1983年香港電影金像獎將“最佳動作指導”納入評選範疇，讓電影幕後的動作設計人才得以讓更多人認識。其之於崇尚武師文化和動作設計的港片意義是重大的。所謂動作指導，也就是負責影視武打設計和動作特技的指導人員，對於一部動作片的重要性不言而喻，從分工上來說，更是可以和導演平起平坐，因而也有動作導演的說法。
從早期香港動作片、武俠片、警匪片一路走來，誕生過許多知名的動作指導。60年代就有韓英傑為胡金銓的武俠片設計動作，組合團體上李小龍、林正英、陳會毅是鐵三角、而後成家班、洪家班、劉家班等武術班底成為中堅力量，袁和平和他的袁家班也為香港動作片輸出力量。香港動作片雖然不再如往日，不過如今的動作演員依舊擁有自己的班底，甄子丹有自己的甄家班，錢嘉樂的武術班底成為香港動作片本土力量，成龍的班底雖名為解散，實際上參與了大多成龍的新電影。
今天我們要說的一位正是來自洪家班的天才動作指導，因為極其的低調，相比於袁和平、程小東、元彬等這些名導來說，實在是過於的“冷門”，但是其在動作設計上的成就完全不輸他們，他就是董瑋。
苦練動作，從演員到武術指導：董瑋1954年出生於上海，4歲時移居到香港，並且拜在粉菊花的門下學習京劇。像菊林正英、惠天賜、楊盼盼、鍾發、孟海也都是出自粉菊花戲班。戲劇班不僅練習了京劇功夫，也有相應的普通話練習，加上外形秀氣種種優勢，在那個現場收音拍戲的60年代，董瑋七八歲就開始出演一些電影小角色，後加入洪家班，李小龍《龍爭虎鬥》中的手指月亮的戲就是一個經典
16歲的董瑋開始做電影武師和替身，而後便前往臺灣發展，先後擔任《紅衣冷血金面人》、《鐵手無情追魂令》、《十八羅漢拳》的武術設計。七十年代末董瑋回港發展成為TVB的藝員，以一部《英雄出少年》成名。這部武俠劇他不僅演活了一個鬼馬青春的方世玉，也為劇集設計了精彩的武打設計，在業內廣獲好評。在拍完《戲班小子》、《十三太保》等劇後就離開了無線，把重心放在動作設計領域。
天才動作指導，拿獎比洪金寶還多：除了在表演上的實力，董瑋更大的成就在於影視劇的動作設計方面。早期他為洪家班的骨幹成員，《靈幻先生》、《捉鬼大師》、《一眉道人》這些經典裡妙趣橫生的動作均是出自董瑋。董瑋在結合故事表現動作的創造力上也得到了很多大導演的青睞，比如吳宇森找他指導《英雄本色》王家衛找他拍《旺角卡門》
90年代後董瑋迎來了自己的動作設計領域上的高峰，1995年他和徐克合作《刀》第一次提名香港電影金像獎最佳動作設計獎，以後的每年都有入圍，包括大家熟知的《新上海灘》、《神偷諜影》、《殺手之王》等。新千年後董瑋也幾乎都是金像獎動作設計入圍者的常客，迄今為止提名金像獎最佳動作設計獎17次，6次獲獎，而洪金寶也只不過是4次獲獎而已，董瑋的實力可見一斑。
這裡我們來看一下董瑋獲獎的六部電影，科技犯罪動作片《神偷諜影》、警匪動作片《紫雨風暴》、動作喜劇《特務迷城》、主旋律動作片《十月圍城》以及實戰動作片《一個人的武林》，對不同類型和動作風格的駕馭都可以說輕車熟路。所以你還會看到走傳統武俠路數的《七劍》是他設計的、魔幻寫意的《畫皮》是他設計的，就連陳可辛的《如果愛》也是找董瑋，這不僅在於他對動作設計的嫻熟，更在於他對動作設計獨具匠心的排部，可以讓動作帶動觀眾跟著劇情，引發情感共鳴。
這種動作配合電影故事發生的設計理念就是董瑋指導的一大法寶，即使不需要出色的武打設計，動作元素也可以推動劇情的發展。簡單說就是出色的動作指導是可以把主角的一次喝水，一次回頭都設計的巧妙，帶動觀眾的情緒。而董瑋在完成自己的動作設計時也會有自己的一個“二次創作”，也就是說他會停下來一個星期，思考會不會有另一種新的呈現方式，讓動作設計有另一種可能。這是對動作設計的精益求精，也是他成功的第二大法寶。
董瑋的第三個法寶便是動作電影人的專業性，往往在拍攝驚險動作場面時會衡量演員會否可以完成，在不影響好看的情況下，如何提高成功率去設計動作。就像他在給成龍的《特務迷城》設計動作時以低危險為標準，測試車速、車重、風速等數據比對完成才會去設計動作，讓動作場面好看也為演員提供安全保障。
導演處女作《驅魔警察》，為李連杰拍經典動作片：董瑋除了是演員、動作指導外，他自己也做導演。導演處女作便是1990年拍攝的《驅魔警察》，這部電影結合了警匪和驅魔，鬥法情節其實並不是董瑋的“真愛”，不過大環境下，促使他必須拍這樣的動作片。
《驅魔警察》沒有將董瑋真正想表達的動作理念溶於其中，1998年為李連杰打造的《殺手之王》才可以窺其一二。這部電影從動作、懸疑、角色方面都是上乘，當年也獲得金像獎、金馬獎最佳動作設計提名，是李連杰遠走好萊塢時一部經典的代表作。
比起袁和平、洪金寶等董瑋可能不是大家會第一印象裡的著名動作指導，許多人甚至都不太認識他。但是從他的作品就可以瞭解他的動作設計實力，說他是天才動作設計不為過，未來董瑋也勢必會是動作片領域不容忽視的指導
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