一葉娛樂

姜文在觀眾、媒體、乃至行業裡所展現出的巨大魅力，很大部分來自他身上特有的優越感，這是中國人稀缺的氣質，它只專屬於中國少數階級。他們相當自信，或者可以說自負，對金錢物質欲極低，看起來自在幽遊，那是因為他們內心的富足感從一出生就已經建立完善了，對自己的命運具有充分的安全感，而具有這種氣質的人，很多來自“北京軍區大院”。

我們當然承認姜文是深刻的，因為他有時間看書、做研究、和高於他的學者、大師討論，他年輕時吃一頓西餐都要去馬克西姆餐廳（北京80年代最貴的法餐廳），他沒有像別的創作者那樣為了下頓是吃康師傅、還是雞蛋灌餅而發過愁。他也承認自己不接地氣兒，因為對生活沒招才會用電影造生活……只有這樣的人能成為“純粹”的藝術家，但這樣的人是否對世俗痛苦具備體驗？認知？因此，我在他的電影裡有種騰雲駕霧的感覺，那些姜文試圖通過電影講述的東西，對我而言也過於虛無縹緲……

影評家們一本正經地探討：姜文在許多影視作品中飾演的角色是不是都有太明顯的偏執、自戀的痕跡。而我們每次看姜文的訪談，也都能感受到他對於自己智力的自信。

在和“生於70年代並永遠在發愁的”許知遠對話時，他的身體語言都表達出優越性。而在語言上，姜文更是佔盡優勢。事實上，他跟誰聊都這樣，馮小剛也覺得跟姜文聊天費勁，因為跟不上趟兒，愣往上跟又顯得做作，掌握不了話語權，談話顯得非常被動。（Q0519）

影視觀察家

首先說結論，單論導演水平，姜文可以甩周星馳十條街。同樣是“演而優則導”，姜文的導演水平顯然是周星馳不能比的。中央戲劇學院畢業、話劇演出的經歷、謝晉的提攜、與張藝謀共事等等先天優勢，再加上自己深厚的藝術造詣，讓姜文用短短几部電影就躋身中國著名導演行列。

姜文執導過《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》《一步之遙》《讓子彈飛》等5部長片。其中《陽光燦爛的日子》《鬼子來了》《太陽照常升起》都是中國電影史上有著重要意義的作品，廣受推崇。而《一步之遙》和《讓子彈飛》取得了藝術與商業的雙豐收，一直以來被影迷不斷結構、分析。

《陽光燦爛的日子》豆瓣評分8.7分，當之無愧的國產青春片第一。電影被《時代週刊》評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首，斬獲金馬獎6項大獎，夏雨獲得威尼斯國際電影節最佳男演員，影片獲得威尼斯國際電影節金獅獎提名。

《鬼子來了》豆瓣評分9.2分，獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽。由於違規參賽，姜文被罰五年不得當導演。

《太陽照常升起》豆瓣評分8分，影片獲得第64屆威尼斯電影節金獅獎提名。雖說劇情有些難懂，但充斥在電影中的各種隱喻一直被影迷津津樂道。

在電影《讓子彈飛》和《一步之遙》中，姜文在自己一手創造的世界中盡情起舞，各式各樣的隱喻自不必說，華麗的場景、演員精彩的演技都讓人激動不已。雖說這兩部電影在藝術成就上差了一些，但其票房上的成功讓人不得不佩服姜文。

很多電影都是一陣風，上映過後就無聲無息了，但姜文的電影卻有著獨特的魅力，不同的人可以有不同的解讀。姜文在採訪中說過不鼓勵觀眾解讀，但他拍出的電影卻在時時處處鼓勵人們解讀。

與姜文相比，周星馳差在了影片藝術成就上，這也是喜劇電影的類型決定的。《少林足球》《長江七號》《功夫》等等都是周星馳式的電影，《功夫》在國內在國際上成就也很高，但總體比起來，周星馳在導演技巧上與姜文還是差距很大。

我們大可不必糾結這些，姜文只有一個，周星馳也只有一個，他們都在用自己的方式讓我們銘記，註定都會成為傳奇。

迷影生活

導演？我就是最好的！

算上即將上映的《邪不壓正》，這已是姜文導演的第六部作品了，一直水準在線的他，前五部導演作品有四部都在豆瓣電影上獲得了超過八分的好評，是位基本沒拍過爛片的模範導演。

