Anky丿灬魑情
不要說十年，就是三十年相聲界有人超越郭德綱都是萬幸！當然這是需要一個前提:郭德綱自身不要出現重大的錯誤。在娛樂圈因為一個錯誤而一蹶不振的人比比皆是，不過我想郭德綱不會的，因為這是一個最為自律的人。
迴歸正題，為什麼說十年內不會有人超越郭德綱？郭德綱在相聲成就是在太大:他的相聲非常好聽，喜愛他的觀眾是最多的；他的德雲社非常成功，在相聲界一家獨大、壟斷相聲商演市場；他將相聲推到觀眾面前，讓落寞的相聲又一次振興；他注重相聲的傳承，培養了眾多的優秀相聲新人；他重視傳統相聲，整理收集編輯傳統相聲段子。這麼看來，郭德綱絕對是有著相聲大師資格的。這樣一個大師短時間內不會有人超越！
郭德綱的成功看似簡單，更多的是自身的天賦與努力，其實我看來也是“天時地利人和”缺一不可。“地利”郭德綱起點在天津、奮鬥在北京，這就是最大的優勢。“人和”雖然郭德綱沒有得到所謂的主流相聲人認可，但是他拜師名門侯耀文，身邊有于謙、張文順等高人幫忙，更是得到馬季的高度認可，可以說佔據這方面雖不突出，也並不差。最重要的是“天時”，郭德綱成功之時正是經濟高速發展、網絡高速發展、社會巨大變革之時，可以說他的成功是乘上了這股春風。這樣的“天時地利人和”之優勢，短時間內不會有人超越他！
一個大師被超越，是大多數人尤其是喜歡著大師的人所不願意承認的。我們看到如今的郭德綱獲得巨大成功，可是真要說他超越侯寶林，我想很多人是不同意的。同樣的道理，十年之內，郭德綱的熱度不會減，在這樣的形勢之下，想要超越郭德綱，根本就是不可能！
要說未來的相聲界會不會有人超越郭德綱，我想會有的，我也希望會有的，因為那不僅是一個人的幸運，同樣是相聲的幸運、是相聲人和相聲迷的幸運。但這個時間我想最少需要三十年。
未來的三十年是經濟高速發展的三十年、是生活方式轉變的三十年、是娛樂方式不斷轉變的三十年。更重要的是三十年郭德綱應該會退出相聲舞臺，才會有新人超越他的機會。當然了，這也只是一個想法，真要有人超越老郭，也是很難得！我期待著這一個人的出現！
雨天論娛樂
郭德綱在唱功方面強大，太平歌詞、梆子、京劇、評劇、弦子、各種小曲種也都可以唱到位，郭德綱是從小就吃過苦千錘百煉幾十年摸爬滾打熬過來，唱功功底深厚，這個老的沒有幾個行的，年輕的就更甭提了，連會都不會，還趕超個屁，郭德綱的語言天賦也是無人能及的，他的臨場反應和臨場發揮好的主持人都自嘆不如，他的幽默風趣的語言天賦在把握和控制現場方面都是登峰造極的，多大的場面都能應對自如，這個除了崔永元別人還真拿不下來，自帶喜感！
別說10年、20年估計很難再有人敢和郭德綱相媲美，即使若干年後再出了個天才，天才還得有這個錘鍊的過程，不是一朝一夕，偶爾靈光乍現也不靈啊！所以郭德綱牛逼就牛逼在這兒，儘管也有人在相聲題材雅俗方面對郭德綱進行攻擊，但是瑕不掩瑜，相聲就是這個曲藝形式，不是什麼歌劇和芭蕾舞，他就是街頭巷尾茶餘飯後的消遣而已，所以可以這樣講說相聲沒人乾的過郭德綱！除非他老了！
財富雄鷹
甭說十年，就是十個十年，一百年相聲界也不會有超越郭德綱的！因為"前無古人，後無來者″的鐵律早已被綱絲們認定！怎麼短短的十年就能輕鬆地突破呢？絕對不會！再說郭德綱走的是非主流相聲的套路，也就是傳統低俗的老相聲，葷口髒口外帶不文明不健康的砸掛！這種相聲在建國前的舊社會頗為盛行！但建國後由於政局的變化，政策的收緊，對這種三俗內容的文藝作品視為毒草而必須剷除，所以被以侯寶林大師為骨幹的相聲改革領導小組棄之垃圾堆徹底封殺！然而到了八十年代，特別是改革開放不斷深入發展，政策較前有較大的寬松，此時的郭德綱從垃圾堆裡檢回了被封殺斷層幾十年的傳統老相聲，稍加包裝，以小劇場為切入點粉墨登場！而且打著政策的擦邊球，溜著政策的底線來滿足和迎合了部分人的新鮮感，興趣和需求，而佔居了一定的市場！而這種非主流相聲已經到了政策鄰界點，所以別人無法超越了，如果想超越再往前邁一步就涉嫌突破政策底線，所以無人超越，無人敢超越！
