和數字有關的詩詞擷拾賞析
枯木
在傳統古詩詞當中，含有數字的詩詞不勝枚舉，然而由於數字屬於量詞，本身比較直觀，含義比較單薄，因此詩詞數字嵌入易，精品疊出難。
然而對於古代不少詩詞名家來說，文字的藝術已臻化境，數字的運用出神入化，貌似隨手拈來，不費一力，舉重若輕，與詩中的情境渾然天成，令人拍案叫絕，我們就來擷拾幾首，略做評析。
《登金陵鳳凰臺》
【唐】李白
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
天才詩人李白把嫻熟運用漢字的藝術，昇華到了一個他人無法攀越的藝術高峰，不管五言七言、律詩絕句、古風樂府，毫無定式，空無傍依，隨性而為，風格變幻莫測，搖曳多姿，綺麗飄逸，自然明快，一字一句似乎順手拈來，然而結合在一起意境非凡，令人神往，“詩仙”之謂當之無愧。
《登金陵鳳凰臺》就是其中之一，也是唐代的律詩中膾炙人口的傑作，首聯連用三個“鳳”字，卻不感到重複，明快宛轉，韻律十足，最佳的是頸聯名句：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲。”，用數字“三山”和“二水”寫實，眼界開闊，景色壯麗，妥帖自然，對仗工整，把金陵西南三山半隱半現、若隱若現和白鷺洲分割長江的景象描繪得恰到好處，實在是難得的佳句。
《望廬山瀑布》
【唐】李白
日照香爐生紫煙，
遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，
疑是銀河落九天。
李白的浪漫主義風格，時而白描，時而寫意，時而嚴謹，時而誇張，這首絕句，“三千尺”和“落九天”，就是以高度誇張的藝術手法，把瀑布勾畫得傳神入化。
《絕句》
【唐】杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
詩聖杜甫憂國憂民，詩風沉鬱頓挫，以古體詩、律詩見長，尤其是《登高》被奉為“七言律詩第一”。這首《絕句》，是杜甫的絕句代表作，該詩“以律入絕，天授神詣”（《詩藪》），全詩對仗工整，風格清麗明快，氣勢雄渾，大氣磅礴，尤其是“兩個”、“一行”數字運用巧妙，極盡寫物之工，“雖非正格，自是絕唱”（《唐宋詩醇》）。
《蜀相》
【唐】杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
杜甫這首《蜀相》，沉鬱悲壯，景物和心情反襯對比強烈，藝術感染力極其強烈。“三顧”和“兩朝”數字的運用，對仗工整，源自歷史事實和典故，高度概括，準確評價了諸葛亮的一生，把賢相的光輝形象用一句總結，凝練雋永，令人感動。
《宮詞二首·其二》
【唐】張祜
故國三千里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。
張祜家世顯赫，有“海內名士”之譽，然而受元稹嫉妒排擠，終身布衣，可是難以磨滅他卓越的詩詞成就，《宮詞》就是其代表作之一。短短二十字，四句六用數，“三千里”對“二十年”，“一聲”對“雙淚”，篇幅短小精悍，含蓄委婉，精煉雋永，意境蘊積深遠，實在是唐詩之中經典佳作。
《題詩後》
【唐】賈島
兩句三年得，
一吟雙淚流。
知音如不賞，
歸臥故山秋。
“郊寒島瘦”，錘鍊推敲，用詞之工，賈島第一，被稱為“詩奴”是讚賞而非貶低，他追求完美境界，字句斟酌，精益求精的獻身藝術的精神，在這首絕句中完全表現出來。數字“兩”、“三”、“一”看得出詩人多麼的辛苦和忘我的追求。
《滿江紅》
【宋】岳飛
怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路雲和月。
莫等閒、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。
駕長車踏破，賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
嶽武穆這首激勵千古的《滿江紅》詩詞，藝術感染力極為強烈，讓所有華夏兒女讀後都會熱血沸騰，壯志昂揚。其中“三十功名塵與土，八千里路雲和月”句，數字粗略，藉以明志，令人叫絕，萬里征程披星戴月，卅年功名猶如塵土，如此胸襟，如此氣魄，對比結局，令人肝腸寸斷。
《西江月·夜行黃沙道中》
【宋】辛棄疾
明月別枝驚鵲，
清風半夜鳴蟬。
稻花香裡說豐年，
聽取蛙聲一片。
七八個星天外，
兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，
路轉溪橋忽見。
辛稼軒為宋詞之中豪放派代表，素有“詞中之龍”稱譽，詩詞大多為壯志未酬，報國無門的激憤，然而《西江月》卻風格一轉，清新自然，明快恬淡。詞中的“七八個星天外，兩三點雨山前”觀察入微，數字運用的極為精煉，用約莫的數字來描述夏夜的天氣景象，堪稱精妙。
以上是筆者擷拾出來的幾首蘊含數字的經典詩詞，當然還有很多，不過若從詩詞的文字魅力和藝術境界來看，似乎其他的數字詩就略遜一籌，然而有的也頗有情趣，我們就簡單羅列幾首：
《山村詠懷》
【宋】邵雍
一去二三里，煙村四五家。
亭臺六七座，八九十枝花。
邵雍為北宋理學家，兩宋理學奠基人之一，學易悟道，對於宋代理學的形成與發展起到了至關重要的作用。這首詩運用數字從一到九，雖然刻意為之，然而也算貼近自然，看得出詩人道家無為的境界，閒適從容，頗有情趣。
《雙調 水仙子 夜雨》
【元】徐再思
一聲梧葉一聲秋，
一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
徐再思是元代著名散曲作家，因喜食甘飴，故號甜齋，與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱為“酸甜樂府”。這首元曲《夜雨》，重詞疊字，排比重複，前散後收，形散而神凝。梧桐代表秋，芭蕉常詠愁，他鄉滯留，十年之久，孤旅夜未眠，燈滅棋未收，一片狼藉，憂思高堂雙親，淒涼悲壯上心頭。
《詠雪》
【清】鄭燮
一片兩片三四片，
五六七八九十片，
千片萬片無數片，
飛入梅花總不見。
“揚州八怪”之一鄭板橋，詩書畫三絕，這首《梅花》羅列數字，起首平淡無奇，似乎堆疊，最後一句高峰凸起，雪花飛舞，梅花怒放，分不清梅花還是雪花，給人展現出一幅精美的雪天賞梅圖，意境空曠豁達，頗有韻味。這首詩也有好事者杜撰，作為其他名人才子的故事附會，有的甚至用“蘆花”替代“梅花”，顯得意境全無，令人無語。
《題秋江獨釣圖》
【清】王士禎
一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。
一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。
王士禎是名家之後，祖父王象晉的《群芳譜》集古代農學大成。王士禎是清初的傑出詩人文學家，與朱彝尊並稱“南朱北王”。詩作清麗澄淡，中年轉為蒼勁。這首畫題詩，全詩用九個“一”字，將詩與畫的意境描繪的惟妙惟肖，淋漓盡致，尤其是最後一句，“一人獨釣一江秋”，閒淡恬適，略微露出些許寂寥的意境。
關於數字詩詞還有很多，篇幅所限，難以一一，然而也有不少為了作詩而作詩，非要把數字嵌入詩詞中，反而使得意境淺顯，或者附會杜撰，難登大雅之堂。比如《怨郎詩》就是明顯後人杜撰的作品，淺顯直白，雖然情真意切，然而似乎意境不足，可以消遣，難以詠歎。
2018/11/25榆木齋
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