張藝謀評價他“他就是個要當司令官的人，不會當底下的兵。他的心很高，也有這個能力，他希望超過任何人······我也相信他是未來中國最好的導演”。

更令人驚歎的是，導演處女作《陽光燦爛的日子》及後來的《讓子彈飛》都一舉打破了當年的國內電影票房紀錄！這幾年我國電影市場“野蠻生長”，今年第一季度更是力壓北美，拿下世界第一，這不禁令人期待：姜文新作《邪不壓正》能否刷新國內電影票房紀錄，再續傳奇呢？

《邪不壓正》？有意思的幾個插曲~

2月5日《邪不壓正》只是發佈了短短15秒的預告片，就讓大家又開始紛紛期待起蟄伏四年之久的姜文。短短24小時，預告片的播放量就突破了2000萬，影響力可見一斑。

關於這部新片，我覺得這幾點蠻有意思：

（1）《邪不壓正》被稱為姜文繼《讓子彈飛》、《一步之遙》後“民國三部曲”的終篇；

（2）高曉松曾找原著作者張北海先生求購電影改編權，被告知已被姜文買走，高曉松破涕為笑；

（3）姜文幾天前被問到崔永元馮小剛事件時一如既往地用他那滑頭的性格為電影來了波宣傳“甭管誰跟誰鬧不愉快，都來看「邪不壓正」，看完了「邪不壓正」，事情就拉倒了，邪不壓正嘛~

不論你喜歡還是討厭，姜文始終是中國電影無法繞開的的一個標杆，在電影圈拼命逐利的逆流下，一直保持自我風範、耐心打磨作品的姜文始終值得大家的期待！

影視口碑榜

姜文與周星馳的一個明顯的共同點就是他們的個人風格都是極其的濃厚，一個是黑色幽默中滲透著人性之本，一個是無厘頭搞笑中飽含辛酸。但是也有一個很明顯的不同就是，姜文的電影如果不是閱歷之深厚，人性之通達，時代之感悟者，是斷然從中體會不到任何韻味的，甚至會覺得枯燥、乏味、故作高深，也就是一遍也懶得去看，他們對姜文電影的態度就是漠不關心，毫不在意。而那些懂姜文電影的人們則截然相反，他們幾乎是日夜期待，反覆唸叨，對這樣一個永遠出其不意而又推陳出新，獨具一格的導演是百般推崇，由衷敬佩。而對他的電影自然是津津樂道，樂此不疲了。

姜文至今一共導演不過五部電影，就早已經是國內首屈一指的一流導演了，其黑色幽默帶來的巨大沖擊已經深深影響了一代國人，由於其深處第五代導演與第六代導演之間，已是首屈一指，令人望其項背的，圈內外無不贊同。其本人也多次被拿來與張藝謀，陳凱歌，李安等導演相比，足見其導演功力之深厚。

至於周星馳，華人應該不會對這個名詞感到陌生，這是一個時代的印記，一代喜劇之王。

周星馳早期就是一個演員，《霹靂先鋒》讓他一舉成名，與劉鎮偉合作的《賭聖》則是讓人一鳴驚人，從此躋身一線明星。香港的喜劇之王第一位是粵語流行音樂開創者許冠傑的哥哥許冠文，自許冠文之後，香港的喜劇就被周星馳一個人給承包了，他陸續推出各種無厘頭大作，觀眾好評不斷，其票房更是多次躋身排行榜前五，而且還不只一部，比較著名的有《唐伯虎點秋香》《鹿鼎記》《審死官》等，後期與李力持多次搭檔，但明眼人都能看出，李力持只是掛名導演，周星馳才是名副其實的導演，比如像《食神》《喜劇之王》等等，周星馳本是大才，其有掌控全局之願，為的還是把電影拍的更好。再往後，周星馳積蓄數年孕育經典《功夫》終於上映，一舉打破多項紀錄，成為導演演員並存的超級巨星。再往後呢？《長江七號》、《西遊伏魔篇》、《美人魚》，能有一部能和之前的電影相比嗎？這裡麵包含有很多的原因，眾說紛紜，有的人說周星馳早已江郎才盡，有的人則說周星馳是沒找到合適的劇本……越來越多的人開始懷念起周星馳早期的電影，因為他的那種無厘頭文化對人們的影響早已是根深蒂固，縱使一部不如一部，可人們對他的期望和熱情並沒有絲毫的減弱。