公儀閱
郭德綱相聲功底，無人可比，無人超越，郭德綱老師演的電影，是最好的，我看了郭德綱老師演的電影，笑點無數，，還有于謙老師演的，目前無人超越，什麼姜昆，趙本山及趙本山團隊所有的徒弟，姜昆相聲，和郭德綱沒有可比性，，郭德綱說，學，豆，唱，樣樣水平高，姜昆會嗎，好幾十年前說了一個掉老虎🐯洞的相聲，，姜昆吃一輩子，論喜劇天賦，趙本山及徒弟和郭德綱，也沒有可比性，趙本山及徒弟演的電影，低俗，自己笑，別人看了煩，假，俗，，無法看，郭德綱老師，捧哏于謙老師配合的天衣無縫，棒，郭德綱，于謙老師天生喜劇材料，再有開心麻花的演員也是超級棒，，
用戶419562041665
超過郭德綱很難，不管是業務上還是文化底蘊上，以及對傳統藝術的追求和敬重上，為人做事，超過他都不是件容易的事，還有他的影響力，總體水平可以說前無古人後無來者！我一直聽著郭老闆的相聲入睡，很受啟發，也很開心，他的相聲看上去不高大上，其實很開悟，傳播真善美，是真正的正能量，不虛偽不拔高，他對相聲的追求歷程，本身就是一部勵志的教科書，不畏強權，堅持自己，夾縫裡求生存，在逆境中不斷豐富自己，壯大自己，正應了那句，我自盛開，蝴蝶自來，現在捧他的追隨他的大有人在，他也不膨脹，不跋扈，難得的好心態，總之我看好他，一直支持他的相聲！希望他越來越好！
北方毛毛
有一塊荒地，據說以前是用來種玉米的，但現在長滿野草。
有一群研究玉米的學者，每天的工作是開會作報告，以及給公眾展示玉米種植技術的PPT。雖然他們都不會種玉米，但他們總在給居民送工廠生產的袋裝玉米粒，美其名曰“送溫暖”。
有一天，一個胖子找到學者，說他會種玉米，想和他們一起做學術研究，一起送溫暖，說白了就是想加入他們一起混口飯吃。
但學者們看不起胖子，因為他來自一個“玉米之鄉”，那裡有很多種玉米的，但都不給外人吃，還覺得外邊的人根本不會啃玉米。所以學者們把胖子涼在一邊，繼續做自己的學術研究 。
胖子一下子走投無路了，因為他在“玉米之鄉”也混不下去，所以才來找學者，結果這些人也不要他。
於是胖子心一橫，這裡不是有塊荒地嗎？我自己種玉米不行嗎？本來我就會種玉米，幹嘛非要看著土地畫大餅啊。於是說幹就幹，胖子找了幾個同樣會種玉米的，開始開荒、播種、施肥、嫁接～學者們這時候過來笑他：別傻了，這裡多少年沒長玉米了，你能把這塊地弄活嗎？
年復一年，胖子沒有賺到錢，但認識了很多喜歡玉米的人。更重要的，有越來越多的人喜歡吃他的玉米了。
這時候學者們開始慌了，還有玉米之鄉的人也慌了。胖子把荒地種活了，他一個沒有門戶沒有後臺的個體戶，竟然敢把玉米賣的比我們還好。於是學者們開始對胖子的玉米作報告，說他的玉米低俗庸俗媚俗，玉米之鄉的人就在自己玉米上貼小紙條，罵胖子和他的顧客，說他們不懂什麼是真正的玉米。
後來有個大學者覺得胖子很不錯，收他當自己的學生，胖子從此有了後臺，他也開始收自己的學生，他的玉米地也越來越大，因為太多荒地根本用不完。但沒幾年那位大學者去世了，很快另一位一直支持胖子的長輩也去世了。胖子的企業越做越大，但他卻越來越像一個沒有家長的孩子，得罪越來越多的人，甚至和大學者的哥哥也接下樑子。
後來胖子出了一些事，有幾個學生跑了，還得罪了一個大電視臺，電視臺開始聯合所有商場不準賣胖子的玉米。學者們也趁勢出來批鬥胖子，玉米之鄉也參和進來攻擊他。最後鬧到差一點就被人把開墾的地查封了，後來胖子學聰明瞭，開始主動認慫，表示只要讓我種地，我什麼都接受。
