《降臨》
一部成熟、縝密的科幻作品永遠不會只是有關外星人、未知世界或刺激的未來想象，硬科幻的核心是對人性的關懷，是關於人類的希望、恐怖、原則和行為。
特德·姜的短篇小說《你一生的故事》正是是這種科幻故事中一個很好的例子，但為了將小說的精髓融入到電影裡，電影《降臨》不得不針對原著做出一些改變。
讓我們探討從小說改編成電影的過程中，《降臨》所做出的改編以及背後的意義。
《你一生的故事》
特德·姜的《你一生的故事》出版於1998年11月，這是一部觸動人心的作品，不僅探討了科學和宿命的內容，還描寫了主角與女兒的情感。
而將故事改寫成一個好的劇本，有三個關鍵要素需要被改編，第一點是“敘事的視角”。小說中的敘事是從露易絲懷上孩子的那晚開始的，她一直在和過去有關外星人的記憶與未來女兒的記憶之間來回交替。
為了給主角創造一個更具傳統意義的人物弧形，編劇埃裡克重新構造了這個故事。
《降臨》的主角露易絲
在短篇小說中故事是由看穿自己生命的過去與未來的露易絲來講述的，並且不停地採用預敘{1}的手法，而《降臨》則跟隨著更年輕一些的露易絲來講述，並在影片開頭就使用了預敘，隨著露易絲瞭解到更多的外星語言，將閃進的其他部分一點點的呈現出來。
{1}預敘是在情節發展中對將來發生的事預先描述出來的敘述方法。
《降臨》中的預敘畫面
當露易絲開始看到和自己女兒一起的畫面時，觀眾和她一樣以為這是回憶，而直到她發現這些畫面實際上是發生在未來的幻想時，我們才同時明白過來。
編劇埃裡克使用這樣的手法進行改編，重新賦予了《降臨》獨特的視角去敘述，確保了露易絲和觀眾都能夠穩定的表露情感，進一步使觀眾帶入露易絲的視角，
《降臨》的主角露易絲
針對小說做出的第二點改編和“衝突以及張力”有關。
在小說中，外星人實際上從未降臨在地球上，它們只是送下來112片“視鏡”。視鏡則是作為雙向溝通的設備，被猜想是和在軌道上的飛船連接使用的。
這樣的設計不會創造出任何有吸引力的場景，正如編劇埃裡克所說：“我們不能讓他們花一年的時間在一個房間和外星人視頻聊天，我向作者提出並被我們所接受的第一個重大改變就是外星人要直接出現在我們家門口。”
《降臨》中的外星人
總之，編劇改編了短篇小說的設計，讓外星人真的來到了這個星球上，而角色可以與它們面對面進行互動，這對營造故事的固有張力有著很大的影響。
突然間人類面對著一個直接的威脅：它們為什麼來到這裡？儘管與外星人的互動最終被證明是安全的，但僅僅只是它們的存在就激發了電影中大多數的衝突，例如出現了群體性恐慌、士兵試圖摧毀飛船等等。
外星人降臨在地球創造出了維繫一部電影所需要的張力以及衝突。
外星人與人類交流
最後一點的改編包括了露易絲的女兒漢娜的逝去。
在短片小說中，漢娜是在25歲時的一次攀巖事故中去世的，但在電影劇本里，漢娜死於不治之症，而且是在更年輕的時候，在她的青春期。
露易絲的女兒漢娜
這樣做的第一個原因是因為電影是一種視覺媒介。
要確保這個孩子的年紀不要太大，不然的話就必須得提高飾演露易絲的女演員的年齡，這樣一來就斷送了一切懸念。
如果電影在這樣的主角設定下，從一開始就使用預敘手法，會造成在電影結束時沒有大揭露。
露易絲和女兒漢娜
第二個原因是要確保主角所做出的選擇是有意義的。
短篇小說裡，露易絲的人物弧線是認識到宇宙萬物皆有定數，她必須學會接受必然。而對於這件事，如果露易絲有選擇和意志，能夠改變自己的未來，卻依然選擇生下孩子的話，故事會更加的深刻。
為了讓這個選擇具有意義，漢娜不能死於某種不可避免的事故，比如攀巖事故，因為露易絲只需要阻止她攀巖就可以了，而改變故事讓漢娜死於疾病，露易絲的角色就能夠在完全知曉她最終會失去女兒的情況下選擇去深愛女兒。
露易絲和女兒漢娜
所有這些在電影改編過程中做出的改動都突出了劇本創作基本元素的重要性，被主角探索的旅程所吸引，必要的衝突和張力，以及影響做出抉擇帶來的情感。
通過研究下《降臨》如何從書改編成電影，能夠讓我們更好理解電影這種媒介，它能夠把我們期待的故事元素呈現出來，讓我們坐下欣賞，並探討影像背後的意義。
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