姜文少年時就天賦異稟，還在中戲的時候就已經名聲大噪，當年受大導演謝晉賞識，年僅二十餘歲就出演了《芙蓉鎮》，獲得了百花獎。合作張藝謀出演《紅高粱》飾演餘佔鰲，再次提名金雞獎，就這麼短短几年時間，姜文就找準了自己的方向，在那以後，他自編自導自演（他本人演的大多刪了）《陽光燦爛的日子》，轟動一時，這片毫無疑問地拿下了當年的票房冠軍，“姜文”這個名字更是受到電影界的大肆矚目。《鬼子來了》《太陽照常升起》都是不可多得的經典佳作，只要是關注姜文電影的人就會知道這兩部電影的經典所在。姜文曾經說過“《讓子彈飛》是他送給觀眾的禮物，《太陽照常升起》是上天送給他的禮物。”足以說明他對該片的重視，然而看懂的依然是少數，不過時間會證明一切，《一步之遙》口碑遭遇滑鐵盧也是一樣“你可以說你不懂，但你不能說他是一部爛片” 因為在竭盡全力你思考這個電影想表達的東西時，它就早已脫離了爛片的範疇。

周星馳導演的影片有《少林足球》《功夫》《長江七號》《西遊伏魔篇》《《美人魚》

其實兩者風格迥異，沒有什麼可比性，不過就我個人認為，導演功力，姜文要強

葉楓1569958

不請自來，首先表明，我是一枚星粉，所以無論姜文電影如何好，我還是站周星馳這邊。這篇文章難免有失偏頗，敬請諒解。

姜文甩周星馳一條街，根本不存在的。具體分析如下，仔細看哦。

兩人的電影各有側重

兩個人的導演風格，完全不同，各有側重，不能簡單以評分為標準，說姜文能甩周星馳幾條街。我想你說的所謂評分，是指豆瓣評分，豆瓣用戶常常以“文藝青年”自居，而姜文的電影，均偏向“藝術”，所以評分高，很正常。周星馳主演的《大話西遊之大聖娶親》，豆瓣評分9.2，也不算低呢，當然導演不是星爺。

周星馳真正執導的電影，並不多，截止目前，算上《美人魚2》，僅有7部。這些電影保留了他以前“無厘頭”的風格，而且星爺在嘗試拍“大片”，熱衷於“特效”，注重娛樂性。

中國影視市場雖然大，觀眾多，但平均審美素質一般，更注重娛樂性。有些觀眾甚至直言：別跟我談藝術（電影本質）。最好的例子是，好萊塢公認的爛片，在內地總能大賣，比如《環太平洋2》《環球風暴》。周星馳的電影恰好滿足了這一點，娛樂性很足，符合他商業導演的身份。

周星馳的高明之處

姜文執導電影評分高，但票房低呀，周星馳雖輸了評分，但贏了票房。姜文電影最高票房，屬《讓子彈飛》，6.36億。第二高為《一步之遙》，5.13億，加起來共11.49億。而《美人魚》一部就33.86億，接近姜文兩部最高票房的三倍，商業方面，孰高孰低，顯而易見。雖然不能以“票房”論成敗，但“商業”就是主流。如今，誰還把電影當藝術看，都當做消遣娛樂的工具罷了。

中國電影需要周星馳這樣的商業導演，也需要姜文這樣，不計票房的“文藝”導演，兩類缺一不可，單純論誰高誰低，毫無意義。

漫影像

沒有誰甩誰一條街的說法，只能說兩個風格不同，兩個不同類型的導演和演員，真不好比較，就如同王家衛的電影，有人視若珍寶，卻有人棄如糟糠，這是同一個道理，可能在很多所謂的專業影評的人士看來正劇和文藝片更有水平更有藝術感；而喜劇，就是庸俗，毫無藝術可言，拍得好充其量也就是雅俗共賞。然而很多人就跟風似的裝逼評論，自認為自己很懂藝術，這彷彿又回到了“喝咖啡就一定比吃大蒜的高雅？”的問題上了！這個是誰規定的？

