一年前《那年花開月正圓》熱播，我寫了一篇名叫《雷人劇名+過氣演員，險被觀眾錯過的那年花開月正圓》的劇評。劇評裡我狠狠秀了一把存在感，說人家這好那不好的，一年之後回看那篇劇評，老臉一紅，自己得承認一年前的自己為了賣弄學識，討好觀眾，也不管自己懂不懂就亂寫一氣，當真羞愧。
明天中秋佳節，我們再回望《那年花開月正圓》，對時對事對故事，“那年花開月正圓”的劇名，對題對路對人物。女主周瑩在跟富商之子吳聘建立了感情即當時明月，在吳聘死後，當時明月在，曾照彩雲歸，周瑩一生都不曾忘記那年花開月正圓的情景，睹物思人常入夢 。
我們再深追一下週瑩的出身，江湖雜耍賣藝出身，跟著後爹周老四坑蒙拐騙偷，她如果不曾遇到吳聘的溫情相待，不曾遇到吳蔚文不許周瑩弄虛作假的當頭棒喝，她即使心中內含善良，但在那個年代她要想存活下去，以後的生活註定跌宕流離，甚至夾雜不堪和悲哀的成分在。
周瑩和吳聘相遇後，吳聘不僅對她有相愛之情，更有知遇之恩。有人說愛情的本質是觸覺，那沈星移的出現就是在不斷挑戰著周瑩的底線，向周瑩灌輸著這種本質的東西。周瑩也不是不開化的人，若是一般小女人，在夫亡家敗還會有人待她如寶，還能安頓下她和她老爹，那便是幸事，別說現在就算放在民國也不會有人說她道德不好，可週瑩沒有。那年花開月正圓，圓月是美好的回憶，是無形的重銬，還是她畫地為牢？
我們不是劇中人，我想編劇也不能完全解答這樣的疑惑，畢竟我們都不是故事中的人，我們可以給故事人物幾個甚至更多繼續下去的可能性，可這些多是我們創作人一廂情願罷了，如寫活一個人物，死亡便是它的終點，死亡有時不是死亡，有種活著叫宿命。從這個角度講，“那年花開月正圓”這一劇名，便有了深層次的內涵，遇見是你，誰也沒有想過分開，甚至是永別，那永別之後呢？你死便是死了，活著的人還得繼續生活。吳聘死後，作為吳家兒媳的她選擇了繼續生活，她活著便有了為了誰而活，那她自由嗎？
我們常向往自由，人作為宇宙偶然間出現的生物，自由能自由到哪裡去？於是有人說剋制便是自由，自己不喜歡做的事情就不做便是自由。周瑩有自由嗎？她去跟沈星移天涯海角是自由，她繼續勇氣，重整吳家是自由，她跟周老四肆意江湖亦是自由，在倫理和真愛面前，在回憶和現實面前，在步步是不情願和日日為歡好之間，她的自由是有度的，她是幸福的嗎？誰知道呢？這就是人啊，把周瑩寫成了人，讓她擁有了人類內心的矛盾和複雜，她的一言一行、轉身和仰望都帶有笑傲江湖我獨醉，夢醒不解夢中人的篤定，劇成功了。
一年前自己吹毛求疵，講這個那個的，如今驀然回首，那年花開月正圓，跟獨上高樓大概一個意思。你大爺永遠是你的大爺，月亮永遠在你頭頂高高掛著，獨上高樓為什麼望盡天涯路？大概是上了樓之後有人給你撤了梯子，望盡天涯的路跟那年花開月正圓都是求生的語境。
周瑩下不了樓，因為女主人設，她手可摘星辰，於是導演給她安排了一個長鏡頭，讓她回味當年那年花開月正圓，時刻提醒她梯子被人撤走了。有時候人們走著走著就忘了梯子有一天會被撤走的，於是有人縱身跳，想自由，於是有人下墜，想不開。寫到這裡便收尾吧，明天八月十五，月亮十六最圓。
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