有沒有發現，現在的年輕人們越來越「恐婚」了。
根據《中國青年報》當年的一份調查數據顯示，有61.2%受訪者存在恐婚傾向，8%的人坦言自己的恐婚情緒極度嚴重。
不少年輕人想結婚，卻又害怕婚姻。既怕“所託非人”，又怕婚後不如意卻又不離湊合過。
再加上電視上天天上演的婆媳鬥智鬥勇、夫妻關係冰冷、家暴出軌鬧劇、生娃養娃太難的家庭倫理劇。種種因素的影響，終於把我們這一代的年輕人最終推向了“日常恐婚”的狀態。
這讓婊姐想到最近看到的一部電影，它把當代女性們的婚姻焦慮毫無保留得撕開給觀眾看。
雖然電影歸類於喜劇片，而不少觀眾看完，認為比恐怖片還恐怖。
塔利 Tully
影片的導演賈森·雷特曼，是近年來美國最受關注的喜劇導演之一。他父親伊萬·瑞特曼就曾是上世紀好萊塢的著名喜劇大師，虎父無犬子，賈森少年時就跟隨父親混跡於片場。
成為導演以後，和父親所擅長的動作喜劇風格不同，賈森更擅長用輕鬆明快的風格去展現社會問題。
他拍《朱諾》，關注美國青少年未婚懷孕的問題。
拍《在雲端》，講述的是金融危機下的現代人的精神焦慮。
而這部《塔利》則將鏡頭對準了中產階級婚姻中的女性所遭遇的困苦和絕望，以至於有人評價這部電影說：
每一幕都是大型恐婚現場。
電影的女主角是一位不再年輕的母親，她叫馬洛。曾經是一家企業的HR，如今卻是兩個孩子的母親，並且正懷著第三胎。
人到中年，身材發福，整天疲於照顧家庭和兩個孩子，臉上總是寫滿倦怠，讓她的婚姻生活早已激情不在。
電影中飾演女主角馬洛的是南非國寶級女神查理茲·塞隆 。
這位模特出身的女演員，擁有著天使的容顏和魔鬼的身材，絕對是女神中的女神！
在電影圈，塞隆女神以能折騰自己而著稱。明明可以靠臉吃飯，卻偏偏要拼實力。
2003年上映的《女魔頭》中，塞隆女神不惜自毀形象，增肥化妝，出演了一位邋遢臃腫的女殺手的形象。憑藉這種毀容式的演技，一舉拿下了當年的金球獎和奧斯卡雙料影后。
她用自己的實力向所有曾經看輕她的人證明，自己並非花瓶，而是一位認真敬業的優秀演員。
從那以後，女神就走上了自毀形象的不歸路，《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》中，塞隆以寸頭形象化身銀幕打女，攻氣十足。
而到了《塔利》當中，女神為了飾演一箇中年母親，不惜增重50磅（約45斤），拍完電影后花了一年半才恢復到原來的體重。
電影中的她飾演的中年母親身材臃腫，肚子上的贅肉都是真的。
影片的故事開始於馬洛的家庭日常生活片段。
兩個孩子本來就不省心，其中的二兒子喬納還患有心理障礙類的疾病。只要事情不按照自己的方式進行，他就會情緒失控甚至是大喊大叫。
母親馬洛挺著個大肚子還要送兒子來上學，可僅僅是因為沒能把車子停在學校裡某個特定的停車場裡，兒子就會開始瘋狂的大哭大鬧。
一直到馬洛終於順遂了他的心意，才會停止。
而更麻煩的是，學校因為喬納的特殊狀況，拒絕收留他，並建議讓馬洛送他去特殊學校上學。
僅僅是這一幕，就能看出馬洛做為母親的勞累——
在家為做家務和帶娃焦頭爛額，在外還得為這個不省心的兒子操碎了心。
也許你會問馬洛的丈夫呢，難道男人都是大豬蹄子？
其實馬洛的丈夫並不是不關心妻子，他只是有些遲鈍，再加上丈夫經常要忙於工作，所以在這個家庭的生活裡常年處於缺席狀態。
可生活已經如此艱難，馬洛卻意外懷上了第三胎，而這個即將出世的新生命卻恰恰成為壓倒馬洛生活的最後一根稻草。
十月懷胎本就辛苦，隨著預產期的臨近，焦慮和倦意讓馬洛快窒息了。
你以為等到孩子生下來就生活就會輕鬆起來？
不，電影告訴我們這種苦難才剛剛開始。
白天兩個大孩子就能把折騰得夠嗆，晚上這個小女兒更是將她折磨到抓狂。
幼兒睡眠淺，只要孩子一哭，母親大半夜睡得再熟也得起床餵奶。
電影真實而無情得展現了很多家庭主婦們的生活寫照：
挺著大肚子洗衣、做飯、照顧一家老小，半夜起來哄孩子、換尿布、餵奶…...