後來胖子埋頭種地，不但把他的玉米賣到全國，還出口到國外，另外還自己研發了很多玉米周邊產品，比如玉米粥恩西馬，還有玉米粥和果汁、奶茶、咖啡的混合飲品。如今胖子已經成了玉米的代名詞，其他的學者也好，玉米之鄉的人也好，都拿胖子一點辦法都沒有。他們想一切辦法抹黑胖子，說他的玉米不好吃了壞肚子，但大部分人已經接受了胖子的玉米，他們怎麼喊也沒用了。
說一千道一萬，不是胖子多了不起，而是當初那塊種玉米的地，是誰把他弄荒廢的，為什麼那麼多年都沒人去種玉米。胖子真要說厲害，也就比那些看著荒地不會開墾的人，多一點勇氣可嘉罷了。
假如現在有一個人要徹底取代郭德綱，那麼他的壓力，要遠比郭德綱大一萬倍。因為郭德綱是拓荒者，他種出來的玉米什麼味道，觀眾就喜歡什麼味道，因為大家太久沒吃到玉米了。而現在要取代郭德綱，這個人不但要種出比郭德綱更好的玉米，還要把郭德綱徹底消滅掉，這種消滅不但是生理上消滅，比如把郭德綱扔割草機裡攪碎了包餃子，還要把郭德綱從所有人記憶裡清除掉。否則即使你把玉米送給顧客吃，顧客也會問你：這味道和郭德綱不一樣啊？
郭德綱最厲害的不是玉米賣的好，而是他把顧客的胃口給鎖定了。產品創新容易，但培養用戶習慣難上加難。郭德綱在一個空白市場尚且用了二十幾年才形成今天的巨頭格局，你要找個人十年時間幹掉郭德綱，然後徹底改變觀眾審美為自己所用。別說換個人，就算克隆一個巔峰郭德綱自己也做不到。
鹹魚茶館
相聲行業的發展伴隨著整個社會的發展，每當我們的社會發生了重大的變化，進入一個全新的時代以後，舊的相聲藝術就將被淘汰，然後出現一個更適應新時代的的相聲表現形式以及代表性的人物。侯寶林和郭德綱都是這樣的代表性相聲人，如果想要超過郭德綱，那麼只有一種可能，即我們生活的時代發生重大的變化，郭德綱及其傳人的相聲已不適應新時代的需要。
解放以後，老百姓當家作主，相聲也從街頭雜耍走進了藝術殿堂，隨之被賦予新的功能，比如教育、諷刺和宣傳等等。那麼舊社會的純搞笑式相聲就不適合時代發展的需要了，侯寶林順應時代趨勢，開創了新相聲的先河，奠定了自己新相聲創始人的地位，最終成為一代大師。侯寶林之後，馬季、姜昆等傳人沿著大師的步伐繼續前進；但是侯寶林已經到達了頂峰，無論馬季和姜昆們怎麼努力，也是在從頂峰往下坡路走，直到1990年代，終於走到了谷底。
1990年代，我們的社會迎來了全面改革開放的大潮，各行各業都在發生深刻的變化，社會形勢變了，老百姓的生活方式也變了，新相聲已經不再適應新需求，迫切需要一位新的人物開創新的相聲表現形式來滿足老百姓全新的文化娛樂需求。
郭德綱及其德雲社正是順應了社會大趨勢出現的，他們把傳統相聲的框架和時代特色相融合，既保留了傳統相聲獨特的語言魅力，又貼近老百姓的生活，所以能夠迅速的贏得老百姓的喜愛，不斷佔領市場，最終成為現在相聲界的實際領軍者。
郭德綱開創的娛樂化相聲時代是另一個高峰，他的傳人岳雲鵬、張雲雷、郭麒麟、孟鶴堂、張鶴倫等人會繼承他的衣缽，不斷的將娛樂化相聲推向前方；但是無論怎麼推動，也不可避免的在走下坡路，總有一天也是會走到谷底的。
究竟哪一天，郭德綱開創的娛樂化相聲時代能夠走到谷底呢？按照侯寶林大師的新相聲時代從1950-1990年代這個時間段來推算的話，大約持續了50年，依次推斷郭德綱的娛樂化相聲時代可能也要維持50年，即從2000年-2050年。不過現在社會發展變化的速度要比上個實際快的多，所以能否最終維持50年的興盛還不好說。
