敖嘉年
明朝吳門畫派的開派畫家是沈周。繼之而起的有文徵明、唐寅、仇英等。他們在藝術上較全面地繼承了宋元以來的優秀傳統，並形成各自的獨特風格，開創一代新風，取代院體和浙派而佔據畫壇主位，歷時150多年。
畫史將沈、文、唐、仇並稱為吳門四家或明四家，為吳門派的代表畫家。
這四位畫家雖同時崛起於蘇州，但風格迥異，各有師承。沈周家學淵源，承繼了元代文人畫衣缽，以簡練渾厚、蒼勁雄健的粗筆見長。
文徵明從學沈周，並吸取趙孟頫、王蒙畫法，以縝密工緻、文靜清秀古雅的細筆畫著稱。他們兩人主要發展了元代文人畫傳統，注重筆墨表現，強調感情色彩和幽淡的意境，追求平淡自然、恬靜平和的格調，其畫風奠定了吳門派的基調。
唐寅是位落魄文人，與文徵明同為沈周學生，他的山水畫主要師承李唐、劉松年，並適當融匯文人畫技法，形成筆法挺健細秀，墨色淋漓融和、風格謹嚴而清逸的藝術特色。
仇英出身工匠，初學周臣，後悉心臨摹歷代名跡，尤著力於劉松年、趙伯駒，善作精細鮮麗的青綠山水和工筆人物。唐、仇兩人均從南宋院體繪畫入手，並遠追北宋名家，重視主題、結構，講究真景實感，造型準確，筆墨謹嚴，風格柔韻雅秀，其藝術行利兼備，雅俗共賞。
昊愚堂夜畫
隨著古代經濟和文化的不斷髮展，經濟重心逐漸南移。長江中下游地區經濟文化繁榮，文化藝術發展迅速。在這樣的環境下，出現了很多名家和在文化藝術領域卓有建樹的人才。
吳門畫派，是中國明代中期著名的繪畫派別之一，因為其代表人物沈周、文徴明、唐寅等人都是吳郡人（今蘇州人），所以亦稱“吳派”。“吳門畫派”簡稱“吳派”，一般被認為始於沈周，成於文徵明，加上唐寅和仇英，是為“吳門四家”或稱“明四家”。吳門畫派在山水畫上的成就十分突出，其代表人物十分注重詩、書、畫三者的有機結合，吳門畫派所產生的的影響力也十分深遠，影響了明代後期乃至清朝初期的畫壇發展以及繪畫風格。在明代中期的蘇州地區形成了“吳門畫派”，這也標誌著文人畫走向了極盛。
沈周
沈周出身於士大夫家族。幼年時由於受到了很好地文化薰陶與家庭教育，便展現出其極具天賦的文學藝術才能，在詩文書畫方面均有很高的藝術造詣。其畫法取法於元人黃公望、吳鎮等人，上溯董源、巨然及北宋諸家。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。沈周中年成為畫壇領袖，技法嚴謹秀麗，用筆沉著穩練，內藏筋骨。以其對自然真切生動的感受充分展現了沈周本人的開闊胸襟，豐富想象力。沈周一生創作了大量的作品，為寫意花鳥畫的發展也作出了貢獻，影響巨大，成為了“吳門畫派”的開創人物。
文徵明
“吳門畫派”的第二位代表人物是文徵明。文徵明富有文學和書法才能，是明代的書法大家之一。其書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才，在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱“吳中四才子”。當官後深感官場的黑暗邪惡，後上疏求退，專心於詩文書畫。文徵明繪畫師承沈周，繪畫創作以山水為主，但對他的繪畫藝術影響最深卻是元代畫家，尤其是趙孟頫。明書畫家文嘉曾這樣評價文徵明：“隸書法鍾繇，獨步一世。公平生雅慕元趙文敏公，每事多師之。論者的公博學，詩、詞、文章、書、畫，雖與趙同，而出處純正，若或過之。”
山路松聲圖
要為各位介紹第三位畫家是著名的唐寅。唐寅一生仕途不順，後遊歷山水，鍾情詩文書畫。他擅長畫山水人物，他的詩文書畫流露出傲岸不平之氣。其繪畫功力為許多吳門畫家所不及。其代表作有《山路松聲圖》、《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《西洲話舊圖》、《古木幽篁圖》等。
“吳門畫派”的名家還有諸多，暫且為大家介紹到這裡。總而言之。“吳門畫派”的出現，振興了文人畫，推動了明代繪畫深入發展，對中國繪畫發展，藝術史的發展都產生了極為深厚的影響。
參考文獻：
1.《 論吳門畫派的藝術特點》魏林志
2.《明代文人畫的流變:略論吳門畫派的興起與衰落 》朱琰
3.《吳門畫派對花鳥畫的拓展與推進》劉羽珊
回答者：季我努學社青年會會員 李蕾
