魯迅與周作人的文學成就,誰最高?

書香伴我心


周作人是一個曾被文學史拉入黑名單的人物,當時各大文學史絕口不提此人,更不收錄其作品,導致現在很多人對他的印象停留在“漢奸”這一層面上。

不得不提,從對後世產生的影響來看,因為周作人被人為地排除掉文學史,魯迅是要高於周作人的。但單從文學造詣和文化水平上來看,魯迅是遜於周作人的。


魯迅最初的名氣很大程度上是因為他的弟弟是周作人

時間倒退一百年,新文化運動期間,魯迅不過一闖將,而周作人卻是統帥。我們現在所看到的魯迅的成就,比如白話文、域外小說的翻譯等,這裡面都有周作人的參與,只是後來因為種種原因,榮譽被魯迅獨享了。

還有一個很明顯的現象,周作人和魯迅前期履歷基本一樣,一起在三味書屋學習,一起去江南水師學堂,一同留學日本等等,但是在國內文化屆的地位卻是周作人高出魯迅太多,這個不得不讓人猜測,論文化上的造詣,周作人是高於魯迅的。

其實魯迅的文化造詣在當時也就是一般水平,胡適、周作人、章太炎、黃侃等等名人都在那個時代,魯迅普通得不能再普通了。從現存學術作品來看,魯迅也就短短的三部,雖然質量都不錯,但在那個時代還是遜色不少的。


如果當時魯迅變節,估計文壇上也就聲討一下算了,沒有什麼大影響,但是周作人“附逆”的消息傳出以後,是震驚了整個中國文化屆。從現在留存下來的證據來看,周作人的附逆是有蹊蹺的,因為當時並沒有任何行政職務擔任,有點像是誣陷一樣。敵軍說身處淪陷區的周作人和他們合作了,然後大家就信了。“漢奸”帽子坐實是在建國以後文革之前,那個時候很多文人是重點改造對象,不屬於人民行列的。我們現在反思當時走了很多彎路,所以這個案子很可能是歷史遺留的尾巴而已。

兩種風格的熔鑄

而從作品來看,一些已經歸功於魯迅的榮譽不好再分給周作人,所以他的主要成就一般認為在於散文,有浮躁凌厲和衝談平和兩種風格,這在同一位作家身上一起出現是比較罕見的,非具有極深的文化造詣和寫作功底不可。


魯迅文字在於犀利與深邃,與其生活狀況和生活環境有關,往往針砭時弊,不留情面。其後來在國內影響力如此之大還有一個重要原因,用現在的話來講就是熱點追得比較快。而周作人的文字往往於內裡蘊含著鋒芒,讀不懂讀不透的人感覺沒什麼,但一旦悟透了也是會讓人冷汗涔涔的。這種風格和他身處於社會質疑的境況有關。

很多著名作家都評論過周作人的文章,認為他太能“掉書袋”,比如《夜讀抄》這個集子吧,裡面十之七八的文字都是直接引用的,乍一看像是大雜燴拼湊出來。但是如果來看一下他所選取的人和事,就會發現,這本書的構思是巧妙的,其意義不在具體的文章內容,而在選錄的刁鑽角度。似乎其內心在通過一系列文章素材的選取來訴說著自己不敢彰於人前的精神園地。


待曉兒


看了很多回答,實在有些看不下去。這些不知所云的胡亂比較真的要真的讓人覺得無趣。所謂文學造詣,也就是文學成就。魯迅是新文學的拓荒者,小說在魯迅的筆下誕生,並且走向成熟至今無人敢說超越。僅從這一點來看魯迅已經具備文藝巨人的高度。但魯迅不止於此,他的雜文犀利豐富建構等均做到了前無古人,後無來者。魯迅文字之豐富更是古今少有。有人研究過魯迅用詞達1萬多個以上。在世界文學史上排在前列。周作人唯一可以跟魯迅相比的是周作人的散文。周作人的散文與陶淵明的詩歌一樣,淡而有味,因此有人認為,達到了相當高的高度,甚至進入了化境。也正因為如此,周作人在中國的散文史上佔據了極高的地位。但是並不意味著周作人的散文是高於魯迅。比如說魯迅的野草,其想象力之豐富,情感張力之強,感染力以及抒發情感之能力,令人歎為觀止,拿周作人那些淡而有味的散文相比。從情感價值,語言魅力,想象力,思想價值也都高於周作人,周作人的散文有掉書袋的嫌疑,大量古今中外的掌故趣事信手拈來,文章或長或短均知識性與趣味性病重,讀起來妙趣橫生。兩種不同風格而已。還有人以周作人晚年當了漢奸為由,說什麼現代文學史在記錄上,有些輕視他,其實並非如此,我讀到幾部文學史,沒有哪一部會輕視周作人,仍然把他視為大家。事實上週作人的影響力和水平也正是如此。如果讓他去與魯迅相比,似乎在成就上,差距是很明顯。


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魯迅和他二弟周作人是中國現代文學史的“雙子星”。除了東漢末年的“三曹”、晉代的“二陸”、宋代的“三蘇”,一家子出兩位文學大家,也就數週氏兄弟了。

不過,周氏兄弟的“江湖地位”不是固定不變的,大致分五個階段。

第一階段,新文化運動時期到魯迅定居上海。周氏兄弟嶄露頭角,登上文壇。這一時期,公認周作人強於魯迅。周氏兄弟排名是周作人周樹人。魯迅自己在推薦當時最優秀作家時,幾乎都吧周作人排第一,儘管此時兄弟二人已反目成仇。

