應該說，許多生動的動態瞬間的捕捉：一看眼力。短促時間內看出動態特徵，抓住特徵。二看筆力。運用人體造 型原理把特徵快速記錄，再現於筆底。但再快的照相機快門，面對飛速閃現的場景也有拍虛的時候，就是說，動態寫生中有時候是靠默寫來完成的，看一眼就分析完成並記住，馬上反映到筆觸上給以表現出來。人物動態改變了，走掉了，依然能夠憑印象畫出，甚至可以根據人的運動規律“造”出筆下人物。造型藝術中的“造”確實是"生造”"創造"的意思，藝術中的“形”有"形"和"型"的意思，與現實圖像有關，但絕不是真實影像的重現，是經過主觀藝術處理的“造型”。所"造"之 “形（型）”符合藝術規律，符合美的法則。這實際就是默寫了。不掌握默寫技能，不能從寫生走向默寫，畫筆永遠也無法從照片和模特兒的束縛中解脫出來，就很難走向真正的"造型”自由之路。
人物造型有其基本構成規律，可以運用"一豎線、二橫線、三體積、四肢"設計動態，以三個相對不動的體塊和脊柱的“一豎線”確定人體大致動態，體塊的前仰後合、左右扭轉，以及傾斜等再配以四肢的動作，就可以變幻出無數的 動態。
動態設計中還要注意透視，即同一動態由不同角度看去所呈現的遮擋、重疊、疊壓及近大遠小等現象，這是設計動態動感和強化動態幅度的關鍵。（圖75-1 )
圖75-1
設計動態必須依賴生活經驗設置生活情節，這又用得著前面所講的生活速寫積累了。在規定的情節中，想象所參與的人物數里、性別身份、職業、年齡等，想象事件的季節、時間、地點，由此而牽連出季節、服裝、環境、道具等一系列生活速寫的問題，在想象中， 把事件由過程到結果的各個瞬間在腦中“演示"一遍，從中選擇有典型意義的，可以代表整個過程最準確、最激烈、最優美的瞬間來確立動態，由“一豎線、二橫線、三體積、四肢"規律畫出框架式小人。
設計出動態後，再根據生活情節添加符合人物身份、季節、環境的衣服與道具。如果對生活觀察、體驗得深，寫生記憶能力強，對生活有充分的咀嚼、思考興趣，就能設計出既符合人體運動規律又符合生活常理的動人的細節，細節標誌著生活經驗、觀察能力、"做戲"的技巧，也決定著所默寫的人物有生活原型意義的生動性(圖75-2）
圖75-2
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