編者按：從“快樂家族”到如今的推薦人、特約嘉賓，綜藝節目中的角色越來越多，在政策與市場的雙面夾擊下，綜藝都在為自己網羅人力，雖然取得了一定的成功，但是映射出的卻是整個綜藝市場的創新窘境。
2006年湖南衛視的快樂家族橫空出世，現已成為“亞洲第一主持天團”，不僅在中國人氣爆棚，而且在韓國，日本等全亞洲地區都有著粉絲圈，甚至在歐洲，南美洲等國際圈也有著一席之地，快樂家族已然成為“國際頂級主持團體”，自此五人團主持陣容開始領跑綜藝。雖然中途加入的杜海濤、吳昕一直被觀眾視為“多餘”，但是也不可否認他們現在的位置，遊戲黑洞吳昕，傻呆的海濤已經和快樂大本營緊緊貼合在一起。
快樂家族的團體主持模式很快被擴散、被模仿，越來越多的綜藝節目開始擴充自己的隊伍，今年更是有了勢如破竹之勢。
政策倒逼
之前，節目上“人多勢眾”的態勢並不明顯，但如今卻遍地開花。2013年開始，一檔《爸爸去哪兒》將明星真人秀推向高峰，此後真人秀節目持續發力。
為了博取眼球，爭奪收視率。一方面綜藝節目內容上經常出現導師怒斥學員不專業，參賽選手“哀其不幸、怒其不爭”的狀況，甚至知名導師就直接在節目中醉酒掐架，綜藝節目在“作死-舌戰-復活”中循環往復；另一方面，為了製造熱度，節目組惡意翻炒嘉賓緋聞和八卦，為炒話題而去放大矛盾點，明星成為宣傳點，助長了明星高片酬。整個綜藝節目市場陷入畸形發展。
上海廣播電視臺東方衛視中心總監、總經理李勇就曾表示：如今有些綜藝節目秉承著“無益無害論”，全力以赴買君一笑，但“綜藝娛樂節目必須承載價值觀。
為了引導綜藝節目健康良性發展，傳播正確的價值觀。2015年7月23日，廣電總局出臺的《關於加強真人秀節目管理的通知》中提出：要依據節目內容確定參與節目的嘉賓人選，提高普通群眾參與真人秀節目的人數比例。自此星素結合幾乎成為了所有節目角色設置的必選項。
《我們來了2》採用大量素人進行參演；《明日之子2》中由上任冠軍毛不易與何炅一起擔任主持人，業務能力頗為詬病的楊冪則成為了廠牌星推官；《幻樂之城》王菲擔任“幻樂體驗官”；《真相吧花花萬物》增加了“花花了解一下團”；《女人有話說》、《妻子的浪漫旅行》多了觀察室成員，綜藝越來越喜歡“人多勢眾”。
但星素結合並不為觀眾買單：明星的光芒完全蓋過素人，節目失衡。
被定義為女性文化深度體驗類節目《我們來了》，一直熱度不減，豆瓣評分7.1，但是《我們來了2》，雖有關之琳、蔣欣坐陣，卻因素人的加入，成為了一檔女性“尬聊”節目，成為了不少觀眾的吐槽對象，最終豆瓣4.5，慘遭滑鐵盧。但是她們都不是單純的素人，或多或少都有過曝光。律師許吉如曾參加過《我是演說家》，而造型師小白曾負責過多位藝人的造型工作，與宋茜也頗為熟悉。平心而論，《我們來了2》裡的素人嘉賓已經很賣力了，尤其是造型師小白，憑著自然的鏡頭感贏得了不少人的喜歡。但與蔣欣、宋茜等明星嘉賓比較，恐怕連點邊角料都沾不上。
相比純素人，她們更有優勢，但是與明星相比，存在感實在太弱，星素結合成了偽命題。
新舊力量過渡
一曲《夢中人》，一襲白色羽毛長裙，一件寬鬆衫，一雙小白鞋，王菲驚豔亮相《幻樂之城》。打著王菲的綜藝首秀的噱頭，《幻樂之城》首播實時收視率全國第一，併成功摘下同時段省級衛視收視第一，節目全國網收視率0.88，份額3.54%，CSM城域收視率0.93，份額3.83%，雙域均位居同時段省級第一。
擁有王菲這樣級別的“大流量嘉賓”，口碑自然不俗，豆瓣評分高達7.1，遠超其他音綜節目。有了王菲，《幻樂之城》不缺口碑與流量。
