中國目前有幾位書法家的水平能超過徐右冰?

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臨睡前,刷頭條,看到這個問題,有些興致,簡單與各位書友聊聊。

這幾年,手上收藏了一些徐的作品,也與徐右冰有過一個多小時的通話,對他還是稍有一些瞭解。

喜歡書法或對書法稍有研究的朋友大概都知道徐右冰這個人,徐是近些年中國書壇的一顆新星。

我們可以先看看徐近年來的獲獎情況:

首屆中國書法院獎總冠軍、第十屆全國書法篆刻展全國獎、第十一屆全國書法篆刻展全國獎、

第三屆中國書法蘭亭獎提名獎、第四屆中國書法蘭亭獎三等獎、第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎、第三屆全國草書大展最高獎、第六屆中國書法蘭亭獎銀獎(金獎空缺)……

以上獲獎僅列舉了中國書壇最具實力和最具代表性的幾個獎項,可見徐右冰的實力無庸置疑。

深度學習書法之人,都非常瞭解,憑實力能入中書協舉辦的大展己屬不易,而能在歷屆國展和蘭亭展上拿到最高獎己是難上加難,徐右冰作為一名八零後,尚不過四十,能取得如此成就,難能可貴。

所以,徐應該是當代中青年頗有實力的一位書家,如果繼續保持謙卑之心,假以時日定能成為引領中國書壇的一位大家。

但題主問及當今有幾位書家可超越徐右冰,的確不好回答。如果不考慮年齡不考慮書體(不同書家善長書體不一樣)等因素,那超越徐之人太多太多,如陳振廉、陳忠康、張錫良、龍開勝、陳海良等許多書家,但如果與同齡人相比,徐的確是佼佼者,李雙陽等應可與其比肩。

當然,每個人對藝術的認知和評價都是不一樣的,以上僅是個人淺見。

最後要補充一點的是,徐現在市場上的應酬之作太多太濫,尤以四尺條幅或對聯為多,目前市場上流通的作品以數萬件計,商業化太嚴重,如果不加以控制,很難取得更大成就。


唐濤導師

徐右冰是最近書壇的一顆新星,作品以行草書為主,個人對他的瞭解始於曹寶麟,次於蘭亭獎

如果熟悉去年曹寶麟評蘭亭獎風波的朋友可知,曹寶麟說過這樣的一段話:

打90分以上,我只給了徐右冰一人。他的三幅字都很傳統也很精彩。草書冊頁不謝古人。這沒有什麼不服氣的,儘管四十還不到(我與他不熟,可說出於公心)但天分就是天分,應承認藝術的生知夙慧。他現在排在第三,在沒有背景的情況下已經不易。

就是因為當初還沒開展,曹寶麟就說出了這樣的一句話,我非常好奇徐右冰是誰,更好奇他的字為何能得到這麼高的評價。

於是我就去查看了他的字,才知曹寶麟先生說的確實有道理。


徐右冰的作品我見過一部分,主要是手卷為主,個人覺得徐右冰作品以手卷最為出彩,至於條幅,就章法上來講,肯定不算是同齡佼佼者。

但是讓我最深刻的莫過於徐右冰本人,他曾在蘭亭頒獎典禮上說這樣的一段致辭。

右冰出身寒門,世以農耕為業。少時性孤僻,獨以塗鴉自娛,常縱情於土牆之上。十歲始有履鞋,得湖穎且禿,蓋家貧使然!稍長,杖藜負笈而北上,勤工儉學,至業畢淪為“北漂”。其時,衣不蔽體,食難果腹,終日以粥菜餬口,常暈厥於破屋,黃面瘦飢羞於見人。鬱郁不得志,惟書藝不敢廢!億少時夢想,不禁黯然。嘗於絕望時寄情書寫,緣伏案臨池可物我兩忘之故,亦以此避俗世之煩塵。爾後萍居都下十數載,其間程門立雪,幸得明師除疾而落籜。

然,書道惟艱,漸行漸難!奈何才學疏淺,追朝曦而聞雞起舞卻苦不得其質。故思:於書一藝,遠文脈而不可立,遂棄技而從道。而況治學之艱辛世人皆知,豈能一蹴而就?“廊廟之材,蓋非一木之枝,粹白之裘,蓋非一狐之皮。”始知至千里者須積跬步。

