很多人都知道，傳世名畫《富春山居圖》被分成了兩段。現今，一段在臺北，一段在大陸。你可否知道，這幅畫還有另一個版本？
《富春山居圖·無用師卷》
先說一下真跡，《富春山居圖》是元朝畫家黃公望在晚年用了七八年時間才完成的一幅作品，是黃公望為一個叫無用師的人所繪製的，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化。此畫線先由無用師珍藏，明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後段較長稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。
現在說一下另一幅《富春山居圖·子明卷》。
大清乾隆十年，公元1745年，有一幅名為《富春山居圖》的畫被徵入宮，熱愛書畫的乾隆皇帝見到後愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出來欣賞，並且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。沒想到，第二年，也就是1746年，他又得到了另外一幅《富春山居圖》。兩幅《富春山居圖》，一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實在是太像了，真假難分。
其實，此前弘曆已經得到了那一卷《富春山居圖》，也就是那幅最著名的假《富春山居》，後世稱之為子明卷。在專家看來，子明卷仿製的漏洞並不難發現，但乾隆帝的書畫鑑賞水平並不足以看出這些漏洞，就這樣，贗品被乾隆誤作真跡，為此他還特意請大臣來，在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。來觀畫的大臣無一例外地歌頌了皇帝熱愛藝術、不拘泥真偽的廣闊胸懷，可誰也不敢點破：這幅畫它本來就是真跡。
乾隆對此畫寶愛有加，近乎痴狂。最後，他把畫上題跋到幾乎填滿所有空白，創造了中國歷史上同一人在同一畫中題跋最多的記錄。
《富春山居圖·子明卷》上的乾隆題跋
不管乾隆帝對這幅畫的鑑定結論何等荒謬，贗品《富春山居圖》被他視若珍寶，五十餘年來題跋五十五次，也算是價值連城了。
我們慶幸的是，被乾隆帝認為假貨的《富春山居圖》真跡在宮裡被靜靜地存放了兩百多年，免於破壞。《子明卷》現藏臺北故宮博物院，是我們研究乾隆書法演變與生平故事的一手資料。
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