專輯銷量40萬,獲7項格萊美提名卻宣佈解散 他們20年後再合體開唱

上世紀90年代大火的,美國搖滾樂隊Smashing Pumpkins,專輯曾經賣出

40萬張,獲得7項格萊美提名,卻自稱“江郎才盡”,在2000年宣佈解散。

這樣一支悲喜色彩交加的傳奇樂隊,終於在近20年後合體,即將在11月16日發行他們的新專輯。

專輯銷量40萬,獲7項格萊美提名卻宣佈解散 他們20年後再合體開唱

通常情況下,一支樂隊會在新專輯發佈前後開始巡迴演出,但Smashing Pumpkins總是會幹一些出人意料的事。

早在專輯發行前數月,這支樂隊的“Shiny and Oh So Bright”巡演便在亞利桑那州格倫代爾(Glendale)的Gila River體育館開唱。而這張新專輯則是等到倫敦和意大利博洛尼亞10月份的一些歐洲演出完成後才發行的。

為了與樂隊再度合體的概念保持一致,巡演的主唱和吉他手Billy Corgan與創始成員James Iha(吉他手)、Jimmy Chamberlin(鼓手)、長期吉他手Jeff Schroeder合作。這個大規模的三小時以上的演唱會,其器材清單就能讓粉絲好好消化一會。我們採訪了一些重要的巡演音頻團隊:現場擴音工程師Kevin Lemoine,系統工程師Clark Thomas和Monitor調音師Ed Janiszewski。

專輯銷量40萬,獲7項格萊美提名卻宣佈解散 他們20年後再合體開唱

從左到右:系統工程師Clark Thomas和擴聲調音師Kevin Lemoine

用模擬設備還原真實音色

Kevin Lemoine說他很幸運,大約四年前就曾與Smashing Pumpkins合作,他熟悉器材,並且在某種程度上熟悉Corgan的“金耳朵”和做事風格,但他對目前的樂隊陣容並不熟悉。

“他們演奏的方式是動態的,當三把吉他補充進來後要如何組合也是一個問題。雖然有很多的未知數,但可以肯定的是,我對器材非常地熟悉。”

考慮到這些因素,Lemoine希望將所有東西都能用一套系統來完整地呈現,因此他首先選擇了Avid S6L,並在現場擴音的部分準備了很多外部前置放大器用於控制系統。他發了一封郵件給產品經理Greg Dean並附上了這份清單,然後他馬上想到,他應該先和Corgan確認再進行下一步。

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“但我沒有Corgan的聯繫方式,所以我給巡演經理Doug Goodman發了一條短信,要他詢問Corgan是喜歡使用非常現代的擴音控制檯,還是可以按照我的偏好,使用維護得非常好的模擬控制檯。我在10分鐘內收到了一條短信,上面只有一個單詞:‘模擬’。

“這個只有一個詞的短信讓我很高興。我立即整理了一個新的列表,其中包括VER旗下的由Jim Sawyer重製的MIDAS XL4,以及我從錄製的素材中獲得的效果(Eventide Harmonizer,一些非常好的混響,以及幾個延遲效果),一個固態管式壓縮機的直接補充和BSS 901。”

“你能相信這聽起來有多好嗎?它所展現出來的都是極度保真的。分離、放置、源聲和觀眾對其的熟悉程度都非常重要。我對XL4印象非常深刻,因為上面說到的這些它都做到了。”

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Lemoine表示,大多數樂隊的粉絲都對樂隊歌曲中原本的聲音很熟悉,以至於很希望儘可能地將它們呈現得和粉絲們一慣聽到的一樣。

“表演裡演奏的所有聲音素材都是模擬錄製的,這就是我們用模擬設備的一個原因。我們也使用了他們早期用來錄音中的同款麥克風,例如吉他手Iha設備上的Sennheiser 441,就是一款他們早期用來錄音的麥克風。這次的節目很長,有3小時20分鐘!對我而言,使用模擬設備比數字設備工作起來輕鬆一大半。還有很多小細節,比如Clark增加了一個電壓調節器來保持現場擴聲的最佳狀態。當電壓在123伏及以上,這個設備就發揮出了很好的效果。”

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所有系統一級棒

Smashing Pumpkins的音頻供應商是VER Tour Sound,而來自VER的Clark Thomas則是這次巡演的系統工程師。Thoma說VER這次非常拼命,以確保任何參與者都取得成功。