所以要指望有人超過郭德綱的話，我預計至少要等到2040年以後，2050年前後吧，就讓我們一起期待吧，不過到那時我都奔七的人了，哎~
相聲演義
基本沒可能！
先不說郭德綱的基本功說學逗唱，四門功課門門爐火純青。
就是各種曲藝涉獵之廣也幾乎無人能比。
雖然沒上過學，但他文化知識，地方方言，很多歷史典故，尤其是對於小人物的把握都很難讓後來者追上。
他所經歷的後來人沒機會去經歷，他所呈現的讓觀眾熟悉並喜愛的表演形式也沒人可以模仿或取代！
目前德雲社的成功規模已經超越所有的前輩。
他已經是大師了，但他低調不願意去承認。
所以，別說十年之內有人超越他，二百年也夠嗆！
朝林輕音
恐怕是難。
郭德綱2005年開始走紅，當時有人看到他紅得發紫的樣子就有過評論，他這樣爆紅不會走得很長遠。事實如何呢？如今已經過去將近15年，儘管一直揹負各種爭議，但郭德綱依然是目前最具知名度和票房影響力的相聲演員。而他所領導的德雲社，儘管其間遭遇過徒弟退出等不利事件，也曾被主流相聲圈抵制，但目前仍然新人輩出，培養出岳雲鵬、張雲雷、孟鶴堂、郭麒麟等更年輕的演員。
可以說已經15年過去，國內相聲圈不管是主流院團還是民間團體，還沒有人能具有更高的人氣和票房影響力，把郭德綱甩在後面。
郭德綱目前才40多歲不到50歲，如果他是影視演員或者歌唱演員，那麼他的黃金時期很有可能已經過去，但他是一個相聲演員，不是靠年輕的臉蛋兒吃飯，在一定程度上是越老越吃香。隨著舞臺經驗的豐富和業務精進，這個年歲的他正是大放異彩的時候。再過十年，郭德綱也不過55歲左右，對於說相聲的演員來說，這樣的年紀也不算大。想想侯寶林，想想馬三立，想想馬季，50多歲照樣活躍在舞臺上，為千家萬戶送去歡樂。
另外，郭德綱應該是很注重延長藝術生命的。細心的人可以聽一下，郭德綱2005年也就是30多歲的節目錄音，那時的他就顯出超越年齡的持重，而今再聽他十多年後的聲音，其實沒有發生太大的改變。而於謙在這方面卻顯出蒼老。
現在的相聲演員有不少佼佼者，但暫時還看不出來誰在郭德綱當年30歲的年紀，就已經顯露出的那種功力和潛力。
郭德綱對自己的能耐有自信，但他應該也期待有人超越他，比如他們德雲社的人。這也是歷史規律。
鄭捕頭
若干年前，好像少有人提出十年之內是否有人超越馬三立，侯寶林，馬季這類同題。現在提出了，也正證明郭先生相聲藝術影響力空前，風頭之勁，“綱絲”隊伍人勢之眾。
但我始經終有自己的幾個觀點，郭德綱是當前活躍在相聲舞臺上為數不多的說學逗唱俱佳，傳統底蘊較厚，藝術功力極強並頗有觀眾緣的相聲演員。但若一定要以此來立個座標對整個相聲藝術圈和從事表演的各類人才來個比較還問十年內能否有人超越並不妥切。
1，我一直認為，郭德綱現象至所以能夠存在，也完全得益於如今文藝政策的寬鬆，社會氛圍的開放色容。五十年代，六，七，八，九，一0年代即使有，也都會滅其於萌芽狀態。
2，得益於當前與之藝術適配的觀眾群對傳統相聲藝術的飢渴感。
3，媒體效應，電視，電臺，網絡的宣傳廣告作用今非昔比，功不可沒。
至於十年內是否有人能超過郭德綱，這個問題倒真的真的不確定！無非有三種回答：1，綱絲：不可能！2，並不喜歡者：當然有！3，吃瓜群眾：不關心。
不過詩云：江山代有才人出，各領風騷數百年。當然文藝界也就三五年總有人出。就本山大叔那大咖，若無人提攜，媒體宣傳，央視春晚，說不定也就東北廣闊大地上走街穿巷縣劇團文藝小分隊二人轉演唱者一個，那大飛機他也只有看的份。一方水土養一方人，那麼，東北民間還有沒有第二個趙大叔？不能說沒有，只是你沒找到或是還沒有出頭露面的機會。
天時，地利，人和。一朝鮮，吃遍天。藝人的功力是重要的，但出人頭地顯山露水贏得萬千寵愛在一身的機會更重要！
