前些天，導演鄭君奇給中國電影家協會
陳道明先生寫了封公開信，呼籲協會關注由他執導的電影《似水流年》,該片和《百鳥朝鳳》類似，從大的方向上來說，都是弘揚中國傳統文化的文藝電影，當年《百鳥朝鳳》上映也面臨諸多市場尷尬，無人關注，沒有排片，因為方勵先生跪求排片，方才引發了市場關注，繼而收穫了8675萬票房；如今的鄭君奇以及《似水流年》也面臨著同樣的市場尷尬：因為沒有足夠的宣發費、卡司和同檔期大片相抗衡，他擔心電影排片少，甚至沒有有效排片，恐怕連參與市場競爭的機會都沒有。
不日，陳道明先生收到信以後，表示非常重視，並將信轉給了中國電影家協會，由協會代表陳道明先生給予了回信，且對導演鄭君奇拍攝這樣一部弘揚中國傳統文化的文藝電影表示讚賞。
給陳道明先生寫信有意義嗎
雖然導演鄭君奇的呼籲得到了陳道明先生以及電影家協會的回應，但是，很多人也對他的做法提出了質疑，認為他是在炒作，是作秀，是道德綁架等等，因為他們認為這種做法根本沒有任何意義；當然也有不少人支持導演鄭君奇的做法，做一部電影出來不容易，與其在沉默中死亡，不如在沉默中爆發。
我認為，給陳道明先生寫信對於電影的排片根本沒有任何實際的幫助。一方面是電影家協會也不管排片的事兒，非職能機構，最多給點精神鼓勵；另外一方面，每年上映那麼多的電影，人家也沒有道理和理由幫助你一部文藝電影爭取市場關注與排片空間。
但是，我支持導演鄭君奇為文藝電影的生存現狀而奔走呼籲、搖旗吶喊，因為，如果鄭君奇的呼籲引起行業協會對於文藝電影生存現狀的關注，繼而在政策層面給予關注與扶持，那麼，無論對於電影還是絕大多數電影從業者而言，都是重大政策利好。
文藝電影的生存現狀不容樂觀
就市場而言，至少90%以上的電影都屬於中小成本製作，大片的單片數量佔比非常非常低，但，大片卻拿走了市場絕大多數的票房產出；比如，2018年，中國內地年度票房609億，票房前十名的電影合計243.85億，佔年度總票房的40%。即便拿上映的國產電影來做個對比，結果也是顯而易見。2018年國產電影總票房約378.97億，而國產電影前十名的累計票房約214.67億，票房佔比高達56.64%，單片數量佔比也不過2%；而這些國產電影當中，幾乎清一色的都是製作體量相對較大的電影，即便成本相對較小的，也在7500萬以上。製作成本在3000萬以下，特別是1000萬以下抑或幾百萬投資的電影，無疑成為了市場的生產主力，這部分電影約摸佔據年產量的9成以上，數量最多但票房佔比卻最低，據不完全統計，超7成電影票房不足1500萬，令人唏噓不已。
文藝電影該如何自我拯救？
中小成本電影，特別是文藝電影 ，應該如何自我拯救？除了必要地提升自身品質以外，我想談談政策和市場因素的影響。第一、從2017年起，國家電影事業發展專項資金對優秀國產影片出臺了新的獎勵政策。大概齊是每年選出30部提名影片，再從這30部提名影片中評出20部，根據分數排名確定獎勵檔次和獎勵金額，一共三個檔次，最高一檔單部影片獎勵金額不超過600萬元；但並不是所有國產電影都有這樣的機會，這裡有一個前提條件，那就是“原則上應觀看電影人次應達到10萬（含）以上，且國內電影市場票房收入達到2000萬（含）以上”。
那麼問題就來了，能有多少中小成本電影和文藝電影的票房超過2000萬呢？上面說了，據不完全統計，票房不超過1500萬的電影占七成，這也就意味著起碼有七成以上的國產電影連參與初評的資格都沒有，更別提獎勵了。
我認為，我們的一些獎勵政策，初衷都是好的，但獎勵的往往是那些高票房大投資的電影，有些獎勵少則幾百萬多則幾千萬，可是，這些獎金對於這些高票房大製作的電影而言，只不過是錦上添花，如果把這些獎金拿來獎勵那些優秀的中小成本電影和文藝電影，那是可以救命的，救活了更多的中小成本電影和文藝電影，也就盤活了它們的市場生存空間，也就意味著保住了絕大多數普通電影從業人員的飯碗，絕對是利國／‘利民興行業的重要舉措。第二、不管任何一個行業，對於弱小的市場主體一定要有必要的政策扶持，否則，這個行業很難持續地繁榮下去，電影市場也是一樣，比如排片，很多中小成本電影根本沒有排片，抑或很少，和一些同檔期上映的大片根本就不是一個重量的選手，但卻在同一個擂臺上打擂，其結果可想而知。可是，它們要有參與市場競爭的機會才行。
編劇林鶯提到了一個自己的想法，她說：以2018年數據為依據，全年產電影近1100部，約每天上映3部，為保障公平減少過度壟斷，
建議出臺政策規定保障每部新片上映當日3%約一萬場的基礎排片，上座率超10%的延續排片，低於10%的自動取消，至少給每部片子一個面向觀眾的機會，不論大小，這才公平！影院的這部分損失（如果有的話）由國家電影基金補貼，亦可從影院須上繳費用中減免。
類似的建議或者措施，對大片以外的電影而言是非常有效且必要 的；如果主管部門通過一些有效的政策扶持，保障它們也有一定的基礎排片，那麼它們參與市場競爭的機會也就有了，活下去的可能性勢必大增，一方面不但激活了市場，形成了良性循環，另一方面勢必促進電影品質的整體提升。畢竟，任何一部電影要想獲得市場的認可觀眾的追捧，靠的一定是良好的品質和口碑。
2035年我們要實現電影大國到電影強國的轉變，要想實現電影強國的目標，一定得提升電影的整體品質和市場競爭力，在中小成本電影和文藝電影變大變強之前，一定離不開政策的扶持，不如就從保障它們公平參與市場競爭的機會開始。
預祝3月29日公映的《似水流年》好運，也希冀導演鄭君奇的奔走呼籲，能夠引起業內的關注！
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