（導讀：林明哲藝術收藏家，著名藝術賭徒。林明哲收藏範圍包括西方繪畫、中國現當代繪畫和蘇聯時期繪畫等。他的收藏方式一度被稱為“買斷式”收藏。1987年到1997年的10年裡，臺灣收藏家林明哲幾乎買斷了“川美”的10年創作。林明哲說：“收藏，必須要有冒險的態度。”）
1987年到1997年的10年裡，臺灣收藏家林明哲幾乎買斷了“川美”的10年創作。他注重收藏的體系，也很清楚，“收藏，必須要有冒險的態度。”
林明哲藝術收藏家，商人、山藝術文教基金會和山美術館創始人。收藏範圍包括西方繪畫、中國現當代繪畫和蘇聯時期繪畫等。他的收藏方式一度被稱為“買斷式”收藏。]
1980年代末期，臺灣地產商、收藏家林明哲到成都畫院找到畫家何多苓，買下房間角落裡蒙上厚厚灰塵的《藍鳥》。15年後，油彩已經剝落，何多苓又為林明哲畫了一幅《藍鳥》。“這是何多苓唯一重新繪製的作品。”林明哲對《第一財經日報》說。他與何多苓的合作持續了近20年。
“我和他之間已經沒有多少計較，我給他多少錢，他給我多少畫。我與當時許多畫家都有比較深的交情。”當時，身處四川的畫家尚未完全進入藝術市場。當時的藝術家最看重的並非金錢，而是“為他們出畫冊、辦展覽”。
林明哲對中國當代藝術家的關注，始於他對這一批四川美術學院畫家的收藏，自1987年到1997年，他大量收藏艾軒、羅中立、楊飛雲、周思聰的作品。因為介入早，財力雄厚，他幾乎買斷了“川美”的10年創作。
在2016上海文化與收藏論壇上，林明哲談起自己40多年的收藏曆程，“享受藝術品最好的方式並不是收藏，而是去美術館參觀，因為一旦開始收藏，就再也走不出來了。”他說，“‘收藏家’三個字太沉重，我只是一個成功的藝術品投資者。我希望在藝術中得到應有的樂趣。”
一年買下70件林風眠作品
大學畢業後，林明哲趕上臺灣經濟騰飛，房地產生意讓他有了雄厚的資金實力，開始輾轉於歐美拍賣會購買西方油畫，包括魯本斯、佩爾斯坦、裡希特等大師之作。1987年，林明哲已經收藏了歐、美、日、韓藝術家的200多件藝術家作品，辦過5次西洋畫收藏展。當時的他正值而立，一度覺得“只有西方油畫才值得買”。
1989年，林明哲邁入40歲的門檻，收藏趣味和方式才有了改變。“和很多收藏家一樣，一開始都是買了很多藝術品，到了不可收拾的地步，就會想到去辦美術館。”他開始重新審視以往的收藏：“我覺得收藏現代名家如傅抱石、李可染、黃賓虹、徐悲鴻等，精品的數量不可能超過公立美術館，古字畫更是無法相比。”他想要在收藏上自成一脈，而不是跟著公立美術館的收藏體系亦步亦趨。於是，他選擇了當時美術館因為缺乏經費沒有收藏，或暫時沒有列入收藏名單的優秀藝術家作品。
進入“心願單”的畫家有林風眠，李可染、黃胄、吳冠中、周思聰、靳尚誼、羅中立、程叢林、何多苓、楊飛雲、艾軒、聞立鵬等。這些藝術家當時全部健在，林明哲為其中大部分藝術家舉辦過個人作品展。1986年至1987年間，他在國營的友誼商店購買了200多件水墨畫。他購買一個藝術家的畫最少也要30件，因為對於展覽而言，30件是底線。1994年，他買下了70件林風眠作品。“當時購買這些作品主要是為了辦展覽，並沒有想到要投資回報。”他說。
“當時，很多藝術家我們根本見不到，他們也不敢把重要作品交給我們。他們擔心我們把畫帶走再也找不回來了。”收藏李可染與吳冠中畫作的時候，林明哲就遇到了這樣的困難。“李可染先生一生賣畫都非常謹慎。”他只買到李可染8件作品，但依然為他舉辦了兩次展覽，其他作品則以借展的形式籌措。
吳冠中在臺灣的第一個個人作品展也是林明哲舉辦的。2015年春拍，吳冠中一件作品《牆上春色》以3212萬元成交，這件作品雖然並非林明哲委託上拍，但也曾陪伴他多年。他當年買下《牆上春色》的價格是15萬元。
鍾情“川美”
