趙孟頻嘗言：

趙孟類要求筆法“精”，字形“妙”，他對每一個字的書寫都可謂精心細意，鄭杓《遊鴻堂墨敷》雲：“偶寫一字不成，須於眾碑中求之，不可輕易率然而作，趙子昂所謂要求古人佳樣是也”啟功先生讚歎趙字精嚴妥帖，簡直達到了“無懈可擊”的程度：

“全自歐柳諸家而來，運以姿媚之點畫，則剛健婀娜，無懈可擊，”(啟功《論書絕句》第74首注)

如此精妙的書法可學嗎？怎麼學？

啟功先生

趙孟頫楷書兩個代表作，《真草千字文》卷和《湖州妙嚴寺記》。兩件作品頗能代表其楷書成熟風格，但是趙孟頫大概56歲，是成熟期，尤其楷書筆畫已經定型表現出鮮明的趙體特徵。

趙孟頫《真草千字文》卷局部 楷、草書 上海博物館藏

臨習趙孟頫書法無非就兩點

點畫

點

趙體正點的寫法，多數先重筆壓下，然後轉提疾起，彷彿落雨打秋窗。力量攢聚頭部，提按交替側筆出鋒。還有一些點的組合，姿態中有呼應，俯仰中有銜接，佈勢巧妙

橫

有長橫和短橫兩種，趙孟頫寫長橫多方起筆側收筆，或輕輕劃過。短橫也亦然，或方起筆輕收筆，好似倒三角，或尖起筆圓收筆。這只是一個大概規律，還要看不同作品的不同安排。

撇

趙體最有特點的撇有兩種，一種是下筆後直拓開去。另一種是下筆豎行筆，之後彎筆平撇出去。

捺

趙體的那有其自己的特點，多是一波三折，有明顯的衄挫，這看的出來師從顏體、柳體化出來的。

鉤

鉤是趙體典型筆畫，尤其出鉤前的小豁口，甚是提神，神采全在於此。但是寫來難度頗大，以至有論者以為兩筆銜接而成。以趙孟頫日書萬字的速度，寫一個鉤都兩筆的話，似乎太不可能了。從作品真跡看，後筆過搭前筆處，毫鋒重疊，了無遲疑頓滯。

趙孟頫《湖州妙嚴寺記》

從以上筆畫形態可以看出，趙孟頫在用筆方面，一點一畫皆不妄作，使轉提按交代清晰，乾淨到位，這些筆畫的細節動作或獨特處理都充分體現出了“趙體”的味道。晚年所書，筆法操縱更加裕如，如《光福重建塔記》，較《真草千字文》、《湖州妙嚴寺記》等早中期作品之觚稜轉折，有所泯沒，骨氣深隱。如“今”、“大”、“剎”等字中卷筆的自然運用腕靈筆活，倒輒能起。還有一些字，如“震”字之豎提、“已”字之豎彎等處，提筆換鋒，自然消化，筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，切換如意。同時，筆畫之內的形態變化更加豐富，用筆更加老辣，如“是”字之撩、“首”字之橫、“遂”字之末筆轉折、“時”字之豎鉤等筆畫，尤其表現出了強烈的頓挫，於此都可以體會出趙盂頫對“法”的一貫追求

結構

趙字結構最突出的特點是中宮收緊，內心攢聚。為了內心的攢聚，有很多揖讓、避就穿插等處理，或者錯位，或者咬合，頗見匠心。以下以《湖州妙嚴寺記》為例，分析其構字特點及規律。

(1)挪位造險

從以下字的特殊處理，可以看出趙孟頫之“膽”。可貴者膽。雖然趙字給人的印象般是溫柔敦厚，看似端穩，實則常有大膽舉動，超乎常情。

(2)揖讓避就

楷書的結構很難掌握，難在發揮的餘地比較小，不像行草書變化的空間很大，自由度很大，所以楷書的結構猶如帶著鐐銬跳舞，而跳得好，則更見高明。因為在很小的可以變化的空間裡，做到安頓妥帖，則需要灌注更多的匠心密意。

(3)斡旋照應

主要表現在撇捺的呼應上，漢字中左撤右捺這種結構的字很多，處理起來，或抑左揚右，或抑右揚左，講求變化中的迴環照應。趙孟頫筆下的這類字皆寓安詳于飛動，求淵雅於相弄相和。

雖說是楷書，趙孟頫筆下頗多行書法，有些直接取用行書字形，如“能”、“絕”、“所”、“法”、“等”、“復”等字；有些雖系楷書字形，卻是行書用筆，頗多連帶，如“空”、“益”、“有”、“時”、“之”、“友”等字，筆畫之間頗多連帶，或牽絲，或暗埋，皆有照應。

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