徐右冰自述:出身農家,性孤僻,以筆墨自娛,“十歲才開始有鞋穿”,得到的湖筆(胡穎)全是禿的,是因為家裡窮。

然後勤工儉學,做起了“北漂”,難解吃穿之愁,吃粥菜(大概是清粥鹹菜)解飢,幾度餓暈。

但是不忘練字,非常勤奮,又誠心拜得師。

後來就得書法不只有技術,還有思想,於是開始積累文化素養,開始“治學”,以求精進書藝。


這大概是徐右冰自述的精簡了,古文是最不好翻譯的,因為寫出來就是最好的詞句,最容易理解的意思。

從文中也可看出,徐右冰的文化積累也不錯,行文流暢,有韻律感,雖文辭不古僻,似白話,卻誠感真切


當然,看到寫草書的人,大傢伙第一感覺就是讓他拿出楷書來看看,太清楚的我是沒找到,但是這篇作品的前題後款,足以看清功底了。

在當今書壇,有兩個人是中年而且非常有天分的,徐右冰算一人,第二人是李雙陽。

是李雙陽,不是雙槍李向陽的李向陽,也不是古代那個大書法家李東陽。

這三個人我是經常記混了

在40左右歲的年級,寫行草書的人很多,但是讓我記憶深刻的就這二人,稍長一些的還有陳海良(50出頭)。

李雙陽的作品個人覺得條幅章法最出彩,有一股飄逸之氣,非常空靈。

可能這種線條,大家並不是都能接受,在我初學時,他們說李雙陽是天才,我就啐了一口,什麼玩意,這也能算天才?

後來確實驗證了一個事實“無知則無畏”

書法終究不能只從“形”上看好壞,還要從技法,章法氣韻上來多方面審視。

李雙陽確實為這個年齡中的佼佼者。


所以,就貼一張楷書作品,如不看到楷書作品,肯定罵聲一片。


陳海良在四十歲左右時候,名氣也大的不得了,確實跟人家水平有關係。


再來看看他仿古的一張楷書

陳海良自然不用多說,草書造詣非常高,尤其是他對用筆的理解,太開放了,摔筆,插筆,摁死等等動作,皆能成草書裡出彩的線條。

而此三人裡,論功夫最深,當屬陳海良,陳海良對筆法有自己非常獨特的與眾不同的開創,寫出來的東西非常有個性,不用看章法氣韻,單從行書一字,就可看出這是陳海良的字,辨識度非常廣。

其次就是陳海良的小楷,功力非常深厚,絕非大家口中那樣,只會寫草書不會寫楷書的人。

這是多年前寫的,我曾看到過去年小楷作品,功力愈加深厚。


此上,就是三個當世個人覺得不錯的書家。

你們有什麼看法嗎?


梁宇航

我想,我算一個吧🙏☺😏

徐右冰,看到這個名字,很有感觸哦。


2017年的某天,閒來無事漫刷頭條。因一則徐右冰的書法推送,讓我知道了一個和我年齡相近,愛好一樣。卻因堅持,努力,最終功成名就的書法大家。

再看看自己扣著腳,無所事事的熊樣,唉🙄

想想自己少年時,為了書法也曾努力過。當時家裡條件不好,兄妹多, 父母為了我,儘量創造了很好的學習條件,配備了充足的筆墨及字帖,讓我練習學習。模糊記得還請了一些村裡寫字好的叔叔伯伯來指導。至於為什麼讓我學習書法至今是個迷,又不是書香門第。反正自以為有天賦吧,😂

之後也倒獲得一些成績和認可,記得經常被老師們誇讚字寫得好看,有書法天賦,還經常去辦公室幫老師寫一些手抄。再後來包括學校幾乎所有的板報,連獎狀,畢業證都是由我來帶頭書寫,還當了文藝委員一直到畢業哦。

現在想想,還是一臉的傲嬌😤。

可一恍惚,居然近二十年未再動筆習貼。

原因之一是,自己有一款很漂亮的玻璃筆桿的三頭毛筆摔碎了,是當時唯有的心愛禮物,一氣之下就再也沒動過毛筆。其實有些牽強,主要還是年少就隨姑姑離家換了環境,少了父母的約束,久而久之就疏離了。

看到這個徐右冰!猶如一面鏡子,照出了我那顆曾經年少的心。

我想再試試,我可以,我真的可以。

因為我家不是書香門第,不能拼爹拼祖宗。

我有天賦的,我拼自己,哈哈😂😂

忘了說,曾經我還是一名短跑健將哦。速度快得很,徐兄你要加油🎯😜

以下是徐右冰作品和幾幅我的近作:





重新學習一年有餘了,

挑幾幅自己滿意的裝裝樣兒😂

行草:春花秋月何時了,往事知多少。

狂草:


腹有詩書氣自華
狂草:上善若水


公子不勝衣

徐右冰是何許人?還以為是一位隱世高人。一定是位白髮蒼蒼,仙風道骨的老者。對題主的這個問題懷著強烈的好奇心,趕緊查閱了一下資料。這一查,更了不得!各類獲獎榮譽數十百項。限於篇幅,不能一一例舉。更加出人意料的是,他還是一個年輕的後生。
看到了吧!
俊朗的形象,確實具有幾分“仙風道骨”。閒話休講,說書法吧。能夠獲得眾多的榮譽,當然手中得有活,光靠吹噓是沒有人賣賬的,對吧!據他自述:

”佳書必有佳構,其佈局奇異新穎,點畫線質承古法而載新意,塊面與整體兼具,矛盾又辯證統一,然皆為其表,若論其高妙處,全在玄象”
確實,所論不虛。觀其書,千種風流,百般滋味,縱任無方,無心而自達。一舉一措,如電掣雷奔,驚蛇入草,飛鳥出林。好話說盡後,該說啥呢?人總不可能完美,說目前有幾位書法家超過徐若冰?感覺就好像他就是當今書法第一人似的。從他的各項榮譽獎項來看,好象是這樣。但從作品上來看,貌似這個問題很虛。雖風流而無所歸,徒縱逸而缺圓備。

以一個三十多歲的年輕人來說,學習的路還很長。若自矜其能,必然失去進取的誘進心。止步於一堆堆的榮譽證書中,豈不令人惋惜!