林明哲更希望尋找的是“一些能夠成為未來重要藝術家”的人。在他看來，這樣的尋找邏輯到現在依然適用。“藝術品價格高，是因為那些藝術家已經非常有名，如果找一些尚不知名的藝術家，情況就不是如此。”尋找有潛力的藝術家，對林明哲而言，是投資回報率最高的選擇。“當時，我也並不是糊里糊塗進入大陸藝術圈的，我有自己的研究和選擇。”林明哲說。1980年代的川美人才輩出，羅中立、何多苓、周春芽、葉永青、程叢林、龐茂琨等均剛剛畢業，或正就讀於川美。
1981年的第二屆全國青年美展上，獲得一等獎的是羅中立的《父親》，獲得二等獎的則是艾軒的《有志者》。林明哲收藏了《有志者》，又聽從艾軒的勸告到四川美院考察。到了四川美院，林明哲見到的第一個畫家是龐茂琨，之後他收藏了幾百件龐茂琨作品。當時的學生宿舍空間狹小，床鋪之間以窗簾相隔。“從北京到四川，藝術家的生活真的是比較艱苦，給予他們一些支持是應該的。”林明哲說，羅中立的《父親》也是在宿舍中完成，“畫太大，房間太小，景深不夠，畫畫的時候看不到遠景，需要用照相機鏡頭反過來看畫。”1992年，林明哲創立了“羅中立獎學金”，持續7年為川美的優秀學生提供資助。
陸陸續續，林明哲收藏了300件羅中立畫作：“他在每個轉變期的作品我都會收藏。”同時，他也在比利時、澳大利亞、新加坡、中國香港和中國臺灣地區的美術館舉辦了18次羅中立個人作品展。2014年，羅中立的《春蠶》在保利拍賣以4370萬元成交，林明哲記得“向新加坡藏家購買時僅僅5萬元”。
選擇“川美”畫家，也是出於審美偏好。“我以前也學畫畫，知道川美這批畫家寫實功底很了不起。王廣義、方力均的畫作更多是烏里·希克這樣的收藏家收藏的，他是從西方人的角度看。而我不同，我還是以中國人的眼光來看待藝術。”林明哲說。後來，林明哲收藏了王廣義、方力均的畫作，“因為要展覽當代藝術，畢竟不能只有羅中立、楊飛雲。”
“買全”蘇聯時期繪畫
“我會買斷藝術家一段時間的作品，積累到一定數量，為他們出畫冊、辦展覽，這樣，藝術家才願意給我最好的作品。”在林明哲看來，投資藝術品要有等待的耐心，至少要5~10年時間。“買畫不能完全是投資者的角度。升值了就賣，會讓你失去成為第一流收藏家的機會。”當然，這一切還有一個前提，就是眼光準確。“如果買錯就慘不忍睹，永不能翻身。”林明哲說，他就曾見過很多藏家，“買了滿坑滿谷的假文物，不知道怎麼辦才好。”
1992年，歐洲經濟不景氣，趙無極、朱德群、白南準、藤田嗣治等亞洲重要藝術家的作品乏人問津。林明哲看準時機，大批量收藏趙無極畫作。1992年到1994年間，林明哲在海外的拍賣會上買下了26件趙無極作品，並於1995年為畫家舉辦了80歲藝術回顧展。
同一時期，他也介入了對俄羅斯藝術家作品的收藏。1992年1月，林明哲趕赴俄羅斯購買作品、拜訪藝術家。“我對俄羅斯繪畫有過研究，他們對中國藝術有著很深刻的影響，中國的藝術院校至今沿用的依然是蘇聯式的方法。”他說，“而且，西方藝術研究者根本看不到蘇聯時代70年的藝術作品，他們還不太懂得這一時期的藝術與藝術家。”
五次赴俄，林明哲購得1300件作品。“基本上與中國關係緊密的蘇聯畫家的作品都買了。”而著名藝術家列賓的畫作，他則是通過倫敦的拍賣會才得以收藏。“既然開始收藏，就希望這個體系完滿一點。”如今，林明哲手中的蘇聯時期繪畫已是其最大規模的海外收藏。
“收藏，必須要有冒險的態度。”林明哲很清楚，每個時代的藝術家被後世記住的不會超過30人，收藏家所藏的許多作品在兒孫輩手中反而會變得更為便宜。“一些藝術家可能永遠都不會出名，但只要是好的藝術家，支持他們，我也會覺得高興。賺不賺錢無所謂。”但同時，“遇到特別昂貴的作品，在買之前一定要考慮清楚。”
原題：《屢屢買空畫室的收藏家》
閱讀更多 陳會衡山水畫家 的文章