姜文絕對是一個好導演，他會刻意把真實的生活和他的藝術作品完美結合，這也是他為人處事的嚴謹作風，無論對事對人他都很認真很細膩，這就是為什麼姜文這個才華橫溢、個性極強的人因為他的個性和脾氣，使很多行內人也常常感到很難合作。他的態度是誠懇的，情感是強烈的，正因為他本人有這樣的主觀心象，出自他手下的好多影視作品才給人留下深刻的印象，還給人帶來豐富而美好的內在體驗。我們時代的許多影視作品之所以缺乏內在價值，缺乏從精神上影響人的力量，不是因為沒有生動的情節和場面，而是因為他們缺乏這種強烈的情感、誠懇的態度。

這是姜文導演作品主要的一些電影獎項，姜文的故事永遠不滿足於告訴你一些司空見慣的、日常的事。國內很多觀眾的觀影習慣其實是靠電視劇培養起來的，還是期待你給他講個故事。一旦這個電影不是側重於敘事，而是另一些更深更難的東西，他們就不適應。

周星馳是華語影壇的標誌性人物之一 ，被譽為中國的查理·卓別林 。20世紀90年代，由於他主演的電影屢破票房紀錄，因此他與成龍、周潤發並稱為“雙週一成”，意為香港電影的票房保證 。他不僅在商業電影方面取得了很高的成就，而且還製造了具有獨特風格的無厘頭式喜劇，更締造了“周星馳現象” 。作為無厘頭文化的代言人 ，其電影風格已經成為很多導演的樣本 。周星馳的文化影響力不止於電影領域，他的很多臺詞都成為一代人的經典口頭禪。

其實周星馳從1994就開始轉型做導演，在轉型當導演後，他的才能得到了更大的釋放 。從《國產凌凌漆》中的黑色幽默，到《食神》中傾注他對人生的思考，再到《少林足球》中的特效使用，他經歷了從電影思想到電影技術的全方位打磨。而從《功夫》開始，他的導演風格不僅更加純熟，而且越來越擅長將不同風格的電影元素糅雜到一起。而且每部電影的票房都是年度最佳之一。

稍微理智一點的人都不會認為姜文的導演水平能甩周星馳一條街，也不會單純認為周星馳的導演水平比姜文要好多少。對於我們這些普通屁民來說，現在誰還會去看專業影評人的評價再去判斷一部電影的好壞，都是看口碑，對於我們來說，誰導的電影好看，誰就是好導演；對於投資人來說，誰導的電影票房高，誰就是好導演。你們覺得呢？

塔塔曼

論導演能力，姜文甩周星馳已經不是一條街的事情了。好的導演就是節奏大師，有松有馳，而周星馳的導演能力和對節奏的把控就很一般了。他的導演作品普遍都不太關注人的感情變化。簡單質樸，就像食神齙牙妹對他那麼好，他也沒有多少動心。少林足球趙薇更多的還是扮醜搞笑，而非他們的感情。功夫那個胖子對他忠心耿耿然後呢，和黃聖依一個棒棒糖一次幫助就是一輩子的感動，真的現實嗎？他對於感情情節的模糊處理一直都是短板。作為有想法的演員，周星馳法力無邊。而作為導演，除了功夫喜劇之王這些集大成之作外真的沒什麼好說的。就是讓你尷尬的笑罷了。長江七號想要表現父子情結果就是平庸無奇的說教。降魔篇還湊合，有些笑點，但更多的都是冷笑話。看看西遊和美人魚，周星馳有想象力但把想象力視覺化做的不好，長江七號，外星人修電風扇救人這事真的一點也不會感染人，美人魚本可以發揮想象力刻畫人魚世界，可惜看到的是一個大水池。段小姐就是沒有理由的愛唐僧，鄧超和美人魚就是會產生感情，有沒有感情鋪墊和不合理都不重要，我是編劇就是我說的算。就算功夫長江七號西遊用爛了的如來神掌，不停的學話符（徐克的西遊也是周星馳編劇）。所以周星馳的導演作品都是這樣，你覺得很好笑，你覺得有想象力，但你看完你不會回味什麼，你記不住主角的愛情和感情。他自己的導演不希望讓自己太過於無厘頭，食神，少林足球，喜劇之王，功夫，長江七號，出彩的不是周星馳，你記住的永遠是那些驚為天人的配角，這是他的導演訴求，很棒的訴求，很無私的不把光環都加在自己身上。但實話實說作為導演和編劇他的能力遠遠不如做演員。至於姜文，中國演導結合的電影人裡他確實數一數二。論喜劇演員能力，周星馳是中國前列，但論導演編劇，對於節奏的把控，李力持和劉鎮偉王晶都比他厲害。我喜歡周星馳，但也會承認，他既不沒有你們說的那麼神，也沒有那麼無敵，不變的是他的寂寞和幽默。

