“ 進入禁忌的區域，便會有邪惡的事物臨頭。”
他為電影史製造了最多恐怖。
這位作家著作等身，共發表200多個短篇故事，56本長篇小說，在世界範圍內售出超過3.5億本。
作為“恐怖小說之王”、“有史以來最成功的通俗小說作家之一”，他的每部小說幾乎都曾搬上過大銀幕/小熒屏，總數超過100部，影視化程度驚人。
據說，論原著被改編為影視劇的比率，第一名是大文豪莎士比亞，第二名長期霸佔IMDB等各大榜單榜首的《肖申克的救贖》就出自他之手。
而他最負盛名的經典恐怖小說，其中很多被改編為好萊塢電影，前後跨越幾十年，成為好萊塢電影界最不容忽視的“原著作者”。
他的名字，就是斯蒂芬·金。
今天就來微大家盤點一下斯蒂芬金的恐怖電影傑作
《閃靈》
1998年，第511期香港《電影雙週刊》評出了1921年至1997年“50部必看好萊塢恐怖片”，《閃靈》排名第一。
評語寫道：“看恐怖片就像吃安眠藥一樣，看得多就越覺得不可怕。即使是恐怖片經典之作《驅魔人》，看得多了也會麻木，再也不會害怕。任何事情都有特殊例子或者例外，《閃靈》就是越看越令人感到可怕。《閃靈》給現代恐怖片一個新定義。”
電影大師斯坦利.庫布里克的恐怖名作《閃靈》，是一部讓觀眾靈魂受到驚嚇的電影。
斯坦利.庫布里克用一種好萊塢導演所罕有的沉穩和冷靜為觀眾編織噩夢，使人相信，天地間確實存在一種不可名狀的邪惡力量，隨時隨地會突顯猙獰。
《危情十日》
作家出了車禍，被自己的女書迷所救，在書迷家中養傷。書迷開始看起來象天使，除了過於熱情了一點以外。
後來發現這個書迷根本無法控制自己的情緒，逼著作家按照她的意圖來寫小說，軟禁他，傷害他，甚至到了要殺掉他的地步。
在這個故事裡，凱西·貝茨扮演的就是那個女書迷，是全片的核心所在，有著反覆無常的性格，能從甜蜜的關懷迅速轉向野蠻的斥責，即使是一個普通的眼神，她也能有效地傳達出焦慮、恐怖、瘋狂、敏感和錯亂。
凱西·貝茨的剽悍演技把整部電影的驚悚感拔升到一種高貴的境地。該角色使她當之無愧地獲得1990年奧斯卡最佳女主角獎。
如果將歷屆奧斯卡影后塞在一個屋子裡彼此廝殺，凱西·貝茨絕對是那個活到最後的人。
《魔女嘉莉》
《魔女嘉麗》是70年代重要的恐怖片之一，也是第一部改編自史蒂芬.金小說的電影。最重要的是要歸功於導演布賴恩·德·帕爾瑪對攝影機機位的精準和營造氣氛的方法。
故事描述了一個擁有超能力的少女嘉麗.懷特，她在學校受盡欺負，回到家還要受她母親那儀式化的宗教信條。
為了擺脫這些陰影，她決定改變自己，參加了畢業舞會，但沒想到在舞會上更是受到同學的捉弄和嘲笑，忍無可忍的嘉麗在極度憤怒之下，她用她的超能力血洗校園…………
斯蒂芬·金這個故事的開創性在於，他在面對這個看似說教的立意之時，並沒有俗套地把嘉莉處理成一個弱者絕地反擊後的復仇鬥士，而是用悲愴的視角告知觀眾：嘉莉無論做出了何等絕望的復仇，都能感受到的巨大痛苦。
《時間裂縫》
午夜，一架從洛杉磯飛往波士頓的767客機突遭客艙失壓洩氣的危機。從沉睡中驚醒的布萊恩·恩格爾(大衛·摩斯飾)驚恐地發現，飛機上所有的乘客和機組人員都消失了，身邊只剩下十個同樣身處險境的男女老幼，手足無措。
那些消失無蹤的乘客所留下來的“遺物”，仍原封不動的停留在原處，好像不曾發生過任何事情，然而噩夢才剛剛開始......
