“我們（威尼斯）再次迎來這位中國偉大導演的迴歸。”這是本屆威尼斯電影節上，張藝謀被授予導演積家電影人榮譽獎時，主席阿爾貝託·巴貝拉特別說到的一句話。值得一提的是，張藝謀是繼北野武之後，第二位榮獲此獎的亞洲人。看過他的作品後，更能明白這真是實至名歸了！
此次威尼斯之行張藝謀帶著他的新作《影》展映，映後獲得了長達六分鐘的熱烈鼓掌。威尼斯電影節果然待國師不薄，之前他曾憑《秋菊打官司》、《一個都不能少》拿下兩座金獅，《大紅燈籠高高掛》拿下一座銀獅，數度與威尼斯結緣。
張藝謀說，他喜歡電影放映完後去看大家的眼睛，雖也有很多鼓掌的、時間也很長。但是他們是不是真的喜歡，要從眼睛去看。“所以我喜歡那個瞬間，就是看看大家的表情。”答案不言自明。
揭開神秘面紗的《影》，中外口碑皆爆棚，影片最大的亮點非鄧超莫屬，他一人分飾身形挺拔、氣宇軒昂的影子和委身密室中佝僂嶙峋的子虞真身。兩個角色第一次同框時，很多人沒有意識到這是同一個演員，比如威尼斯首映結束後，大部分西方記者根本沒看出鄧超一人分飾兩角，過後張藝謀說這是對演員的最高褒獎。不但呈現了增重20斤和減肥40斤後的形態變化，鄧超也演出了角色的年齡差，詮釋了老謀深算以及被操縱的兩種不同感覺，可以預見，這將是鄧超演藝生涯的另一個巔峰。
從預告片看來，與鄧超兩個角色都有對手戲的，是孫儷飾演的小艾，鏡頭不多但存在感十足，無論是造型還是細微到眼神裡的演技，都非常出彩。長衣如雪，衣袂飛舞，幾乎就是仙女本仙了。
許多看完影片的人都坦言，這部電影超出預期的精彩，是一個，驚喜。這驚喜，有別於張藝謀此前影片中由視覺奇觀和年代史詩帶來的衝擊、震撼，是張藝謀在創作上的求新求變。
第一個求變是色彩在變。
眾所周知，張藝謀過往作品都以色彩豔麗著稱，無論是《英雄》的紅、白、黃、綠、藍五色映照人物，《十面埋伏》的黃、白、綠對照劇情，還是《滿城盡帶黃金甲》的金黃主色調，張藝謀的手臂似乎永遠離不開濃墨重彩。
張藝謀談及以前的電影也都坦承——色彩就像是他的標誌。然而在《影》裡，他卻刻意使用了黑白灰作為電影的主色調，讓電影呈現出一幅幅如水墨丹青的圖景。剝除自己最擅長的色彩，轉而用最難的自然色彩去呈現水墨畫這一中國文化瑰寶，可以說是很難能可貴了！
“我一直希望能拍中國傳統水墨畫，等了很多年到今天終於實現。”張藝謀不負眾望，做到了！
第二個求變是場面的變。
比如在片中我們看不到熟悉的“團體操”大場面，這可是國師的殺手鐧，每次拍古裝大片都會祭出：《滿城盡帶黃金甲》裡的盛世鎏金，《長城》裡的千軍萬馬，《金陵十三釵》裡的戰火紛飛，在《影》裡統統不見，唯一的攻城高潮也僅僅是百人對戰。少了龐大的調度場面，多了份收斂與剋制，更耐人尋味。像極了今年已68歲的張藝謀，果真是越品越有魅力！
此外，與以往古裝電影的主角們不同的是，《影》聚焦於一個平凡卻又不凡的角色，選擇在其人生曲折上做文章，將重心放在了人物環環相扣的關係上。“和以往線性發展、連接鬆散的人物關係構建相比，《影》的劇情推動幾乎完全依賴於人物關係鏈的建立和斷裂。”
要力求變化，但對一些東西始終沒變——對工匠精神的執著。
導演在記者會上說：“如今要用電腦去呈現黑白很容易，只要後期調整就好了。可如果用拍攝來褪去顏色卻很難，《影》是通過拍攝，服裝，道具等，在物質上完成黑白的美。現場看到的水墨畫呈現出來的美其實是實拍的，這是很有意思的。”
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