現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係
現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係，環氧樹脂地坪漆含有MDA、TDI等致癌物質，大理石、瓷磚還有輻射性。室內設計和裝修怎麼辦？拋光混凝土金鑽磨石就能搞定一切，遠離裝修毒害。新型水磨石金鑽磨石集地面、牆面和造景設計於一體，強調室內設計的自然化、藝術化、技術化和個性化，注重水泥新型材料的廣泛應用，防火、防水、節能、隔聲、抗震，滿足建築工業化及建築綠色化的要求，滿足現代人士對生命和健康的敬畏，施工方便，易於操作，可預製也可現場澆製，整體無縫，純水泥製造，抗壓抗滲，耐腐蝕耐摩擦。現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係。
現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係，一切藝術都追求美，但是，“美並不是藝術的對象，而是藝術自身的肌膚和血肉，是它自身的存在。”海德格爾的存在論現象學，力圖超越主客二分的認識論，為藝術與美的顯現奠定了嶄新的基礎。設計藝術也是如此。作為一種造物活動，設計（Design）是人類的一種有目的的創作活動，是針對一定目標所採用的一切方法過程和達到目標產生的結果的總和。這裡所說的“設計”主要指狹義的涵義，即指相關於藝術與美學的語境，尤其是與美術和藝術造型獨特地相關。
由於創作工具的差別，數字藝術雖然有傳統藝術的技術底蘊，它與傳統藝術設計仍然有很大的區別。例如在以繪畫技法為主要表現方式的創作過程，計算機及外圍設備不僅能模仿複雜的傳統繪畫技法，還創作了很多新的工具，使數字設計作品在某些方面呈現出和傳統設計作品不同的視覺效果，同時又方便編輯、複製和修改，使創作變得更簡單、高效。比如在環境設計中其設計範疇可以超越到“虛擬現實”場景的搭建，計算機的三維建模及渲染技術，使設計師從接近現實的三維空間入手問題的思考和解決，並且能實時觀測變化的三維模型和材質燈光效果，這樣有助於設計師通過模擬現實完成建築設計圖紙，為後期施工和效果重現提供了方便，這在傳統藝術設計中是難以實現的。
當然，作為一種藝術形式，設計藝術又不同於一般的工藝用品，也就是說，如果設計藝術的產品有目的的話，那麼，此目的既不是外在的，如日常用品；也不是內在的，如宗教中的信物。也即，作品是自身的目的；或者說，作品自身就是目的。同時，由於要涉及到功用，設計必須合乎機理，是一個合規律的創制活動。合規律就是要合乎事物自身的機理，無論就方法而言，還是針對質料來說。否則，設計品就實現不了其功用目標。正因為如此，而對審美對象來說，美的要素則是規定性的，這正是它與技術對象的區別。設計藝術既不是技術，也不是純粹藝術。
現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係，在數字藝術中，使用數字化技術替代了大量傳統技法的訓練，縮短了藝術創作的過程，使設計表現方法越來越簡單。在網絡上有很多設計者的好作品，以供人們共享。人們可以從各種“素材庫”中隨意選擇自己需要的素材，再次重新組合或修改來實現新的設計，使設計的時間更短；應用軟件提供的畫筆或手繪板，通過數字繪畫使創作過程更加輕鬆。例如圖1就是時事漫畫家郝晶晶使用手繪板繪製的時事漫畫。更多的人在數字化藝術設計中能獨立實現自己的想法，隨心所欲地將自己的藝術構思進行展現，從此藝術設計走入大眾生活。
以上就是現代藝術建築設計，現代藝術與傳統藝術的關係的全部內容。建築作為一種藝術，它不能象結構的精確與施工的完美那樣容易被認識。在密斯作品中，實現美的要求正是他的目標。在空間概念和細部裝飾之外，勻稱的比例是非常重要的。希臘古典建築之所以成為典範正是它各部分構件比例的勻稱與組合的和諧。19世紀時曾有許多人為了發現古希臘建築美學的秘密而測繪了大量的建築遺物，但是遺憾的是並未能找到美的公式。文藝復興時期的建築大師阿爾伯蒂曾對建築的美學原則提出過獨特的見解，他說：“所有建築的美基本上都是從三個東西中產生出來的，即：數目、形狀和各個不同部分的組成。”他認為“建築藝術問題就是要是一定數量的部件連接統一形成一個整體。這個整體本身必須有各個部分的精神和力量，否則各個部分就一定會相互衝突與不一致，就會破壞和諧。”
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