電視劇《重耳傳奇》所選擇的歷史時期正是史料相對空白的先秦末期——春秋，距今已經2700多年了，那個時候文明古國羅馬城才剛剛建立。眾所周知，秦始皇統一中國後實行了焚書坑儒政策，這使得秦朝以前的文獻近乎不存。史料匱乏的年代很少有影視劇涉及，因為它很容易踩中觀眾尤其是歷史控的雷區。

春秋時期算得上古裝劇中較為空白的時段，除了新近開播的王龍華主演的《重耳傳奇》外，以春秋時期為背景的影視劇屈指可數，而且大多以齊桓公姜小白的故事，還有驪姬之亂等赫赫有名的事件為主。

從春秋五霸之一的晉文公重耳這條主線延伸出春秋壯觀歷史群像的影視劇是十分鮮見的，尤其是針對年輕受眾的更是絕無僅有。《重耳傳奇》正是補全了這個缺口。

春秋時期是中國歷史東周前半期，其中魯國史官把當時各國重大事件記錄成《春秋》編年史，給了現在的我們寶貴的關於春秋時期的資料。春秋時代周王的勢力減弱，諸侯群雄紛爭，齊桓公、晉文公、宋襄公、秦穆公、楚莊王相繼稱霸，史稱春秋五霸。對於觀眾們來說，齊桓公姜小白和晉文公重耳是最為耳熟能詳的。

齊桓公所在的齊國於春秋時期非常富庶，《重耳傳奇》中的很多細節都表現出齊國的強大與富饒，齊國女嫁入晉國地位比其他妃妾要高，這也是符合歷史上齊國的真正情況。正是因為齊國在諸侯國中的極高威信，它才有實力能夠舉辦公子會盟。

春秋時期之所以出五位霸主，歸根結底是源於社會正在往封建制進步，周王室對諸侯們的控制力逐步被削弱。但儘管如此，明面上以周天子為尊還是當時的主題，這在《重耳傳奇》中也有所展現，遵循周禮還是社會主流。比如齊桓公考慮將女兒嫁給年長許多的周天子，以此政治聯姻鞏固自己的勢力。

非專業研究歷史的觀眾大多隻知道重耳是晉侯之子，為後來大名鼎鼎的晉文公。其實關於重耳經過數十年的流放迂迴最終奪權的傳奇經歷，大家瞭解得遠沒有後世一些歷史事件多。包括他母族的血統，他與齊桓公之宗女齊姜的婚姻（此齊姜為張含韻飾演的齊國公主齊姜，非申生母親齊姜；晉文公夫人齊姜上過烈女傳）這些歷史細節都在《重耳傳奇》中展現。

趙衰在歷史上是輔佐晉文公稱霸的五賢士之一，跟隨晉文公重耳19年流亡生涯，在流亡途中多次獻計協助晉文公脫險。

趙衰是趙氏孤兒的先祖，他和王龍華飾演的重耳、賀剛飾演的介子推在《重耳傳奇》中有不少兄弟之情的戲份。他是輔佐晉文公的文臣，最後完成晉國的霸業。

歷史上介子推因“割股奉君”，隱居“不言祿”之壯舉，深得世人懷念。他死後葬於介休綿山。晉文公重耳深為愧疚，遂改綿山為介山，並立廟祭祀，由此產生了（清明節前一天）“寒食節”。

介子推是重耳生平中最為重要的角色之一，他在《重耳傳奇》中的出場也頗有俠士之風。

夷吾是歷史上後來的晉惠公，晉惠公在位期間，晉國在大國爭霸中無所作為。晉惠公的政治活動，主要是圍繞著晉侯國君的寶座，為取得和維護權力不顧一切。張一山扮演的夷吾公子正是這樣一個反面角色。

“驪姬之亂”是春秋時期一出重頭戲，該歷史事件可謂是後世精彩紛呈的政治鬥爭的最初預演。《重耳傳奇》中以此女為原型的驪姮就有濃墨重彩的表現。

包括驪姮來自驪戎國，她的父親驪戎國君由王剛老師扮演，將歷史上沒什麼存在感的小國國君處處受強大晉國之氣展現的淋漓盡致。

但凡涉及古裝劇，觀眾難免要批評劇作脫離史實，比如現在很多針對《重耳傳奇》中過於鮮豔的服裝道具所產生的詬病。大家關於先秦時期人們的服飾，印象大多停留在灰不溜秋、嚴正肅穆的漢服中。比如這樣：

其實在東周春秋時期留下的帛畫漆板中我們可以發現，老祖宗遠比我們以為的要時髦。

春秋戰國之際，正是西周農奴制逐漸解體、前期封建社會以宗周王權為主的延長和四五世紀的統一政權。由於周王室日漸衰弱，春秋各諸侯正是大小兼併、相爭以權、相誇以財富的時期。春秋時期技術集中，社會生產顯著提高。

齊國就非常崇尚紫色，《重耳傳奇》中申生的母親、來自齊國的齊姬劇中大多著紫色和類似冷色調服裝。齊國是春秋時期的大國，該國所出嫁到晉國的公主自然是富麗堂皇。

而晉國就比較崇尚紅色，因此《重耳傳奇》中王龍華飾演的晉公子重耳的服裝有很多紅色的正裝，看上去非常奢華。

而歷史上春秋時期的審美方面，對細密複雜的圖案是十分偏好的。在現有的史料標準下，春秋貴族追求色彩豔麗、撞色醒目、圖案複雜的服裝是符合封建初期年代實際狀況的。

很多在史書中一筆帶過的名字其實都是活生生的人，他們有著同樣精彩的人生故事。《左傳·莊公二十八年》 晉侯（晉獻公是重耳父親諡號）：“又娶二女於戎，大戎狐姬生重耳，小戎子生夷吾。”

狐姬就是重耳的生母，僅從史料來看，非專業人士恐怕都搞不清重耳以及弟弟夷吾究竟是何人所生。《重耳傳奇》將史書中艱澀難懂的術語變得清晰明瞭，重耳生母狐姬是西戎女，年長稱大戎。

夷吾生母為狐姬庶出妹妹，稱小戎子。她與其姐姐大戎狐姬同嫁晉獻公，這些人物關係都在劇中呈現給觀眾。

整體來說，作為針對年輕受眾的古裝傳奇類影視劇，《重耳傳奇》對歷史史實的把握也是相當認真未出大格，整體來說中規中矩。古裝傳奇類影視劇並非歷史紀錄片或者純還原歷史向的劇作，描繪史料缺乏的春秋時代必然要增添改編和想象的成分，增加情節衝突和扣人心絃的環節。

我想在彈幕中各種曬《東周列國志》的網民恐怕沒有幾個真的詳細讀過它，因為《東周列國志》本身就不是歷史，而是明朝馮夢龍所寫的小說。以後人想象改編的文學作品來要求同樣是改編歷史的影視劇來還原歷史，未免貽笑大方。

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