本片中幾乎沒有任何單純意義上的恐怖鏡頭和畫面。
整部電影幾乎都是沒有經過任何特殊處理的日常場所，打光明亮、無特殊佈景和道具的飛機內部、飛機場和候機廳佔據全片90%以上的場景。然後就是絮絮叨叨的中景別人物對話了。
那麼它為什麼還那麼恐怖呢？
這麼說吧，如果看過這部電影的人思維發散，想象力豐富，平時經常思考一些關於宇宙啊，世界啊，時間啊諸如此類的終極問題，或者經常被信仰啊，宗教啊什麼的困惑，那就等著被驚悚吧！
《迷霧》
一個小鎮忽然被一陣來路不明的大霧籠罩，那霧中似乎有什麼神秘的東西，一群人被困在一個超市中，一個志願者身上繫著一根繩子出去，最後繩子斷了,有血跡但人卻不知去向... ...
這部電影最大的看點，就是在它的冰冷無比的結尾。
人類之絕望，不在外物，往往來自於人類自身。絕望之後的絕望，是最可怖的！
《幻影兇間》
有一類人，嫌棄自身生活的平庸，無刺激不追尋，故而愛上恐怖電影，若能遇上令自己毛骨悚然的鏡頭，內心會興奮不已，須承認這很變態。
而比這類人更變態的，是如影片中主角這一類人，非靈異旅館不住，住宿期間並且拍照錄音繞著房間自言自語大吵大嚷，並且將曾經發生過自己卻不曾目睹的靈異現象註上自己的名號撰寫成書。
主角如同所有正在看影片的觀眾，從一開始極度不信任靈異並且打算將它一一攻破，至他被自己的幻覺攻擊得面目全非，反反覆覆的詭異景象在重演，甚至聲音溫和的收音機音樂也能夠將他的神智擊潰。
如果觀眾足夠感性，也可以為主角和他的女兒的情深似海抹一把淚水，甚至因為他們擁抱的鏡頭而嘆息著對影片讚不絕口。
《小丑回魂》
與其說是單純的恐怖片，不如說是一部兼具幽默和讓你直面恐懼的電影。
孩子眼中的一些恐懼在大人眼裡可能無法理解，但是小時候的那部分自己，完全可以感受到那種對某些特定事物的莫名害怕。
LOVER和LOSER就差了一字母。女主真是太美了，青春版的迪斯科風，簡直酷到骨子裡！以及小孩暴力起來，也是非常兇悍的。
同時，弒父,戀女童,校園霸凌,扭曲的親子關係，種族問題，朦朧的性啟蒙和初戀,孩子們的友誼。
主創放了很多的素材在裡面，但講得有條不穩，步步驚心。
《鬼作秀》
B級片大師喬治·A·羅梅羅導演，斯蒂芬·金編劇，由6個恐怖故事組成。斯蒂芬·金還在第二段故事中主演。
在故事情節的設計上，不得不佩服斯蒂芬金的功力，雖然看的是電影，不是原著小說，無法從字裡行間去體會那種恐怖氣氛，但通過影像依然可以想象得出原著小說的精彩。
在看電影的時候我始終有一種聽人講鬼故事的感覺，電影中的五個故事在風格和特色上各有不同，並不是千篇一律令人厭倦的那種鬼故事，這其中充滿了恐怖、驚悚、懸疑、荒誕、幽默等多種元素。
《寵物墳場》
斯蒂芬·金的驚悚劇本加上導演的用心把控，雖然用意過於赤裸，但是不給觀眾一刻安寧。
電影較好把握了輕微血腥的尺度，著重營造令人緊張的靈異和擔心，無論是整體畫面還是一些特寫鏡頭，都有著不錯的cult品味傾向。
這個故事告訴我們，第一，不要貪生，不要迷信復活，因為復活的已經是另一個人。第二，死了有時候更好。
今年71歲的斯蒂芬金依然筆耕不輟，而他的小說也還在源源不斷被改編成電影。
聽說《小丑回魂2》已經在製作當中了，熱愛恐怖片的小夥伴們，是不是又一次充滿期待了呢？
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