BATMAN5883847

就導演水平來講，姜文的巔峰之作應該是《讓子彈飛》，而周星馳的就太多了。

周星馳導演生涯最輝煌的成就莫過於四個獎項：2002年周星馳憑藉喜劇片《少林足球》獲得第21屆香港電影金像獎最佳導演獎（同時也是最佳男主角獎）；2005年周星馳憑藉《功夫》獲得第42屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎。以及另外兩個：香港電影金紫荊獎最佳導演。亞洲電影博覽會最佳導演。這是周星馳作為導演，獲得的行業內認可。首先，喜劇片本身在評獎體系裡面，它的權重就不高。周星馳能以喜劇片獲獎，已經非常非常不錯了。。

姜文當年憑藉導演處女作《陽光燦爛的日子》，男主角夏雨獲得威尼斯影帝。《鬼子來了》奪得戛納評審團大獎，此後的《讓子彈飛》更是掀起票房神話，但跟周星馳算起只能算神話破滅。

周星馳2013年執導古裝喜劇片《西遊·降魔篇》，該片以2.18億美元的票房成績打破華語電影在全球的票房紀錄。2016年擔任科幻喜劇片《美人魚》的導演、編劇、製作人，該片以超過33億元的票房創下中國內地電影票房紀錄。很顯然，就導演票房號召力而言，國內沒有那個導演可與周星馳相比，這一點完勝。

麗萍嘮娛

都是好導演！沒必要這麼比較。的確姜文中戲畢業受過良好的教育，周星馳似乎是野路子。然而很多國際大導演也不是科班出身，藝術這件事兒靠的是天賦，而不是出身。

導演就像一支軍隊的統帥。他在編劇、攝像、造型、音樂等等一大隊專業團隊的幫助下拍攝電影，電影拍的好是導演啟決定作用，如果編劇、攝影、剪輯、音樂等非常出色稱職，而電影失敗就是導演的問題。

導演對電影的掌控力體現在調用各種方法與技術手段講述一個完整故事的能力上。導演作為一個拍攝電影的主體，能良好的協調各路人馬為自己講這個故事服務並最終產出一個好的作品，這就是好導演。

姜文的電影起點很高，第一部導演作品《陽光燦爛的日子》就雅俗共賞，即有好口碑又獲電影獎。之後的《鬼子來了》、《活著》沒有公映，非常遺憾，後來《讓子彈飛》、《一步之遙》越走越自我，普通人已經很難看懂姜文想要表達什麼。這種電影很“高級”，可能是環境逼迫，但在故事的共鳴上弱了很多。

王伊禕mindy

客觀的講姜文和周星馳都是國內頂尖的喜劇演員！要說兩人演技的高低其實沒有比較的必要，畢竟蘿蔔白菜各有所愛，周的作品更多的看重個人的理想情懷，讓人讓看過他作品的同時笑中帶淚，尤其是在這個爛片當道的年代，以前的作品更顯的讓人懷念，姜文更像演藝界的魯迅，作品總散發出一種濃濃的現實主義色彩，每一部電影看完之後，好像什麼都沒說，卻總能給人思考的空間，要論導演能力的話，明眼人都能看明白！周星馳當演員確實牛逼，早先的那些電影現在在頭條翻來覆去的看還是覺得精彩！其實仔細看看周星馳近年來導演的幾部電影《長江七號》、《西遊降魔篇》、《美人魚》！從任何角度來看都不怎麼樣！尤其是美人魚，全程一個字-尬！笑點不足且尷尬，霸道總裁人魚戀的故事再俗套不過，雖然從商業的角度上沾了星爺的光，也有不錯的票房，但整體從客觀的講真的是三流導演水準！雖然小編也是周的粉絲，但的確讓人失望！其實姜文導演的作品並不多，幾乎所有的電影都是其自導自演完成的！姜文的處女作電影《陽光燦爛的日子》被評為95年十大最佳電影之首！《鬼子來了》更是獲得戛納電影節評審團大獎！09年的《讓子彈飛》也是近年少有的口碑佳作！而姜文更是被稱作電影圈內沒有爛片的的導演！總結來說姜文和周星馳都是才華橫溢，導演水平的話姜文甩周星馳幾條街？大家還是自己評吧！

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