北京純一齋傳統書法
二田正楷字名滿天下，由於其正楷字的確工整規範，又善於操作，廣告效應好，深得初學者追捧。
愛屋及烏，由於是初學者，看不出楷書的好壞，更看不懂行書的好壞，至於草書就更不用說了。
因此很多初學者覺得二田的草書、行書比楷書更好。不能怪他們，因為學識不一樣，見識也不一樣，審美觀點也有高低。
這幅行書單個字看不出有練過行書的痕跡，既看不出二王，又看不出顏、米、蘇、黃，單個字沒精打采，整個章法死氣沉沉。不入晉法，不得唐宋氣韻。。。。。一個字“俗”。
這幅草書更是純愛好者水平，沒有臨摹過二王、二張、懷素、黃山谷、王鐸、孫過庭 等大神的痕跡。
屬於自娛自樂的水平。
字畫娛樂圈
說田蘊章和田英章少寫行書和草書，這個不是客觀事實，只是他們的楷書幾乎寫到了極致，且已被國人追捧。說實話，田蘊章和田英章二位老師能把楷書寫到讓全國人頂禮膜拜的地步，就實屬不易啦！
有人認為，田蘊章和田英章是隻會寫楷書的，其實不然。大家仔細想想，田蘊章和田英章潛心研習書法幾十年，可以說，篆、隸、草、楷、行，是無一不精通的，只是他倆善“楷”罷了，至於其它書體，可稱為兼攻之。在我的電腦裡，就收藏有“二田”的草書和行書，現在發出來讓各位網友欣賞一下。
大家看，以上是不是他們的寫的草書作品？這幅小草作品用筆精道，法度謹嚴，高雅耐品，咋一觀，就有一股文人味撲面而來！真是妙哉！
（上圖為田英章行草作品）
關於對田蘊章和田英二位書法大師方面的問題，我最近著實答了幾題。對我的答題，有支持的，有反對，有攻擊的，也有口德缺失者，我想，這些都不重要，重要的是要事實求是，客觀公正地去看待他們二位的書法作品，特別是田蘊章、田英章的楷書作品。好，就是好！這是不爭的事實。
在近幾天對“二田”問題的答題中，我用自己的良心，事實求是地回答了網友的提問，謝謝大家的支持！在今後的時間裡，對“二田”書法方面的答題暫告一段落。除非是網友邀請。
本人很喜歡田蘊章和田英章的字，在結束本回答的時候，還是要發一幅“田楷”，與喜歡“田楷”的網友一起分享一下。
中州耕牛堂主
《田英章楷書貢獻遠比行書文化貢獻大得多》
一、書法家用不著每種書法都是超級大師；
其實田蘊章寫的行書草書比楷書多，甚至其行書水準比楷書更高。但是田英章先生應該是楷書的貢獻遠比其行書要大！
圖：田英章先生的行書也很有水準。只是影響力沒有工楷那麼大而矣；
田式歐楷基本上總結了一套規範字的書法工藝。簡潔的書法技法讓社會大眾都可以感受書法藝術的感染力，因此廣受大眾歡迎，引來同行怨聲載道，要是行書現好點，趕上了趙孟頫，那真的會成眾矢之敵！
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二、人生精力有限，何需什麼都得爭當第一呢？
二、人生精力有限，何需什麼都得爭當第一呢？正如啟功所言，行書當作楷書寫，楷書當作行書寫。書法技能涉及學畫形態，筆畫相對幾何位置關係以及筆畫形態間、位置間的呼應關係三個方面的影因素。這些因素也許可以在各種書體之間轉移！但是行書在歷史上已經是實用性與藝術性都發展到了鼎盛之態，很少有再高的發展狀態了！
楷書練就的三方面處理技能，在行書草書上間樣適用。觸類旁通。只足田英章先生的歐楷更注重筆法工筆化的精緻工整。
三、田英章先生成為工筆楷書的開創者，其中更多原因在於歷史為他們留下了這個“沒有工筆楷書”的空白，他用一生揪住了這個機會，把自己的發現留在了中國書法文化扉頁之中！
憑心而論，啟功的行書草書更勝一等，堪稱書法史上新星。啟功先生的黃金分割行楷風格為書法世界第一次運用數學方法發明了一種書體，他是行楷、行書書法的歷史大師！
對於初學者而言，從田英章規範字筆法入門，結合歐楷結構方法，能比較快捷地寫好規範字的楷書。在此基礎上，很多技巧也就可以移用到行、草書體的撰寫了。
人有一種文化發明可以留存世界已經是一件幸運的事了！
創新炎黃
