在聊今天這款遊戲之前，筆者想問諸位一個問題，一頭成年東北虎和一個看不清的黑色陰影同時出現在兩條道路的終點，你會覺得哪條路更可怕？
《紙人》所講述的故事並不難理解，一個患有抑鬱症的男主人公在送女兒到妻子處時發生意外，醒來時卻身處清末古宅當中，在古宅中尋找女兒遭遇到的一系列事情。
遊戲要求不高，因為涉及到一些氛圍渲染，所以顯卡不可太低，steam主頁推薦配置為GTX1060或同級別AMD顯卡，即中端遊戲配置即可完美體驗。
作為一款純中式恐怖遊戲，在遊戲當中的細節上也精緻到一定程度，不僅“殷宅”諧音陰宅。而且在古宅中有一幅殘破的圖
既然給了這麼大的鏡頭，這幅圖必然有姓名，那幅圖名為《骷髏幻戲圖》。目前藏於故宮博物館，作為南宋風俗畫佳作，屬於國寶級文物。（具體可以自行搜查）
畫幅之核心主題，當為生死轉化及其因果輪迴。畫家將畫一分為二，生死各半。左邊畫一大骷髏，頭戴樸頭，身著色衣，關節以線穿連，為藝人的演戲傀儡，含有死之意;右邊則畫一小兒，手足著地，仰首伸臂，帶有生之慾。生死既分，卻又互相吸引，故畫幅中央被大骷髏戲弄的小骷髏，面向小兒，作躬身招呼狀。此是戲中之戲，亦是精心之筆。
此畫雖為南宋民俗的圖像，但出現在“殷宅”中，必然有其隱喻，在兩側對立中以生死相分，左側骷髏戲骷髏，右側則是孩童與家長，而畫面破損處正是家長的位置，結合遊戲背景，不禁讓人不寒而慄。
玩家（即遊戲主人公楊明遠）在混沌之中來到古宅，循著女兒微弱的呼喚試圖解開謎底，一句“你回來了”似乎在暗示一切的因果循環。而在古宅裡經歷的一切又像是一場生與死的幻夢，等待每個玩家的則是轉角處的紙人，以及前方似乎無盡的幽暗。
絕佳的遊玩體驗，恐怖紀錄片一般的參與感
- 遊戲流暢，全程無卡頓，60幀運行。目前主流遊戲的配置即可流暢運行，相較硬件，好的耳機會對本作體驗有更大的提升。
- 畫面和氛圍塑造很成功，7步之外人鬼不分，3秒之內判若兩人，視線的控制讓玩家只能慢慢的感受氛圍，就像是在看一場不能快進只能咒罵攝影師太墨跡的恐怖電影
- 細節音效到位，在開門、抽屜拉動、物體交互都有對應的音效，不易跳戲。
- 門只能用臉開，湊近了才能看得見，只有手電提供亮度，而且還會突然失靈。場景設定也並非線性走廊，玩家可以四處探索尋找道具，因為可視範圍極近，所以各處細節都可以被玩家找到。
這是一款必須慢慢玩的遊戲
- 遊戲背景為身陷未知古宅尋找女兒，遊玩重點在於解謎+逃脫，所以尋找線索成為關鍵。而在線索的尋找上，製作組對於細節的要求非常高，有些線索必須要求站位準確，否則無法過關。
- 因為車禍背景，玩家的跑步速度被限制，在被剝離視線之後，再加上行動的限制，玩家非常容易感受到古宅當中的恐怖氛圍。
- 紙人是我國比較古老的喪葬儀式，為了照顧玩家，在任務物品的描述中有一些對於“紙人”傳統的描述，再加上整個古宅的構建，玩家只有在慢慢遊玩的過程中才能對遊戲所傳達的信息有“適量”的瞭解。
國產恐怖的內核-鋪墊
早期國產恐怖電影以林正英殭屍系列最為出名，那個時代的所有殭屍片均以清朝官服為標準造型，電影元素中還有符咒、趕屍儀式等等渲染氣氛。不過本作所圍繞的“紙人”則是喪葬中較為常見的道具，而古宅中的魂靈則是藉助這些紙人來“表達”，有些表達憤怒，有些表達復仇....
筆者在前文中提到遊戲製作者有意讓玩家“適量”的瞭解紙人以及其他的封建儀式，這恰恰是令人恐怖的地方，筆者在遊玩之後也並沒有太明白遊戲中涉及的相關知識，反而是在腦中逐漸消化的過程中被自己的想象嚇得不行。
如果以電影來區分國產恐怖和外國恐怖，我們可以發現，外國的恐怖片比如《恐怖遊輪》並未出現國產恐怖片《山村老屍》那樣的突然驚嚇，如果以此來斷定國產恐怖片更加“低質”其實是不恰當的。誠然，邏輯恐怖是很高級的恐怖，但是國產片以一貫的呈現方式，玩家明知道可能會有什麼東西突然冒出來，就是在這個過程中反而是最具有恐怖效果的。
也就是說我們更可能會被自己的想象嚇到。當你還沒有見到突然出現的女屍，你會想象它以何種方式出現，從上面出現還是下面出現。當你這樣想的時候，製作者已經成功了，因為有這樣的狀況出現必須要求玩家（或觀眾）已經沉浸其中，而這個步驟必須是前提。
本作《紙人》在鋪墊和渲染上下足了功夫，不僅對殷宅的細節刻畫，再對音效的製作，更為重要的是選擇了一個人人都好像理解，但又不甚瞭解的“紙人”作為恐怖的落腳點。
前期鋪墊足夠，任何一個響動都足以嚇人，因為嚇到玩家的是他自己。
總結和建議
- 騰出足夠多的時間，本作雖然名為“第一章”但是解謎部分偏多，所以整體流程較長，必要時可查看攻略。
- QTE部分不人性化，目前官方已修復。
- 作為國產恐怖解謎，本作可以說是誠意滿滿，設置有三個難度，可以逐一挑戰。
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