我必須承認《後來的我們》在商業上的成功，但是這只是證明了資本一再把玩的中青年電影主力消費人群的賣片套路再次成功，小編覺得這種成功不見得是個好事。
就像流行歌曲多是情歌，情歌中多是悲傷的情歌，電影工作者也發現了這個電影主力群體的G點，用一個個套路滿滿的故事掏光我們的腰包。
從趙薇《致青春》開始啟動的這波青年男女少時相愛，無腦分開，中年相遇彼此感慨的電影套路在票房上屢屢得手，簡直成了各路資本必爭之地，這種現代青春片投資小，回報高，資本投錢，製片搭班子注入各種IP，流量，營銷公司輸入各種感人文案，搭配上映後各種感動的尬吹病毒文章，就造就了一部部套路作品，看的人哭的恨不得踹了現任，跪回前任，資本賺的盆滿缽滿。但是這些套路片呈現的真的是我們曾經經歷的生活嗎？
《致青春》上映後狂收7億多票房，成為2013年度票房季軍，而它的製作加上宣發的成本不過6000萬。
《匆匆那年》投資4000萬，總票房超過5億。
《左耳》投資約6000萬，上映首日就基本收回成本。
這部《後來的我們》為了情節的鋪排，無限惡化男主的發展歷程，妖魔化在北京發展的惡劣環境，男主作為北京某大學的畢業生，住的環境簡直為了給男主安排險境，小編作為資深北漂人士可以很有資格的發言，這個男主住的房子真的很便宜、很便宜，但是大學畢業有點收入都租得起正常的房子，不可能在這個環境裡面住這麼久。小編在北京租房看房的經歷，這種房子基本上是某種特定人群喜歡選，不是常態的畢業生住宿環境。全片充滿了這種沒有矛盾硬是要製作矛盾，主創沒有對人物下功夫研究，這群沒有北京大學畢業生正常工作經驗的人給男女主加了許多人工坎坷，為尬情緒強行尬情緒。
是的，在北京沒有這麼苦，但是也不是和開金手指一樣就順了，但是按照這種套路劇的模式，男女主徹底拜拜之後必然要男主翻身啊！所以男主之前那麼沒出息的人設也不管了，一個遊戲就開掛了！真的有真實工作經驗的各位，尬不尬？我就問尬不尬？
微觀演員表現上，第一的是田壯壯，第二是井柏然（進步非常大），周冬雨吧是25歲左右狀態她可以準確拿捏，30左右就完蛋。
最後我再告訴大家這種戲的一個套路：啟用具有人氣和話題性的跨界導演，還得謝謝趙薇開的好頭。在《後來的我們》取得這麼高的成績後，這種跨界人才大家會看到越來越多！保重各位！
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