寫意梅畫法常識,寫意梅畫法示例

寫意梅畫法常識


寫意梅畫法常識,寫意梅畫法示例


梅花入畫可分為老幹、舊枝、新條、花四部分。畫老幹可用枯筆側鋒勾輪廓,隨即用筆腹皴擦,一氣呵成;亦可蘸水用濃墨作之,用筆應有提頓,迴環自然為宜。老幹之上可點苔,點苔灑落應有聚散,不宜多點,少有醒目作用。

老幹之上生枝,枝之交錯、縱橫長短,取象自然,空間忌成“井”字。

舊枝之上生新條。畫新條用筆宜利落,中鋒、側鋒、託筆並用。枝條交錯忌走死角,空間應自然形成不等邊三角形。畫新條走筆應有斷續、留眼,空為花用。

花多生新條之上,凡用色點者,應掌握好水分,蘸色之後可用筆鋒略蘸清水,亦可在筆腹上略滴清水,以表現花色深淺及掩映關係。花又有花蕾、半開、盛放、殘瓣之分。勾勒花蕊、點英,點蒂,用濃墨,或用胭脂調墨作之。畫花純用墨點,用水適宜,亦頗雅緻。

梅花構圖對完成整體章法很重要。梅花構圖以枝幹為主,花亦不可忽略,以做到疏密得當為宜。小幅淡雅有致,聚散得宜,不可過滿,既師古人,又師造化,久之,必然畫技提高,得梅神韻。

寫意梅畫法示例

梅枝向左上傾斜,回鋒借力向左上挑,或直寫,左右加小枝,空間成不規則三角形。所謂枝不離“女”,即指枝之穿插忌成“井”字。


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畫梅枝向右上傾斜,宜回鋒借力,先與大枝,再視構圖增添小枝。


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梅枝向左下傾斜,可逆筆斜向左下畫大枝後,再添小枝。


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梅枝向右下傾斜,可拖筆斜拉向右下畫大枝後,再添小枝。


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梅枝向左斜,穿插留白示例。


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畫梅老幹可勾擦並用,或用較濃墨直塗後再點苔,以示其蒼古。


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梅花花瓣入畫多作五瓣,有二頓、三頓者,也有一筆勾成者。花頭近似“品”字,應留意其正側向背的變化。畫蕊後點英,點英應有虛實。花蒂如丁字,用筆應有頓提。枝不可對出,花不可併發。


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以水墨點花瓣,要在用水。先調淡墨點染,可在筆腹上點滴清水,積成花頭則有濃淡之別。畫蕊用濃墨。


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用彩色點花瓣,可調胭脂、曙紅等,點法與用水墨同,畫蕊用濃墨。亦可用胭脂調墨勾蕊蒂,這樣顯得茂盛。


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梅乾向左傾斜,可行畫一小枝,再畫一大枝,以表現其前後層次關係。


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老幹彎曲陡然上仰,有不畏寒冷之氣概。


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枯木逢春, 一蒼古老根突發新條,幾點花頭,亦有畫意。


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白梅與墨梅於一幅內,可先畫白梅,後畫墨梅,形成黑白對比,古人有畫二色梅者。


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用墨勾點黑白二色梅,梅枝宜穿插交錯成不規則三角形,這樣畫面顯得充實,豐滿而有靈氣。前人即有此種畫法。


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梅、竹、石構成章法,以梅花為主,竹石為輔,此山水章法用於冊頁,用法得當,可有遠視效果。


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紅梅、藍鳥、綠石組成章法。以鳥為主,梅石為輔,此是山水章法,用於花鳥。


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