張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀

很多人說《長城》讓張藝謀跌入了質疑深淵,但大聰認為張藝謀其實一直都在做新嘗試,哪怕那次嘗試最終以失敗告知,也能在失敗中體會到新的感悟。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


張藝謀在《十三邀》採訪中,就闡明拍《長城》三年中,有許多他無能為力的地方,比如劇本是十多年前的而且他無法修改,比如早就預料到《長城》無法成為爆款,比如好萊塢的製片人制度讓他的想法架空等。

很多人看到《長城》表象的缺,卻沒深入去研究缺在哪,只是一味的認為張藝謀不行。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


而這一次又以各種“翻身之作”,“新千年最好作品”,“匠心之作迴歸”等等去描述《影》和張藝謀,當初說張藝謀不行的是你們,說他行的還是你們,你們真的瞭解張藝謀嗎!?

大聰相信,《影》之前和之後張藝謀依然還是那位張藝謀,那位總是不想重複自己,但內核依然包裹著人性複雜和世界對話主題的張藝謀。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


黑白灰

《影》這一次的革新,首先在視覺上就做了前所未有的突破,開創了高級灰的新視覺語言,而高級黑白灰中國水墨新影調。

這種黑白灰在前期拍攝時,就已經做到了極致,在影片中不管是角色的服裝或道具,還是場景和環境,都直接運用無色或者極低飽和度的顏色,讓黑白灰在前期就已經得到呈現。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


在這樣黑白灰籠罩的色調裡,人的膚色和血液顏色,並沒有在後期把顏色壓低,而是讓這兩個原色得到彰顯。


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這麼處理大聰認為別有深意,膚色行於表色,血色流於內心,這些都是以人為作用的顏色,表達出人物之間在混沌黑白的世界裡,不管如何偽裝自己的別有用心,都掩飾不了自己原有膚色,最後互相拿利劍彼此相刺,穿腸破肚以血相見。

(可能跑男看多了,鄧超扎鄧超時有莫名喜感,扎心了老鐵)


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


在張藝謀的電影世界中,影片的美術和光影,都是一直服務於故事的。

比如

《我的父親母親》,父母親的回憶是美好而溫存的,濃郁的鄉村色彩充滿畫面,而現實是悲涼而感傷的,所以用黑白來表達。

張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀

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比如《英雄》,整個秦王大殿,只有殘劍送的“劍”字是紅色,其餘都是無色場景,而秦軍的裝束,只有頭盔上的那一抹紅。

秦王的紅色,和殘劍送的紅色的“劍”字相呼應,以此來表達殘劍和秦王對江山社稷的想法是一致的。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


此外《英雄》中殘劍和飛雪的羅生門,通過不同的顏色系的衣服,以映襯不同的人物性格,灰色是不想說,藍色是憂鬱,而漂泊的你....不好意思唱起來了。

在此就不多舉例了,張藝謀喜歡用顏色來薰染影片故事氛圍,構建人物的內心,這已經是人盡皆知的事情了。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


其實在這部《影》中,很多人說張藝謀終於去掉了他濃郁的顏色,但大聰認為在張藝謀眼中,黑白灰依然是一種顏色,他用黑白灰這三個不是顏色的顏色,去極致構建“影子”世界。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


黑白灰從大格局來說,張藝謀故意把三國架空,去除掉三國大人物的“周瑜,孫權,小喬,關羽”等等,而改成了“子虞,沛公,小艾,楊蒼”等這些聽都沒聽過的名字(片中人物和三國人物不會對上號,別對號入座)。

然後再用黑白灰來營造一種混沌虛無的不現實感,就像我們山水國畫中的一種感覺:“虛虛實實,真真假假,不識廬山真面目,只緣身在此山中”的意境。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


張藝謀用這樣的黑白灰影調,加強《影》的寓言哲學,黑白灰越強化,越加強《影》中境州和沛國的架空感,《影》故事的架空感越強,離三國原著越遠,就反而讓《影》的故事變得越真實,這也是張藝謀在訪談中反覆提到的,不想讓《影》拿去和三國做對比,《影》是說一個戰亂時代替身的故事。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