第二階段,魯迅定居上海時期到去世。這階段魯迅創作了大量的雜文,名聲顯赫,儼然成為左翼作家的旗幟。而周作人安心當他的教授,沒有更多大作。這時候,魯迅名氣超過了弟弟,但爭議很大。

第三階段,魯迅去世到建國。魯迅去世,身上覆蓋了“民族魂”的旗幟,次年周作人淪為漢奸。

第四階段,建國後到上世紀九十年代。魯迅被“封神”,戴上了“三個家”“四個最”的皇冠。周作人幾乎被剝奪創作資格。

第五階段,上世紀九十年代以來。魯迅走下神壇,周作人恢復本來面目。

周氏兄弟無疑都是才華出眾,魯迅性格尖刻,周作人平淡沖和。魯迅在小說、雜文方面成績斐然,對中華傳統文化以及國民性的反思,前無古人,今無來者,被日本諾貝爾文學獎得主大江健三郎譽為“二十世紀亞洲最傑出的作家”。相比之下,周作人的文字爐火純青,但格局太小,沉溺於“苦雨齋”裡吃茶。他的文章讀十遍,回味無窮,讀多了就“油膩”了。不論是作為文學家還是思想家,周作人遠不如魯迅。

說到底,魯迅是我們這個民族的脊樑,周作人就是精緻的利已主義者。



江南俗士1


純從文學的角度去考量,特別是散文方面,魯迅和周作人的成就不相上下。

同是語絲派的代表人物,《語絲》週刊當年的宗旨是“任意而談,斥舊促新”,魯迅和周作人在裡面是主要的撰稿人,魯迅文章多針砭時事,就算是散文詩,也劍拔弩張。而周作人的文章傾向於文學革命和麵向人生。周作人在語言上的才能很高,當時翻譯了大量具有啟蒙思想的書籍。雖然二人側重點不同,但都是在為新文化運動搖旗吶喊。



魯迅的文章快意恩仇,不放過,不饒恕,他想用力推倒這面舊時代的牆,好讓新的世界快點到來。他將自己的文章比作《野草》,野草生時遭踐踏,待到朽腐,仍隔在生滅之間,希望地下的火,一併將它燃燒,與舊時代同歸於盡。就算這樣卑微的野草,也比那些未曾反抗未曾發聲的生命更有價值。



周作人是內斂的,隨著兄弟怡怡的日子結束,將魯迅從八道灣攆走,從此,少了這位長兄的影響,他在趣味為上的路上越走越遠。茶餘飯後,東家長西家短,幫人寫寫序,寫寫書話,成了日常。國難當頭,過起了陶淵明式的田園生活。正是:躲進小樓成一統,管他冬夏與春秋。

魯迅是時代的選擇,而周作人已慢慢被人遺忘,反差很大,這是性格,也是國運造成的。



從文學的角度,周作人的文章寫得還是不錯的。古今中外,東南西北,一草一木,娓娓道來,像中國的水墨畫,看起來聊聊幾筆,卻很有意境。特別是這樣天氣越來越熱的中午,躺在搖椅上,燻個艾草,泡杯苦茶,胡亂翻翻,體會下他在雨中感悟到的人生。


十三生人


周作人的文字造詣極深,爐火純青,藝術品味很高。但格局太小,螺絲殼裡作道場,小品文而已,遊戲玩味可以,練字練句也行,但思想性不高,甚至有無病呻吟之意味。不論是作為文學家還是思想家,周作人遠不如魯迅。且人的品質不高,昏暗無腦,敵我不分,認賊作父,賣身投靠,淪落為漢奸,羞辱祖宗,真不是個東西。為日本妻驅逐兄長兄弟,毆打親兄,不養親母,獨吞霸佔兄弟之房產,有傷正常人的人格,是為無恥之徒。





竹琹


魯迅口號喊的很高,很亮,當然不否定喊的也很真誠,甚而迫切,嫉惡如仇!所謂毛主席特定稱謂他革命思想家。

周作人的官樣文章很少可以說微乎其微!他寫的文章多數為人生十有八九不如意的事的一二喟嘆,讀書心得,生活感悟,林林總總但不是大雜燴,他的文章讓人讀的有時心靜如水,或抑制不住的心情愉悅,遣詞造句恰到好處,縱觀寫作方法獨樹一幟。於文采魯迅不如周作人斐然,於口號吶喊他比不得魯迅,周作人敗筆於當了文學漢奸,譭譽參半,甚至多數人完全不認可他的人性如他的文章一樣不屑。


仁者呈祥


語言好像不通順,兩個人何來最好?三個人以上才有最好,兩個人比較只有更好。


黔人東子


怪,怪,怪一一怎能把一個文學巨匠同一個大漢奸放在一起比拼!單說周作人的文學素養吧,沒見他有丁點的有價值的文學作品問世。後期,竟然變成一個純色的抄書匠而已,可以說連一個普通的"文人"也夠不上!不管"公知"先生們如今偏執偏愛他,這,可是抹不掉的事實!


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大哥品德比二弟好,思想境界肯定不同,周樹人(魯迅)對關注社會低層貧苦人群,特別有同情心,對人類未來看得遠,黑暗中,看到曙光,看到共產黨信仰是令人無限欣慰的感希望,這是周作人所不能感受到的。


林慶生267


一個是文學大師,一個是為人不恥的漢奸!小編提出這樣的問題,等於侮辱魯迅!你別生氣,打個比喻,你母親被歹徒欺負了,如果有人問:你父親和歹徒誰有本事啊,你什麼心情?


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