長成這樣，誰要她自毀扮醜啊？！
為了彰顯自己是個好演員，
賣慘不失為好手段。
慘相所傳達的，是以健康為代價，以自毀為手段，以詮釋角色為目的的超敬業態度，是對電影藝術和表演有高要求的職業理想。
我們總不忍心斥責那些，以戲瘋子之名，不擇手段成全角色的行徑。
即使夠努力夠慘，結果卻不容樂觀。
查理茲·塞隆就把賣慘當做轉型的藍本，她明白，當花瓶算不上演員。
從“花瓶”女神到《女魔頭》，查理茲·塞隆（以下稱塞隆）增重30磅。
15年後，功成名就的演員塞隆，再一次增重50磅，出演了電影《塔利》。
兩次增重足足超過了70斤，形象一落千丈，堪稱毀容式醜態。
不是服化道假扮出來的，也不是假體填充的，是對自己的身體和氣質進行了徹徹底底的改造。
為了讓自己飾演的女魔頭，美國曾經轟動一時的公路妓女形象站住腳，塞隆剃光了眉毛，搞枯了一頭金髮。
查理茲·塞隆不做聚光燈下的明星，反成為那個粗俗的、悲苦的、墮落的低級妓女。
整容式演技的高度讚揚之後，對塞隆形象顛覆的驚歎漸漸平息。
我們呼籲那個美的塞隆回來，醜拒這個肥胖的、灰頭土臉的“路人”。
整容後必須修正到如初的完美容貌，風險可謂巨大。
演員，無論是傾向於“成為角色”的體驗派，還是“高於角色”的離間派。
他們的共同目的，都是無限地接近角色。
相比於查理茲·塞隆的“實幹”，《胖子行動隊》中包貝爾和文章用“假體”填充胖子，以戴假體所要承擔的不舒適賣慘。
侷限於形式化上的接近，還不真實。
阿米爾汗之於《摔跤吧爸爸》，鄧超之於《影》，任賢齊之於《跑馬》，增重56斤、20斤和52斤，再一斤一斤減掉的態度，更讓人欽佩。
倒不是要道德綁架演員，必須以健康隱患為代價，來成全角色。
而是希望演員賣慘，要有底線，不要搬起石頭砸了自己的腳。
靠臉吃飯的娛樂圈，女演員比男演員要面對更多的審視，卻有著更短的黃金週期。
大器晚成，幾乎很難出現在女演員身上。
像如塞隆一般天生的美人胚子，不扮醜，真沒人關心她的演技。
查理茲·塞隆整容式扮醜，很大程度上是不得已的，和楊冪演《寶貝兒》一個道理。
由此可見，扮醜未必能突破錶演瓶頸。
很可能，讓觀眾更加了解，明星表演生涯的不可救藥。
從上面三張臉中，你能分出哪兩張是同一個人嗎？
賣慘要做到真，敬業要做到實，外形復刻不到真假難辨的程度，就別自吹自擂了。
三張臉，中間是號稱美國第一連環女殺手的本尊，左一和右一分別是電影中和現實中的查理茲·塞隆。
自從《女魔頭》讓塞隆吃到了甜頭，拿了第76屆奧斯卡最佳女主角和金球獎最佳女主角，及柏林銀熊獎最佳女主角三項國際重量級大獎。
不知道是不是刻意，塞隆總是一前一後，在極美和醜拒間自由切換。
拍了《女魔頭》，次年有了高分佳片《巴黎煙雲》，美出天際。
接著又拍了《決不讓步》裡被家暴後，不得已成為灰頭土臉女工人的單親媽媽。
混在一群男人堆裡，遭受著言語和肢體的雙重猥褻和侮辱，未成年時期還被男老師性侵。
塞隆和科恩嫂一起，為女性權利作鬥爭。
2015年拍了帥到爆炸的後現代主義電影《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》。
剃光的不是眉毛了，而是剃光頭髮成了禿子。
2017年不光重回顏值巔峰，還從粗野型轉型為性感型動作女星，出演了《極寒之城》。
又帥又美，繼《女魔頭》後又睡服了敵方妹子，掰彎了一眾粉絲。
到了2018年，查理茲·塞隆兜兜轉轉，回到了轉型之初《女魔頭》的顏值低谷，出演了關注孕產女性心理的《塔利》。
這部電影裡，我們的塞隆女王還是gay裡gay氣的，跟女保姆的曖昧氣息十分濃厚。
按這個節奏，明年塞隆又該美回來了。
看了一眼2019年的片單，查理茲·塞隆《極寒之城2》毫無疑問是美的。
同時可以期待一下，塞隆女王另兩部新片《按需知密》和《 弗萊斯基》。
我就是演員，該是一句很有重量、有底氣、有猶疑的自我介紹。
查理茲·塞隆，配得上“我就是演員”。
醜拒沒有底線的賣慘，吹爆醜到無底線的真正的表演。
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