有一群人，總能做到遊戲爐火純青，時而左右逢源，時而恰如其分。最早的遊戲戲精素材應該就像是瓊瑤劇，看過的都懂，後人看到的是矯情但前人看到的是精益求精。假作真時真亦假，無為有處有還無，戲精一般分為三種級別。三等戲精：人設。人設不完全等於虛偽，但戲裡戲外都是戲。常見是表裡不一，比如常在上級面前表現裡我快忙死了，我在用生命來墊高部門工作的業績；我真的為活動操碎了心，領導看到我的時候我都在用生命來延續工作熱情。實際上是忙裡偷閒，避重就輕。把工作分配給下面的小螞蟻，把任務丟給別人，或者推卸責任，明哲保身還不忘保持微笑，對，你的微笑清澈見底。給自己設定一個內心的模樣，或者找一個模仿的對象，這是初等人設，做工粗糙，食之無味，棄之可惜；給自己披上一層薄紗，給人以萬種遐想，設定一個口味，剩下的就是引導別人對味，這是次等人設，欲蓋彌彰，經不起推敲；包裝好外表，顯山露水，恰到好處，收放自如，欲擒故縱，這是高等人設。人設手段有兩種，加戲和入戲。一個無端的小故事，順手就是段子；於無聲處驚雷，風起於青萍之末；隨時而為，隨形而動，信手拈來，刪繁就簡，切中要害，一語中的。加戲的不全是套路，但套路的一定是入戲。自來熟尚且簡單，難得是別開生面第一印象。有路數的人不能算是一個好的戲精，讓人永遠摸不透的人才算頂級人設。神秘感是戲精的標配，標籤是人設的密碼，化險為夷移花接木是戲精的基本。一手爛牌重要的不是看牌，而是看人，好看的人設總是吸引足夠的眼球，入木三分的是人設，化腐朽為神奇的是戲精。
二等戲精：撩撥。如果玩遊戲這種人設是皇帝的新裝，那撩撥就是get到點。一個好的戲精不一定是喜劇演員，但一定是幽默風趣的段子手，你的眼裡只有劇本，而戲精的眼裡卻有劇情。戲精如草叢蹲人，天時地利人和，可以團滅所有目標。一旦戲精開始放大招了，全場的節奏都是隨著戲精的心情好壞。人都有弱點和劣勢時候，在低落與失去理智時候，在特殊情況下，戲精切入角度恰如其分，完美收割自己想要的目標。當你需要一個會聊天的人陪伴時候，戲精的話題永遠符合你的口味；當你厭倦了身邊好看的容顏時候，戲精腳踏五彩祥雲和有趣的靈魂翩然入場；當你需要有人隨聲附和需要有人即興表演時候，戲精正是你呼叫你的名字，正從你的全世界路過，正在三生三世裡如你所願遊園驚夢。戲精不需要參透人生，只需要對人性和心理變化了如指掌。他們不需要高端操作，只需要有一手拿手好戲。戲精可能不是你印象中自帶光環的人物，但一定可以自帶故事和劇本。讓你適應起來很舒服，意料之外，情理之中，好一個只撩撥不點明。人都會喜新厭，對新鮮有所好奇，空降的戲精會讓你眼前一亮，對，在茫茫人海中，等待的就是這個人人設是個漂亮的假面舞具，撩撥是適當的距離下尋找適當的切入點，符合你的心理預期，超凡脫俗，吊足口味，觀賞性十足。
一等戲精：借勢。精緻的戲精絕不是孤獨患者，能說會道不是戲精的精髓，戲精的精髓是借勢。如劇情的高潮來一段填補內心步調的音樂，如咖啡店裡徜徉的節奏，如流年似水裡讓你魂牽夢縈的那個節點。從來沒有什麼是感同身受，只是在有人在敲打裝睡者的夢，暫時驚醒了內心深處冰山一角，所有的悸動牽一髮而動全身，與其說戲精演活了自己，倒不如說戲精與你期待的那個人合為一體，如影隨形，難捨難分。所有的巧合都是蓄謀已久，所有的理所當然都有著固有的伏筆。戲精的最高版本是同化，我中有你，你中有我。你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你，明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。夢裡夢外聲色斑斕，夢裡不知身是客。真正的戲精絕對不靠劇本和下三濫的演技招搖過市，戲精給你感覺會是蜻蜓點水、雁過無痕，找不到槽點但就是心裡膈應，你好氣啊可你就是無可奈何。戲精是人為的角度，卻是自然應勢產生。偽裝的是外在，反饋的卻是彼此的內心。活到最後的戲精，可能就是我們自己的生活圈。是造化弄人，是人傑地靈，逢場作戲，精益求精。我們可以看透戲精卻不能否定戲精，打不死的小強絕對不是自發的產物，他們就是我們，我們就是他們。只是你的素材沒有別人的戲好，演的不夠別人活，深度不夠別人深。假作真時真亦假，無為有處有還無。戲精的藝術來源於生活，藏於生活無聲處，處處驚雷。
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