劉慈欣（《三體》作者，2015年雨果獎獲得者）在2018年互聯網大會里表示，沒有在之前的科幻小說中看到類似比特幣的東西，這很可能是科技發展走在科幻前面的一個例子。
其實在1999年，美國作家尼爾·斯蒂芬森創作了一本小說《Cryptonomicon》（《密碼寶典》）,以密碼學和計算機科學為題材的科幻小說。這本小說在比特幣誕生前十年出版，卻演繹了電子加密貨幣、匿名互聯網轉賬等先進理念。
非計算機背景的讀者會難以理解書中的技術細節，但是本書獲得了許多科幻讀者和文學評論家的好評。它獲得了2000年的雨果獎最佳長篇小說獎和英國亞瑟克拉克獎的提名，獲得了2000年度的軌跡最佳科幻小說獎和2013年度的普羅米修斯獎。
尼爾·斯蒂芬森是一位以推理小說作品而聞名的美國作家。出生於1959年，父親是電子工程學和物理學教授，母親是生物化學工程教授，斯蒂芬森本人獲得過波士頓大學地理學和物理學的學位，但他更喜歡研究大型機械。他在小說裡常常探討數學、密碼學、語言學、哲學、貨幣和科學史等學科。
《密碼寶典》是一段長達一千多頁的傳奇，以破譯數據密碼為中心線索，結合了歷史小說和科技驚險小說的元素，從第二次世界大戰破譯納粹密碼的“布萊切利公園”一直到現代在東南亞建立的“信息天堂”，人物角色們研究計算機、互聯網和密碼學技術，開發出了基於電子貨幣的匿名網上銀行系統，還在書中虛構的基納庫塔蘇丹國這一島嶼國家建設了一個地下數據避風港，並加密了所有的網絡流量。這是一部跨越時空的信息流動發展史，被一代又一代IT人奉為“Geek聖經”。
與斯蒂芬森的其他代表作《雪崩》和《鑽石時代》對比，與其說《密碼寶典》是一本科幻小說，實際更接近歷史小說和科技驚悚小說。書中對許多歷史知名人物都進行了演繹，如艾倫·圖靈、愛因斯坦、麥克阿瑟、丘吉爾、山本五十六、鄧尼茨、赫爾曼戈林、羅納德里根等。同時，本書也以極高的技術性著稱，其中詳細介紹了建立在信息論、模算數和素數分解基礎上的現代密碼學原理（如RSA），也提到了UNIX操作系統等計算機安全領域的其他主題。其中著名密碼學家布魯斯·施奈爾專為本書設計了一個真實的加密算法，還在書後附錄中給出了完整的論文和Perl程序代碼。如果我們站在作者寫作此書的年代，書裡不少技術性描寫其實都是前瞻性的，這也是可以把《編碼寶典》看做是一部極客小說的原因。
春節熱映的中國科幻電影《流浪地球》已有鬥牛扛鼎之勢，雖然存諸多瑕疵，但依舊被認為是中國科幻電影的里程碑。那些凝視謎題的奇思，那些遠征星海的暢想，似乎才剛剛啟智國人。中國古代文學裡，從不缺乏幻想炫目的光芒，那些極富幻想作品的名字:《山海經》、《西遊記》、《聊齋志異》和《鏡花緣》甚至魯迅的《故事新編》，都是一部部充滿了奇麗幻想的偉大作品，《莊子》就以豐沛無邊的想像和優美的吟唱來說明哲理。
《科幻世界》雜誌到今天，已出版了40年，科幻是這科技時代的專屬文化語言，是與整個世界的對話與交流的能力。科幻是幻想文學在現代的變身，幻想重新上路時，除了渴望超越現實的心靈需求依舊之外，更重要的是站在了堅實的科學知識與科學眼光的基石之上。
今天，我們可以對著app上的一張巴寶莉揹包照片，下訂單支付了九千塊錢，不是照片值9k，而是照片背後承擔的實物，我們相信揹包會被快遞過來。資產在不停的被數字化，接下來還有更多的實物和服務將被數字化。區塊鏈只是一個底層技術，比特幣就是這個底層技術支撐的數字資產，我們把目光看到二十年後，那就是未來經濟，中間的過程是資產的全面數字化。“比特幣就是記錄在網上的一個分佈安全賬本里的數字，一串數字怎麼變成了值錢的資產呢？這簡直是荒謬的”有人會這樣去問。其實反過來看，不是一串數字變成了幾千美金，而是幾千美金變成一堆數字，是資產在變成數字，不是數字變成了資產。不要被眼前的比特幣和看不明白的區塊鏈限制了想象力，現實是晝夜不停的通往著虛擬世界。
霍金的《果殼中的宇宙》指出了宇宙在一個巨大尺度上的封閉性，歷史在這封閉的宇宙中兜兜轉轉。《三體》中的宇宙社會學讓人類所珍視的一切，在更高等的智慧面前都微不足道，五千年悲歡離合不過是一幅二維畫，我們所體驗的一切都不過是一縷微塵。
歷史讓我們在前人的陰影下亦步亦趨，科幻則直接讓我們暴露在陽光之下。科幻的宏大氣魄，可以帶給我們純淨的享受，迴歸對自然的敬畏，我們不清楚未來的人類生活是一種什麼情景，數字貨幣、全息投影、智能機器人、飛行器、星際旅行、AI伴侶……我們也不確定它們是否發生在哪些地方，只有充滿孩童一樣的好奇心和光彩斑斕的想象，用多元的態度去包容，去面對那些延伸未來科學的所有可能性。
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