驢可樂
我畫山水畫這麼多年，畫不怎麼樣，但畫面的筆力，觀眾還是首肯的，起碼說，用筆還顯老辣。
老辣一詞，講的就是中國畫的筆力，有的人畫一輩子話，畫面軟綿綿，沒有筆的力度。如何運筆，如何用筆顯得有力度，只可意會，不可言傳。
簡單說，國畫裡用筆的飛白就是力度，一筆下去，濃淡乾溼全有，變化萬千，有力度又有氣韻，這樣的用筆才顯高級。
中國畫離不開筆墨關係，用筆是第一位，用墨是第二位，兩者用好，才叫筆墨好，好筆墨就是誇獎畫面關係處理的好，是好作品。
中國畫的筆力，不是無足輕重，而是重要，過去重要，現在重要，將來同樣重要。
陳會衡山水畫家
你說的"筆力"指什麼，是技巧還是運筆產生的痕跡，還是一個人特有的筆痕符號。"筆力"這個詞很抽象，用確定的語言很難描述，現實中畫家有沒有"筆力"，須作品說話，張大千仿石濤"筆力"很似，葉永青抄西爾萬"筆力"也很真。"筆力"就是個人書寫痕跡的反映，就是自己特有的皴法，西畫稱肌理，核心都是一樣一回事。故弄玄虛的畫者太多，畫畫有很強的天賦性，不是苦練就會有"筆力"，就是有"筆力"也要不同古今的"筆力"，才是自己的"筆力"。建立自己的"筆力"太難，百十來年有成萬畫家，只有自己"筆力"唯黃賓虹先生一人而已。世人還不認，唯西方文化圍攻時，畫界找不出證明"筆力"的畫家去抗衡西方時，才從故紙堆裡把黃賓虹翻出來，現今畫壇吃黃賓虹"筆力"的畫者太多，從北京到西安，太多了。"筆力"足別人的，與自己的"筆力"到現在找不到在那裡，別在那"筆力"說事，太難了。發一幅賓虹先生造像。
王寶平
評價中國畫把骨法用筆排在前面，說明用筆的重要性。筆受指，指受腕，腕和肘又受心。骨法就是筆力的表現，用筆的輕重緩急，仰揚頓銼運用好，就會一一應物象形一一。隨類敷彩和經營位置都處理恰當，就會氣韻生動了。筆力也是畫家的工夫的顯露。這也畫家一輩子重視和訓練的技能。就連鋁筆畫素描和速寫也看線條的筆力，達芬奇的速寫人頭像線條筆力到現在也難以有人超越。可見筆力的訓練重要性。
藏拙居山野閒翁
筆力是中國書畫精髓，沒有毫筆之線，就不是中國畫的根本，中國筆力過去是，現在是將來也是中國筆力，只有中國筆力才延續中國文化書畫藝術，只有傳承了中國筆力，才會孵化出各種題材的新中式，在線性的形象結構裡，配合意境中的彩墨陰陽，將中國神筆之力，鑿壁出萬物生靈之精神而美麗燦爛！
手機用戶56141713902
無人品，無筆墨；無筆墨，無好畫。或工細，或寫意；或具象，或抽象，無論“筆”粗“筆”細，總要作者稱心，讀者悅目，沒有“射書”“盲畫”者流的江湖惡習。
吶喊“筆墨等於零”的作者畫起畫來，一勾一勒，一塗一抹，大多法度森嚴，沒有馬虎的。
塗之人995
當然非常重要，缺乏骨法用筆，就少了中國畫的精髓。只不過，現在真能用筆用好的人太少了，大多有墨無筆，但至少能看，有好多畫糊塗亂抹，筆法凌亂還自詡筆墨者，更是看不下去。
看看徐渭、陳少梅，傅抱石的畫養養眼～
清美熠麗
國展坑了中國畫！
一方軒畫廊42103084
筆力決定著畫的成敗，畫者賞畫，首先看的就是"筆力"，水墨張揚的是灑脫與力度，工筆厚重著穩健與流暢，寒暑秋冬，深耕苦習，追求的是什麼？畫者的格局與情懷，對藝術的追求與嚮往，提筆揚墨，所有情感寄於筆中。