說完黑白灰對大格局的影響,我們再來看黑白灰對每個人物內心的營造,黑白灰的影調同樣用得恰到好處。

在《影》中的每一位主要角色,心中都有磨滅不了如影隨形的影子,每個人都想控制局面,左右自己影子,但殊不知在此過程中每個人,都逃脫不了心中構建的陰暗斗室。

子虞不用多說,他心中的灰暗的權力和控制慾,讓他最終湮滅在影子刀下。


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沛公心中嚮往的和平,在《影》的世界從來就不會發生,沛公心裡其實也心知肚明,他以為能跳脫黑白棋的盤局,運籌帷幄,殊不知自己依然是這個黑白世界的困頓之獸,因為他身邊所有人,都是他的陰影。


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楊蒼想把楊平培養成他想要的樣子,也是變相讓兒子成為他未來的身影,替他征戰四方。


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太極圖隱喻

不管是《影》的正片還是海報,太極圖都無處不在,太極圖本身就有陰陽美學的成分,同時也影射了子虞和境州各自的身份,正身影子互為補全。

對於太極圖,大聰其實還有更深的解讀,在《影》的太極圖海報,就已經充分說明子虞,境州,小艾三者之間的關係。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


太極圖中的陰陽兩面,成為兩儀,兩儀中的兩點,稱為“太極”,兩點太極代表著事以成形,如果沒有這兩點,太極圖就是無極圖,為陰陽混沌狀態。

在海報中,子虞和境州分別站在兩儀中,並沒有站在黑白兩點的“太極”上,這暗示著兩人從一開始就是混沌的狀態,境州從八歲抓走那一天起,就不可能真正成為子虞的影子,因為事沒有成形,我們影片看到的,只是境州如何一步步脫離子虞,越走越遠,最後影子立形,成為真身。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


而小艾站在太極圖的邊上,還是站在太極兩儀中間,說明小艾看似是一個旁觀者,但更像一個太極圖的操盤手,影響著真身子虞和影子境州的命運。

在正片中,小艾確實也是這麼做的,她為子虞找到破解楊蒼刀法的秘訣,又為境州送解藥,她和子虞彈琴,又和境州爬床,這些舉動,都讓小艾的人設變得複雜,她不是一般的女子,她深不可測。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


把太極圖放到整部電影宏觀來看,每個角色其實都被困在太極圖中,大家不管在黑色或者白色,走來走去無非是變成相反的顏色,依然毫無色彩。每個人不管如何掙扎,都像在太極圖中的黑白點,永遠逃不出去。

就像片中沛公對青萍說的,讓青萍和楊平聯姻是假的,一切他都安排好了,他不想做棋子,讓別人去做棋子,但最終每個人都認為自己不是棋子,而每個人卻成了別人的棋子,這和太極圖的黑白迂迴牢籠,沒什麼區別。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


妖風

風隨影動,發隨風飄。

如果仔細看片的小夥伴,一定會注意到,子虞散發垂胸,一直有風在吹動,這代表著子虞內心的狂亂野心和複雜思緒。

而境州一直以乾淨妝發整潔亮相,周圍沒有妖風吹動。

張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀

但是到結尾處,沛公擺的酒席上,境州頭髮開始變亂,而且坐著的時候,已經有妖風吹著境州的頭髮,這也說明境州內心已不再純粹。


張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀


至於沛公,在影片前半段以亂髮示人,寫著毛筆字,妖風也很強勁,吹著沛公的頭髮,說明沛公在那時有子虞心結,還有境州之患,讓他內心無法平靜。

而收復境州後,沛公以為拿下子虞人頭時,沛公內心狂喜,認為一切都在控制之內,所以沛公周圍也就沒有了妖風

張藝謀《影》黑白灰和太極圖的深度解讀

總而言之,《影》裡面的人物始終繞不出太極黑白的世界,這些角色之間,都互為對方的棋子。


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