田蘊章、田英章兄弟以典型歐陽詢風格的楷書立世，這是隻要一提起他倆名字就能聯想到的標誌性書體。當然他們偶爾也寫行書，本人還看過田英章出版的關於《蘭亭序行書技法精解》的出版物，草書相對寫得比較少。行、草成就沒有楷書高，不過這也很正常，正所謂尺有所短，寸有所長。
寫字也好，書法也好，首先是技法，然後是道法，所謂“技近乎道”是也。掌握技法就是很難的事了，更別談道！一個書家，不管是誰，一輩子幾十年，能把一種書體寫好，寫到極致，已經非常不錯了，也足以揚名立萬。
大部分書法家，都有自身的定位和強項，要麼行書、要麼隸書、要麼楷書、要麼篆書，總是在一種書體上下的功夫多，這是立足點，獲取的成就也最大。 因此不要苛求書法傢什麼都能寫，書法家是人不是神，不能因為有的書體寫不好就否定他的書法修養與藝術成就。
這也給我們廣大書法愛好者以啟示：在書法學習過程中，立足一帖，深入挖掘，獲取成就，成為專才。不要想十八般武藝樣樣精通，即使像田式兄弟這樣的職業書法家尚且如此，何況我們這些沒有多少精力投入的業餘書法愛好者呢！
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麓風軒
田氏兄弟的書法特長是歐楷，靠楷書揚眉吐氣丶傲視書壇！是功底深厚丶點劃精到丶中規中矩的實力派書法家！但也遭到不少非議，是被譏諷為書匠的代表人物！但釣客很為田氏兄弟抱不平，你如果收看一下北方網田蘊章先生的《每日一字》《每日一題》書法講座視頻，田先生的書法學識與修養及舉一備三的講解與精彩示範，相信會有你自己的收穫與判斷！
落月灣中垂釣客
1.非常高興回答這個問題！首先田蘊章和田英章二位是當今書法界非常有影響力，並且是飽受爭議的書法家。一個是南開大學東方藝術系的書法專職教授，被稱為津門歐楷第一人，一個曾是國務院任命書寫員。二位對書法的普及所做的貢獻，是不可否認的。
2.田氏兄弟的書法，不僅精通歐楷，而且還兼善行草。之所以我們很少見他們二位寫行草書，我認為有以下幾點原因。
3.第一個原因是二者都是歐楷大家，其中以歐楷在當今書法界的影響最大，以至於楷書把行草書所掩。我們不管是從電視上，網絡上還是他們所出版發行的書法教材上，我們最常見的都是他們在講解歐體楷書的技巧，分享楷書經驗。所以留給人們的印象是很少見到他們書寫行草書作品。
4.第二個原因是他們二位大書法家一直在倡導書法迴歸傳統，普及書法教育。而且田蘊章老師一直說楷書是最能體現書家基本功的一種書體，一位真正的書家不僅要會寫行草，而且要精通楷書，楷書是最嚴謹的一種書體。他們二位不僅是這麼說的，同時也是這麼做的。
5.那麼田氏兄弟的行草書水平如何呢？我們可以上網搜索一下，他們的行草書也是上乘的。例如，田蘊章先生的書法講座中，我們經常看著他楷行草三種書體同時示範。而且也可以看到田英章先生臨摹的蘭亭序。由此可見，他們不僅精通歐楷，同時也善於行草，只不過他們的楷書影響力要大於行草的影響力！
蘭亭書法日講
先不論二者的書法寫的怎樣，但就題主的這個問題，我覺得每一個人的主攻方向不一樣吧，他們二位主要學習的方向是楷書，寫其它書體的機會就自然會少一點。
而且他們的時候發也已經形成比較穩定的書寫習慣，這種習慣是很難去打破的，練習楷書對於行書和草書是有一定的幫助的，但是長時間的練習楷書，行書就很難寫好。
因為楷書和行書是兩種書體，他們在筆勢上是有很大的不同的，楷書追求平整，行書、草書追求變化、錯落，楷書節奏比較慢，行草書的節奏比較快，唐代的楷書更注重結構，而行草書更注重氣韻。一個普通人是很難同時駕馭這樣完全不同的兩種風格的。
所以，我們看即使是歷史上的書法大師也都主要擅長一種書體，最多也就兩種，當然，書聖王羲之是一個例外了，書法家是很難五種書體都擅長的。
但是，作為書法的學習，我們還是五種書體都要學習的，每一種書體都要會寫，最好能夠打通五種書體的技法，這樣才能真正的學懂書法。
這二者其實並不矛盾，五種書體都會和只精通一種書體之間並不矛盾，就像我們讀書，有精讀、泛讀、瀏覽式讀書，而有一些名家名句還要背誦，目的就是學懂文學、學會作文。