Lemoine也向所有VER工作人員致敬,他形容這些工作人員“真的幹得非常出色”。

“他們經常是瘋狂地長時間工作,但他們眼皮都不眨一下。來自d&b audiotechnik的GSL設備讓一切都變得更好了。它太不可思議了,那種清脆、絕對的保真的聲音,正面衝擊而來,還有著全方位的一致性,太優秀了!此時你只需要一位優秀的系統工程師,你就會發現自己只需要專注混音就可以了。多虧了d&b的這套GSL系統。”


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主擴揚聲器左右兩邊各掛了14只GSL8和2只GSL12;側面補聲採用了32只J系列,每邊吊掛12只J8和4只J12;超低音則選用了SL Sub,16只均勻地分佈在兩組線陣的前面。所有信號源均使用帶ArrayProcessing功能的D80功放供電。

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Thomas提到,這套PA系統運作得非常協調,這還可能是他遇到過最協調的一次。“我相信這主要與ArrayProcessing有關。我們在整個巡迴演出期間沒有進行任何重大的設備的更改,除了專門針對每個場地定製的主擴線陣的角度和高度進行了細微的調整。當然,延遲時間和級別每天都會略有變化,因為場地尺寸、覆蓋範圍等都會調整,但是基本上給我們的感覺都非常協調。”

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從左至右:PA技術指導 Dylan Rohrer,Monitor技術指導Caleb Landmark,Monitor調音師Ed Janiszewski

入耳監聽就夠了

Monitor調音師Ed Janiszewski在中段加入了巡演的隊伍,當時樂隊還在進行排練,但是所有的設備都安裝調試完成,混音也做好了。

“作為一個DiGiCo的老用戶,我這次可能會選擇一個不同的調音臺。花時間去接觸和了解之後,我發現Avid S6L也不錯。它聽起來非常可靠。我們正好是56個輸入通道,也是受到了主調音師Kevin對控制檯的限制,或者相比起‘限制’,我更應該說我們‘受益於’現場擴聲控制檯是XL4並且輸入數量有上限。”Janiszewski風趣地解釋道。

“在輸出方面,每個人都用入耳式監聽。給樂隊的入耳監聽耳機裡的是六個立體聲混音,以及四個技術混音。如有必要,我們還有能力做幾個返聽音箱混音和側補聲。到目前為止,唯一需要的一次是在新澤西州的霍爾姆德爾(Holmdel),因為那次人很多,有七位嘉賓和樂隊一起演出。我們做了三手準備——返聽耳機或是返聽音箱,兩者都有,或是兩者都沒有!”

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這個音響團隊很靠譜

“對於音響人員的誇獎真的說再多都不為過。這是我第一次與他們合作。事實上,和整個團隊(包括燈光和視頻)的合作都是愉快,他們非常專業。這個音響團隊很靠譜,他們的團隊目標很明確,做出成功的節目是他們的首要任務。 Caleb Landmark(Monitor調音師)幫助我掌控演出和控制檯。他的知識、投入度和觀察力使我的工作變得更加輕鬆。我還欠了他許多啤酒呢。”Lemoine笑道。

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音響團隊

音頻公司:VER Tour Sound

FOH工程師: Kevin Lemoine

系統工程師: Clark Thomas

Monitor調音師: Ed Janiszewski

Monitor技術:Caleb Landmark

P.A.調音師:: Dylan Rohrer

巡演經理:Doug Goodman

產品經理: Greg Dean

PA系統

主:28只 d&b audiotechnik GSL8; 4只GSL12

側:24只d&b audiotechnik J8;8只 J12

低音:16只d&b SL堆疊

功放:d&b D80 amp

FOH設備

FOH調音器:MIDAS XL4

外側:8只Empirical Labs Distressors,

10只Summit TLA-100A tube limiters,

4只DS-201 Drawmer dual gates,

BSS 901 II dynamic EQ,

Eventide H-3000 D/SE UltraHarmonizer,

3只TC Electronic TC 2290 delays,

3只Bricasti M7 reverbs

PA驅動: d&b ArrayProcessing software

Mon設備

Monitor調音器: Avid S6L

額外:API3124+前區放大器

Monitor/測區補聲:無

入耳監聽:Jerry Harvey Audio Roxannes, Ultimate Ears UE18s

人聲麥克風:Sennheiser SKM5200

樂器麥克風:DPA (大鼓), Shure Beta 91(軍鼓),

AKG C451 (鑔), Neumann U87s (整體), SM57/Sennheiser 441 (電吉他)


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