在這個風向標快速更迭的年代，社會的流行文化彷彿一個日新月新的必備標籤，在一代又一代人眼中口中心中永不停息的快速迭代著更新著。在這個快速遺忘的年代，一代又一代人在不斷的進行著轟轟烈烈的造神運動和忘記行動，不斷的努力想樹立屬於當下社會當下時代的文化符號，又在不斷的將過去的流行遺忘和拋棄。喜劇之王周星馳的鼎鼎大名在伴隨著中國香港電影的黃金年代的夕陽餘暉，一躍而上，在這個80年代末成為了我們新的電影喜劇神話。
事實上，中國並不缺少喜劇電影的人才，也不缺少喜劇電影的市場。在中國，兩岸三地的電影界，擅長做喜劇的星羅棋佈，數不勝數，馮小剛，周星馳，成龍，王晶，劉鎮偉，等等等等的人物，都是喜劇電影的一票大佬，然而為什麼偏偏會選中了周星馳？其實，我們所封的神，倒不如說是我們選的神，這個其實是我們觀眾或者說，是這個社會做出的最優選擇。
馮小剛所擅長的，是他依託於語言表述，和各種刁鑽的言語上產生的幽默，然而馮氏幽默方式從他的表達方式，就在根本上註定了這個電影內核所傳播的侷限性。從內核上面而言，馮氏喜劇的幽默方式的夾槍帶棒，其實依然是帶著實際社會上存在的各種問題的指向性。馮所堅持的就是文以載道的形式，但是他越是堅持這個，他就越來越放不下這個文以載道的包袱和負擔。再說到成龍，成龍的動作喜劇是用動作的各種出人意料的幽默雜耍在電影中給觀眾以歡樂，他的電影更多的是因為為成龍所以成龍，脫離了成龍本人的公眾形象，脫離了成龍的出現，他的電影就無法再吸引觀眾了。這之外，再說到王晶和劉鎮偉二人，其實我們仔細研究可以發現，這兩人的喜劇表達方式與周星馳其實風格很相似。既然如此，那麼為什麼這兩個人也沒有被我們選上神壇？拋開喜劇的表達方式，其實是因為他們的創作能力的原因，王晶和劉鎮偉二人的創造力逐漸江河日下。不僅如此，他們所創作的電影在敘事中也缺失了周星馳的電影神話中一直堅持和注重的一個要點，那就是——劣勢男性或者說是社會底層的男性的愛情美夢。
在電影剛興起沒多久的1996年，伴隨著各種錄像帶的瘋狂傳播和被盜版，還有曾遍地開花的錄像廳的方興未艾。周星馳的《大話西遊》橫空出世，兵器一去當年95年上映時所遭到的眾人冷眼和差評，成功的和正在不斷崛起的新一代年輕人還有社會風向標摩擦發出劇烈的火花。大話西遊在當時以大學校園學生中逐漸開始興起，重新發出火花，開始進入了文化流行。我們現在還可以清楚的記得，該電影中各種經典的臺詞被反覆傳頌、使用——曾經有一份真誠的愛情擺在我面前....
紫霞飾演者朱茵也從此一役功成，成為了人們心中的女神，直到現在還有著強大的餘暉。因此，周星馳也成功建立了自己特有的無厘頭和悲劇內核文化的世界，並且，在內地的俚俗喜劇形象還沒有徹底的建立起來之前，成功的登頂了新時代文化偶像榜，踏上了神壇。而之後的喜劇之王、少林足球、功夫等等，更是讓周星馳更進一步，坐穩了神壇。
《電影世界》雜誌更是曾將《功夫》選為中國電影界21世紀第一個十年中的最佳影片，而當時被排名第二的電影是姜文的《鬼子來了》。
在90年代大陸的文化娛樂尚且一片貧瘠時，香港的各式電影是最先通過各種途徑進入這一代年輕人視野的。如果當人們要從尚且貧瘠的文化娛樂產業中去挑選一個適合人們心中形象的代言人的時候，那麼符合人們想象的，並且帶有正面引導作用也可以不那麼低俗的，理所當然的，周星馳風格的喜劇就理所應當的成為了當時人們心中最好的選擇。
緊接著90年代末期，大陸開始緩慢的進入互聯網發展時代初期，各種文化傳播憑藉著洶湧澎湃的網絡線路剎那間爆炸式的迸發。周星馳就成為了當年最先通過互聯網來發表輿論的當年青少一代做出的形象和文化模式選擇。周星馳的特有的易於理解而深入淺出的喜劇形象，底層人物身處低位而又敢於奮進拼搏，也經常做出各種無厘頭的解構權威式的自嘲自諷，這樣的人物形象卻也最終能夠得到愛情的眷顧，擁有了最愛的人。可是人生不會是這樣，所以當人們面對社會現實不斷受挫的時候，就可以在周星馳的銀幕形象轉中找到慰藉，電影的喜劇就變為可以令人們藏身的角落，在這之中有了自身價值的認同感，這個認同感無比重要，周星馳完美契合了這一代人心中的嚮往和現實的痛處。
當年也有著另一大文化符號“古惑仔”，但是古惑仔畢竟是古惑仔，人們從青少年時期慢慢進入現實的社會後，這個並不現實的觀念，並且讓成年人不屑的幼稚江湖概念便不再適合在成年人的世界觀中被繼續傳承下去，就慢慢的遭到了鄙棄。
在冥冥之中，周星馳竟然驚人的契合了底層男性的價值觀——我們所謂的“屌絲”，從而順水推舟地在人們心中成為了這種價值觀和境遇觀的形象代言人。其實我們也很難去說是因為當年的周氏喜劇的影響所以造就了當年的文化娛樂風向，到底是這種娛樂風向去選擇推選了周星馳還是如何。究其根本，是這種在相互的影響之中，水乳交融，難解難分。
回過頭看這場不停息的造神行動，周星馳彷彿又如先知一樣，在荒海中的成為了文化燈塔。
我們常常問，周星馳會不會退下神壇？這是其實已經是一個不言而喻的走向，這些浸淫在新的文化風向中逐漸成長的下一代人，只要在話語權和選擇選交給他們，他們就會忘記過去的神壇，他們終將推屬於出他們的被選擇人。
周星馳屬於一個時代。
閱讀更多 娛樂記者木易 的文章