子衿tjk

我是不主張給藝術家排座次的,也不主張給藝術品排名次的。這這可能會觸怒一部分權威,對他們當婆婆的心理是一個打擊。在古代書論中相當一部分是人格象徵論。書品象徵人品。西施的粉臉有青春的活力和嬌媚,而老太婆滿臉的皺紋裡卻寫滿了人生的滄桑。西施有的老太婆沒有,老太婆有的西施沒有。個自的品味怎麼分出優劣?文質彬彬的秀士和威武的將軍品味怎麼分出優劣?在百花園裡,論顏色,是白花好,黑花好?是紅花好,藍花好?論品味,是牡丹好?梅花好?玫瑰好,丁香好?你只愛一種,還要百花園幹什麼?就用筆和線條講,枯澀老辣,流暢瀟灑,孰分優劣?結字中莊嚴肅穆和窈窕活潑也各有情性。所以在書法作品中,論個性、講品味,你有的我沒有,我有的你缺少。一幅作品不可能具備所有優點,缺少的不無遺憾。偏愛是無知的表現。書法作品就是講品味、個性。在展覽中被刷下去的作品不一定沒有閃光點,喜歡牡丹而不喜歡丁香的大有人在。


師範小王子

字無骨則不立,看了徐右冰的字,卻均是無骨之字,筆鋒誇張,筆觸滯重,轉折生硬,浮而無力,哪有書法的半點神韻?這樣的字,也是收藏的一個熱點,使我對收藏的“假”與“炒”有了新的認識,就是現在的收藏不是收藏藝術,而是收藏炒作的熱點,哪天這熱點不熱了,由於藏品毫無藝術價值,所以也就一錢不值了。再談比較,一個人的字不是書法,用什麼標準作比較?似乎沒有。既然沒有一個客觀的標準,也沒有可以當作書法來比較的作品,就不用比較了。


cwdno1

徐右冰是這兩年比較火的青年書法家,各種大賽獲獎無數。

徐右冰行草頗精彩,他草書以黃庭堅草書為底,線條圓潤舒朗,是近些年比較討喜的書風。

至於說有多少書家能夠超越他,這個問題不存在,徐右冰現在也只是在努力超越別人,努力攀爬的階段,再過二十年再說這個問題吧。


王建強書法

切磋書法技藝,分享學習心得,這沒啥的。可笑的是,不滿足一下對方的虛榮心好像不是文藝批評。一定要把評價的對象說成是中國第一世界第一,甚至王羲之第二之類的,可笑!學點傳統文化有什麼了不起,有些甚至只學了點皮毛敢稱自己是王羲之再世,可悲!學習的態度應該是謙虛的低調的,沒必要那麼張狂張揚,可惡的是有一幫人是專門跟在後面吹捧的,這不僅對被吹捧者沒好處,對淨化社會風氣沒好處,而且對書法藝術的傳承和發展沒好處。


寧波婁新科

中國的傳統書法是中國文人特有的符號。

首先講一下書法傳世的問題,書法能傳世,很大程度上基於書者的個人修養,文化素養,人生感悟,個人成就等各方面考量。其中,中國曆來的傳世作品,都與書者個人的成就有很大關係。當然,也不排除書寫漢簡,抄寫經書等字匠的其他傳世的作品,民間也有高人吧。

對於一個書者來說,我們不必過分追捧或者捧殺,應該多鼓勵他,畢竟以前文人字寫的好,是博取功名,成名立萬的基礎,是以前的文人必備的功底,現在書法絕對是小眾藝術,因為基本脫離了實用性。

一家之言,請多指教。


彭城老禪

書法小道之言,表面上是講相對於作為一個儒者須掌握的諸多大道而言。而實質上這句話蘊含了書法藝術的本質。綜覽中國歷史諸多書法大家成長經歷就不難發現——人生的閱歷及素養才是決定書法藝術成就的重要因素!近期有人把書法分為世俗及學院二派,實際都是商業化的要求與結果。書法本就是文化人的事,脫離中國文化而言他,終是虛望!文中主人翁己具晉法之形,略得晉風一二,但晉質蒼白。相信在人生的成長中能跳脫學院的牢籠,從書在工夫外入手,心摹手證,也許多年後會成為一家。


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