一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

中國傳統文化中的文房四寶,硯為其一。在中國所產的四大名硯中,尤以廣東省端硯最為稱著名。端硯以石質堅實、潤滑、細膩、嬌嫩而馳名於世,用端硯研墨不滯,發墨快,研出之墨汁細滑,書寫流暢不損毫,字跡顏色經久不變。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

端硯生髮

自古以來,端硯作為天下第一名硯,一直受到歷代文人墨客和皇室貴胄的青睞。“古之著書人,必用端溪硯”、“端溪溫潤石,價重百車渠。一滴無潭水,繩頭萬卷書”、“得之不易,藏之為寶,繼我書香,子孫永保。”

端硯是中國四大名硯之一,與甘肅洮硯、安徽歙硯、山西澄泥硯齊名。出產於唐代初期端州,故名端硯,距今已有一千三百多年的歷史。是中國國家地理標誌產品。

端硯優點在於歷來公認在於其石質細膩溫潤,緻密堅實; 石品花紋秀麗多姿;“叩之不響,墨之無聲,剛而不脆,柔而不滑,寧水不耗,發墨利筆。”再加上歷代制硯藝人的精工製作,使其造型式樣多姿多彩,由初唐的實用性逐漸提高到明清時期的實用與欣賞相結合的高度,步入了民族工藝美術的行列,現已成為中國工藝美術百花園中的一朵奇葩,名揚中外。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

端硯自唐朝初年開始出產,也要有人稱“端溪石,始於唐武德之世”。在唐代初期廣東省肇慶(古稱端州)東郊羚羊峽欄柯山的端溪一帶,出現了依靠採硯石、生產端硯為生的勞動者。當時的端硯純粹是文人墨客書寫的實用工具,石面上無任何圖案花紋裝飾,顯得粗陋、簡樸。

後來到了唐朝中葉,一天一老硯工路經端溪時,看見有兩隻仙鶴飛落溪水之中,久而不起,於是心生疑竇,張網撈捕,但撈起的卻是一塊石頭!不過,這塊石頭十分奇異,上有裂縫,不時發出鶴鳴聲響,老硯工順著裂縫把奇石撬開,奇石竟一分為二,化作兩隻硯臺,硯邊各有一隻仙鶴佇立在蒼松之上。消息傳開,硯工們紛紛仿製,或各展其藝,在硯臺上雕以各種圖案花紋……這大概就是端硯從實用品變為實用工藝品之始。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

隋唐石硯的形制,大體以箕形、方形為多,並已從三足變為多足。這也許由於古人席地而坐有關,制硯也要適應之,故其足也較高,以利於用硯時方便挪動及用後洗滌之,到了唐代中葉,桌椅之製作較為普遍,人們擺脫了席地而坐的生活習慣,端硯乃至文房諸用品自然被置於臺上。因而硯“足”似有點多餘,即使有足的亦相對地縮短了。

宋代的端硯形制已經比唐代豐富得多。端硯實用和欣賞價值兩者並重。一些文人墨客除了用端硯研墨,還喜愛鑑賞端硯、饋贈端硯、收藏以及研究端硯。不少人為端硯著書立說,如蘇易簡的《文房四譜》、歐陽修的《硯譜》、唐詢的《硯錄》、米芾的《硯史》等等。

宋代的端硯除了十分重視硯石品質及石品花紋,講究硯的形制同時亦十分重視端硯雕工(包括題材、立意、構圖、雕刻)。宋代端硯構圖非常簡煉,圍繞實用,實出主題。其主體部分一般採取深九雕刻,適當穿插淺刀,必要時加以細刻點綴。刻工渾厚,顯得大方、古樸、雅緻,粗中有細,重點突出,玲瓏浮突,各得其所。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

明代的端硯,由於社會上鑑賞硯臺(特別是端硯)以及藏硯之風甚盛,硯工們為了迎合文人雅士的品味,也由於端石經過歷年的開採,硯材日漸缺乏,於是在設計、形制乃至雕刻方面要求有所突破。縱觀明代的端硯,無論從設計的獨具匠心,從造形的古雅大方,以及從雕刻的精緻細膩,確實遠遠超過前代。

明代端溪硯,如經過文人墨客或達官司貴人之手,多在硯底、硯側飧詩、刻銘、題款。鐫刻硯銘,已成風氣。特別是一些石質較好,藝術價值較高的的端硯,往往綜合了雕刻、繪畫、詩詞、篆刻於一體。不少文人雅士對端硯愛不釋手,自謂有硯癖,並以此為榮。人們對鑑賞端硯上的鐫詩、題銘也感到是一種藝術享受。

端硯發展到清代,可以說從全盛逐步走向衰落的階段。

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端硯製作

端硯的製作過程較為複雜,工序繁多。主要有采石、維料、制璞、雕刻、磨光、配盒等。

端硯石的原始母巖形成於距今4億年前的泥盆紀中期。出產端硯石的硯坑,主要分佈在肇慶城郊端溪一帶故端溪泛指為端硯產區。採石是製作端硯極其重要的一環,因為硯石有坑洞之別,優劣之分。名坑質優之硯石,加上制硯高手製作,可以出產精品和珍品。端硯名貴與否,最基本的條件在於硯石,故採石這道工序極為重要。

採石工必須掌握硯石生長的規律,順其自然,按部就班,從接縫處下鑿,儘量保住硯材的完整。其次是,他們所使用的工具必須要因地制宜,以鑿為主。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

制璞維料又稱選料制璞。開採出來的硯石並不是全部都可以作硯材,須經過篩選後,再將其分別等級。

之後就可以開始設計圖樣了。設計的目的是將硯石中的瑕疵變成無瑕,以達到錦上添花的目的,增加其藝術價值,硯的設計要求"因石構圖,因材施藝",除了傳統硯形硯式外,還要充分利用天然石皮,彙集文學、歷史、繪畫、書法、金石於一體,可以說是將硯昇華為一種綜合性藝術品的重要環節。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

端硯的雕刻是端硯製作過程中極其重要的工序。要使一塊天然樸實的硯石,成為一件精美的工藝品,就需要創作設計和雕刻的過程。這個過程處理得當是錦上添花,處理不當就會畫蛇添足甚至弄巧成拙。故雕刻藝人要對硯璞因材施藝,因石構圖,還要根據硯璞的石質,去粗存精,認真構思,並考慮題材、立意、構圖、形制以及雕刻技法如刀法、刀路。雕刻端硯要線條清晰,玲瓏浮凸,一目瞭然。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯

端硯雕刻完畢,必須配上名貴的木盒。硯盒起著防塵和保護硯石的作用,同時,硯盒本身也是一件藝術品、裝飾品。

硯石磨光的工序一般放在配盒之後。首先用油石加幼河砂粗磨,目的磨去鑿口、刀路,然後再用滑石、幼砂紙,最好是一千目的水磨砂紙反覆磨滑,使硯臺手感光滑為止。最後是"浸墨潤石",過一兩天後褪墨處理。

一方潤石,浸墨書香——文房四寶之端硯


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