《明日之子2》中雖然身為廠牌星推官的楊冪被認為是多餘，但是選擇的最強廠牌最終都取得了不俗的成績，節目中，楊冪每期的穿著打扮更是充滿少女感，圍繞“楊冪高眼光”、“楊冪妝容”的話題一直貫穿整檔節目，為《明日之子2》帶來熱度。《明日之子2》超40億的播放量，楊冪實實在在出力。
一方面大牌明星的加持為節目贏得了市場，另一方面綜藝節目也為新人提供了更多露面的機會。
在這些年的中國綜藝市場中，觀眾能憶起的主持人，似乎少有新鮮面孔。由於主持人對於節目有著強大的影響力，觀眾對於節目的關注首先就依賴主持人，為了規避風險，越來越多的綜藝青睞何炅、汪涵這樣老牌主持。一邊是老牌綜藝主持人地位日漸穩固、資源更高度集中的狀況；另一邊是新生代主持人缺乏更豐富的實戰機會，少有能獨挑大樑者。
但是從長遠來看，綜藝主持新人斷代不可忽視。《聲臨其境》從設置芒果新生班開始，通過平臺搭建起更多的機會供“主持新生”們施展拳腳，提供露面機會。節目中沈夢辰的藝能感、梁田的專業度、靳夢佳的甜美態充分展現，得到了觀眾的認可。新生班的設立，讓觀眾對於新人的好感度提高了。
創新窘境
綜藝大行其道，但同質化現象十分嚴重。
據瞭解，2017年明星真人秀類綜藝節目佔比近50%，一水的生活記錄、旅行、比賽的設定，已經讓觀眾產生疲勞感。如何打造自己的獨特定位區別於其他同質化節目，成為眾多節目製作方思考的問題。於是增加更多的角色稱號，為節目立標籤成為一種投機取巧的模式。
區別於其他節目中存在的評委、嘉賓、觀眾等常態化的固定角色，《幻樂之城》出現了一整套的角色稱呼體系。增加“幻樂體驗官”王菲，何炅稱為“幻樂主持人”，劉燁為“唱演助理”，還有身為嘉賓的“幻樂唱演人”，身為導演的“幻樂拍檔”，就連現場觀眾也被稱為了“幻樂觀影人”。
營造充滿節目特色的話語體系，強化品牌特色，讓不少觀眾沉浸其中。但稱呼再變主持人還是主持人，終究是換湯不換藥，而且節目中新角色多了，有時反而會適得其反，引起反感。
《女人有話說》通過兩名“生活體驗員”謝依霖和奚夢瑤的視角走進不同嘉賓的生活，通過三天兩夜的共同生活，感受人生哲學，解鎖不同明星的生活方式，讓觀眾看到了明星不為人知的生活狀態，令人驚喜。但是觀察室的設定讓觀眾直呼多餘要快進。
其實增加角色改稱號的背後都隱藏著一個致命的問題：創新困境，只好以模式疊加來緩解創新焦慮。
我國綜藝市場一直都在畸形的向前發展。
近兩年的綜藝節目大概可以分為三種，第一類基本上就是模仿國外的節目。第二類，跟模式方公司合作，把這個模式的版權控制住。第三部類是自己研發。
但是縱觀熱播的綜藝除了《快樂大本營》外，無論是《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》、《創造101》等人氣頗高節目的都是在依賴韓國綜藝模式。近期的《我家那小子》被爆出抄襲韓綜《我家熊孩子》，芒果TV自制綜藝《妻子的浪漫旅行》被爆抄襲韓綜《Single Wife》，《幸福三重奏》也跟韓綜《同床異夢》有異曲同工之妙。
沒有遭到質疑的自制綜藝《聲臨其境》、《幻樂之城》雖然得到了觀眾的認可，但是不能稱為成熟的模式，還需要經過時間的考驗。現如今《幻樂之城》連續多期收視慘淡，王菲不得不搬出自己的兩個女兒同臺博收視，但最終也無濟於事，被同期的《中國好聲音》狠狠甩在了後頭。《聲臨其境》播出時熱度不斷但現在也是杳無音信。
在對創新的追求中，無論是製作方還是平臺播出方，都還在完成收視與尋求亮點中亦步亦趨。而這種靠“疊加”嘉賓的微創新看起來更是一個無奈的舉措。
龍門君判斷，在未來幾年裡，主持嘉賓的規模很難調整。一方面是製造眼球與製造矛盾雙向所需，另一方面，綜藝集體創新的浪潮還有很長一段距離。
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