就連兒子看著疲憊不堪的媽媽，都會發出這樣的疑問：
媽媽，你的身體怎麼成這樣了？
就在馬洛即將崩潰之際，弟弟在家庭聚會上偶然提到不如請一個夜間保姆，可以分攤姐姐的壓力。
沒想到的是，這個新來的夜間保姆卻就此改變了馬洛的生活。
她叫塔利（麥肯茲·戴維斯 飾），是一位才26歲的年輕姑娘，身材姣好，充滿青春活力。
而且這位年輕的保姆還非常善解人意，她不僅能夠幫助馬洛照顧了孩子，而且還主動將房間打掃得乾乾淨淨。
塔利來到家中的第一個夜晚，馬洛終於難得的睡了個好覺。
隨著相處下來，這位田螺姑娘的萬能幾乎超乎馬洛的想象與期待，在塔利的幫助下，馬洛開始逐漸恢復了自信的笑容與昔日的神采。
塔利的出現激發了馬洛對生活最初的熱愛——
她開始有了自己的休息時間，嘗試開始健身、化妝，甚至與丈夫之間的關係也得到了緩和。
但是，正當生活逐步變好的時候，馬洛在回家路上發生了車禍。
被送入醫院搶救過來之後，丈夫才從醫生那裡得知了妻子長期睡眠不足，而且患有嚴重的焦慮。
可是丈夫想不通，妻子明明請了夜間保姆啊，為什麼還會發生這種狀況？
直到這時候，我們才明白導演之前留下的伏筆——
其實根本沒有什麼夜間保姆，塔利只不過是馬洛想象中的另一個自己。
塔利是馬洛的姓氏，她就像年輕時候的馬洛一樣，熱愛生活憧憬未來，永遠保持著活力。
可40歲的馬洛的人生就像“凌晨5點的垃圾回收車”一樣，充滿了絕望和無助。
巨大的精神和心理壓力之下，馬洛分裂出了一個26歲的人格來幫助自己。
延續了導演之前作品的話題，這部《塔利》依然是一部試圖探討女性成長的電影。
電影的故事並不複雜，雖然有很多看似滑稽的情節，但看得時候卻很難令人發笑，更多的讓人感到莫名的悲哀與惋惜。
相比內地的直譯片名，表姐更喜歡它的臺灣譯名
《厭世媽咪日記》。
影片的前半段一直在呈現馬洛一團混亂的生活狀態，寧可窩在房間裡打遊戲也不願出手幫忙妻子的丈夫，情緒經常失控的孩子以及亂糟糟的居家環境等。
這些是馬洛人生困境的展示，也是很多母親對生活感到厭倦的真實寫照，用當下最流行的說法，馬洛的婚姻儼然就是——
喪偶式婚姻。
馬洛渴望逃離，於是幻想出了更為完美的塔利。通過兩人狀態的對比，呈現出不同階段的兩種人生的落差。
這也是電影令人窒息的地方，因為生活往往比電影中的劇情更苦澀，導演沒有刻意誇大，只是在不斷地向觀眾呈現這種麻木的現實。
仔細想想，電影最可怕的一點莫過於——
即使女神如查理茲·塞隆，在進入家庭之後，也會從年輕時候的妙齡女神變成無助崩潰的黃臉婆。
對於絕大多數普通女性來講，從生了孩子開始，你的生活將變得面目全非。母親是所有人類能扮演的角色中，犧牲的最多的一個角色。
一旦選擇成為了一個母親，不僅要放棄自我的生活方式、拋棄自由享樂的權利、時時刻刻為脆弱單純的孩子操心，用自己的生活去構造他的人生，還要承擔起一個家庭所有瑣碎的細節。
馬洛就是在這無盡的孤獨裡，創造出了塔利來試圖拯救自己。塔利來了，她像是一陣強心劑讓馬洛的精神得以短暫的放鬆。
但是當塔利走的那一刻，馬洛的生活又回到了原點。三個孩子仍在等待她的照顧，隨之而來的無數個重複的日子更是一眼望不到頭。
不過，好在電影沒有選擇悲劇收場。丈夫終於認識到了自己的問題，選擇和馬洛一起來分擔家庭的重擔。
但畢竟電影不是現實。
在這世界上，還有無數母親，正在過著如同馬洛那樣的生活。而丈夫們，卻認為這是妻子的理所應當。
這才是更可怕的現實啊。
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