書法也一樣，有的需要精臨、有的需要背臨，有的臨上幾遍就可以了，有的則只需要看看就行。總之都是為了最後的創作服務的。
最終都要靠一種或者兩種書體來表現，田英章就是這樣吧。
不二齋
田蘊章先生楷行草皆精
原因如下：
說田蘊章和田英章少寫行書和草書，這個不是客觀事實，只是他們的楷書幾乎寫到了極致，且已被國人追捧。說實話，田蘊章和田英章二位老師能把楷書寫到讓全國人頂禮膜拜的地步，就實屬不易啦！
有人認為，田蘊章和田英章是隻會寫楷書的，其實不然。大家仔細想想，田蘊章和田英章潛心研習書法幾十年，可以說，篆、隸、草、楷、行，是無一不精通的，只是他倆善“楷”罷了，至於其它書體，可稱為兼攻之。在我的電腦裡，就收藏有“二田”的草書和行書，現在發出來讓各位網友欣賞一下。
田蘊章先生小草作品用筆精道，法度謹嚴，高雅耐品，咋一觀，就有一股文人味撲面而來！真是妙哉！
關於對田蘊章和田英二位書法大師方面的問題，我最近著實答了幾題。對我的答題，有支持的，有反對，有攻擊的，也有口德缺失者，我想，這些都不重要，重要的是要事實求是，客觀公正地去看待他們二位的書法作品，特別是田蘊章、田英章的楷書作品。好，就是好！這是不爭的事實。
在近幾天對“二田”問題的答題中，我用自己的良心，事實求是地回答了網友的提問，謝謝大家的支持！在今後的時間裡，對“二田”書法方面的答題暫告一段落。除非是網友邀請。
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知乎上清一色黑二田的，頭條問答就公正客觀多了。
首先，二田出生於曲藝世家，他們有不錯的曲藝功底，可在網上搜他哥倆的視頻。
其次，他們不僅書法，蘭花也畫的不錯
最後，我們看到的田英章老師以楷書名世，鮮有行草！那麼，他們真的是不會寫嗎？
答案顯然是錯誤的！
下面，我們來看下他們的行書吧
1.田英章
2.田蘊章
田蘊章楷書鎮樓
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昨天，俠客同事張老師（執教機電專業）給我看了一篇文章，大致內容是說田蘊章不會寫行草。俠客有些愕然，誠然田蘊章的行草並不如其楷書造詣高，或者說其行草水平有侷限。但是，如果要說他不會寫行草，或者說寫不好行草，只會寫歐楷，那就未免有點不恰當了。
話不多說，我們先來看一副字吧：
▲上面這幅楷書是田蘊章50歲的作品，從筆法來看，既有顏真卿的雄強，也有張即之的老辣，結構鬆弛有度，俠客敢說，僅此一作，當代能出其右者，不足十人！
說完楷書，我們再來看看其行草：
▲就上面這幅行書來看，整體氣息的確欠佳，但是細看其筆法，幾乎筆筆皆有來歷，僅從“能”字即可看出取自王獻之。
▲從上面這幅字可以看得出，田蘊章的行書多取自明人，很多字上面都有文徵明的影子。
當然，金無足赤人無完人。遺憾的是，或許田蘊章把太多的精力都放在楷書上，以至於其行草都有些楷化，給人一種拘謹之感。但其亦似乎認識到這一點，所以，他非常謙虛的說自己寫的不是“書法”而是字，或者叫“墨跡”。
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墨池軒書法
如果你看過田蘊章的每日一題．每日一字的話，就不會有這個問題。每日一字節目中，田先生都是以楷、行、草各做一遍示範。並把所說的要點，以流暢的行書書寫出來。可以在網上查看。
看待問題，要實事求是。不能用“以子之矛， 攻子之盾”去抹殺他人的成績。自己手中的矛，是攻擊別人的，盾，是用來防護的。不是用來自相攻防的。業有所長，術有專攻。他們的楷書寫的特別出色，就用他們的楷書去否定他們的行書草書，就像以子之矛 攻子之盾一樣的邏輯。如果賣矛人說：我用矛刺你兩下看看會有什麼結果。矛盾這個詞可能就不會產生了。
張芝、鍾繇、王羲之三人。草書張一，王二，鍾三。楷書鍾一，王二，張三。綜合評分，王羲之第一。這就是孫過庭書譜說的偏工易就，盡善難求。
田氏兄弟他們能寫行書草書，只是不如他們的楷書出色罷了。
