強食的法則構成了這個野獸江湖，徐克求變，真實的江湖大地如此，難道“人之初，不是性本惡”嗎？
為了追求真實感，徐克採用新聞報道的視角，鏡頭的不規則運動則加深了觀眾的觀感，這就是真實而又野蠻的江湖，在這裡，沒有敵我之間的惺惺相惜，唯一身上具有俠氣質的和尚一開始就遭人暗算，兇殘成了這個江湖唯一的通行證。一種不安而又不確定的因素始終瀰漫全片。
《刀》拋棄了武俠片種對視覺奇怪的追逐，轉而強調了一種情感”兇殘，那些噩夢般的畫面，狂暴的非規則用鏡，乃至快速變焦產生的拉近遠處細節的效果，與徐克過去武俠片精雕細琢的拍攝手法背道而馳，表面上看是一種對影響的視覺騷擾，但在徐克的控制下，卻凝聚成了一個統一的主題。
本片的動作戲再不是飛天遁地的武功路數，卻是實打實的實戰套路，有著拳拳到肉酣暢淋漓的快感！每一個人都有一把刀，就連代表最美好的小靈，心裡也被種上了一把刀。趙文卓在片中吃盡了苦頭，因為要一隻手作戰，與熊欣欣對打的一場重頭戲時，趙文卓的重拳打暈了熊欣欣，而這一幕，也被攝影機記錄了下來。
此片在港上映時，正值迴歸前夕，港人人心惶惶，不知道未來如何，而徐克的這部片的出現更是加重這種氣氛，當然，票房遭遇了滑鐵盧，因為影片裡的憤怒太強烈了，當年的觀眾還太需要一部讓自己靜下來的電影，徐克超前的意識不被接受。但《刀》在此後的幾十年了，成為了徐克最有爭議性的電影。
也是徐克最被忽視的一部電影。
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