50年代便建立的峨眉電影製片廠 在新時期恢復生產後攝製了大量的優秀電影。雖然產量、影響上比不上同期的上海電影製片廠，但諸如《被愛情遺忘的角落》、《紅衣少女》等精彩影片還是為80年代的中國電影添上濃墨重彩的一筆。
類似於同期上海電影製片廠的《天雲山傳奇》，峨影廠1980年的這部《遲到的春天》也是當時影壇常見的類型——故事線在文革前後、反思過去歌頌人性。而“黑五類”出身的男主在動盪年代不屈不撓、靠自己奮鬥最終熬過嚴冬、迎來春天的故事放到今天來看亦是勵志典型。下面給大家分享我對影片的一些感觸。
“靠自己”的理想主義者——男主角趙成
趙成 張甲田飾
趙成是本片絕對的正面形象，他憑本事吃飯、靠才能服人、意志堅定、不屈不撓。沒有因為“黑五類”出身就矯枉過正表明立場明哲保身，對待投機分子總是堅守原則。用自己過硬的成績最終取得了社會的尊重、消除了他人對其“出身”的偏見。
但這類形象多半隻能存在電影中，現實中這類不懂處世哲學、為人孤僻的“怪人”要麼是個技術男、要麼是個“大隱隱於市”的理想主義者。與其說是塑造得臉譜化，不如說是劇本刻畫得理想化，皆因我們心中對正義公平的渴望，我們需要這樣的典型。
女主角曉蓓——一個“溫和”的實用主義奉行者
曾曉蓓 相虹飾
她也曾加入批判別人的大軍中，也曾對男主角懷有同情和理解。她身上沒有絕對的惡也沒有矯飾的善，她代表著絕大多數的實用主義者，沒有對理想的過高追求也不失對人的體貼包容。
她與男主的愛更像是特定場合際遇下的相遇，她欣賞男主的正直與才華，卻終究只是一個普通的人，她會用世俗眼光審視男主，會埋怨他“黑五類”，會嫌他“不懂事”（不懂得去找人找關係辦事）。比之
《天雲山傳奇》羅群與馮晴嵐逆境中的相濡以沫、志同道合，她與男主的關係更是世俗生活中的互相幫助、互相扶持。
相虹也用本片角逐了當屆的大眾電影最佳女主角，最終輸給北影廠的李秀明。相虹的表演也十分出色，她凝重的神情成功演繹了活在生活漩渦中的曾曉蓓。只可惜面對角色更復雜、影片更有影響的《許茂和他的女兒們》實屬無可奈何。
在80年代的國產電影裡，一個常見的戲碼就是受盡委屈的主人公陶醉於祖國的美好風光，感慨於祖國的偉大，重新燃起鬥志與希望。雖然這種情節屢見不鮮，但還是每次看到都會感動，這些遊歷不完的壯麗山河是每個中華兒女的力量之源。
導演借角色表達了我們對於美好現代化生活的嚮往，也是每一個人對學習知識、建設祖國的嚮往。（女主角對男主未來展開想象的這段非常有意思）
男主最後的成功是導演希望每個遭遇悲劇的人都能通過努力獲得成功，而更多的人不是就此消沉就是隨波逐流、最終磨平了稜角。
值得一提的是男主角並不是粗枝大葉的技術男，他還是個頗懂情調的“文藝青年”，那時的人們只有手頭的書、無邊無際的鄉野、皎潔的月色作伴。自然是無比美好，你還記得他在本片裡看的書叫什麼嗎？
下方附上更多經典電影圖文。
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