自20世紀40年代以來，越劇“十姐妹”等人紛紛開宗立派，創立了十餘個特色鮮明、精彩紛呈的越劇流派。在眾多的越劇流派中，尤以袁雪芬創立的“袁派”、尹桂芳創立的“尹派”、範瑞娟創立的“範派”、傅全香創立的“傅派”、徐玉蘭創立的“徐派”、王文娟創立的“王派”、戚雅仙創立的“戚派”影響較大。袁雪芬在推進越劇革新、形成越劇流派唱腔方面起著重要作用，她在繼承越劇【四工調】的唱腔基礎上，與琴師周寶財合作創造了越劇的【尺調腔】，並在越劇唱腔結構、調式、節奏形態、音樂語言等方面都有所發展，最終自成一家，開創了越劇旦行中柔婉細膩、樸實深刻的“袁派”藝術。
“袁派”以在越劇舞臺上扮演《梁山伯與祝英臺》中的祝英臺、《西廂記》中的崔鶯鶯、《香妃》中的香妃、《白蛇傳》中的白素貞、《祥林嫂》中的祥林嫂等藝術形象著稱。目前，“袁派”的優秀傳人有方亞芬、華怡青、陶琪、李沛婕等。尹桂芳主攻越劇小生，她的唱腔以純樸雋永、纏綿溫和見長，也代表著越劇【尺調】時期的唱腔特色，尤其是她創造的清板的【落調】在越劇界獨樹一幟，開創了越劇小生中的“尹派”藝術。“尹派”善於塑造《何文秀》中的何文秀、《盤妻索妻》中的梁玉書、《紅樓夢》中的賈寶玉、《沙漠王子》中的羅蘭王子等藝術形象。目前，“尹派”的優秀傳人有茅威濤、趙志剛、王君安、蕭雅等。
範瑞娟主攻越劇小生，她的曲調華麗流暢、穩健大方，又飽含深情，她還把京劇中的【二黃】、【反二黃】中的轉調唱法吸收到越劇中來，創造了【弦下調】唱腔，豐富發展了越劇的聲腔音樂，形成“範派”越劇小生藝術。“範派”塑造的藝術形象有《梁山伯與祝英臺》中的梁山伯、《孔雀東南飛》中的焦仲卿、《李娃傳》中的鄭元和、《打金枝》中的郭暖等。目前，“範派”的優秀傳人有章瑞虹、吳鳳花、陳雪萍、方雪雯等。
傅全香主攻越劇花旦，她的唱腔俏麗多姿、婉轉排側，常常依靠花腔來表達細膩的思想感情，並創造了【散板】、【疊唱】等新穎的唱法，用以敘事或傾訴內心情感，為越劇增添了一種新的表現形式。“傅派”以扮演《梁山伯與祝英臺》中的祝英臺、《情探》中的敷桂英、《杜十娘》中的杜十娘、《孔雀東南飛》中的劉蘭芝等富有反抗精神的形象見長。目前，“傅派”的優秀傳人有何英、陳穎、顏恕、陳飛等。
徐玉蘭主攻越劇小生，她的唱腔以高亢激昂、豪爽酒脫著稱，與越劇傳統小生唱腔迥然有別，開創了音醇情深、剛柔相濟的“徐派”藝術。“徐派”擅長塑造《紅樓夢》中的賈寶玉、《追魚》中的張珍、《北地王》中的劉諶、《春香傳》中的李夢龍、《西園記》中的張繼華等藝術形象。目前，“徐派”的優秀傳人有錢惠麗、鄭國鳳、邵雁、楊婷娜等。王文娟主攻越劇花旦，她在師承越劇早期名旦支蘭芳的唱腔基礎上，博採眾長、融會貫通，形成了平易質樸、清新自然、情真意切的“王派”藝術。
“王派”以善於表演人物神態、傳達內心感情著稱，擅演《紅樓夢》中的林黛玉、《西園記》中的王玉貞、《孟麗君》中的孟麗君、《追魚》中的鯉魚仙子等藝術形象。目前，“王派”優秀傳人有單仰萍、王志萍、李敏、李旭丹等。戚雅仙早年師承“袁派”，後來根據自己的嗓音條件，在“袁派”基礎上不斷加以發展變化，逐漸形成了韻味酵厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。“戚派”往往在越劇舞臺上扮演善良、溫柔、多情的女性，如《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉納蜓》中的志貞、《王老虎搶親》中的王秀英等。目前，“戚派”的優秀傳人有金靜、傅幸文、王杭娟、鄒紅等。
除以上所列舉的幾大流派，越劇“十姐妹”中的竺水招與稍後的陸錦花、畢春芳開創了“竺”、“陸”、“畢”三個小生流派；呂瑞英、金採風、張雲霞在師承“袁派”基礎上自成一家；合稱為越劇四大老生的張桂鳳、吳小樓、徐天紅、商芳臣在演繹才子佳人的越劇生旦舞臺上開闢出另一片天地；周寶奎以擅長塑造《紅樓夢》中的老祖宗賈母、《碧玉警》中的婆母陸氏、《珍珠塔》中的姑母方朵花等老旦形象聞名……
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