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如果用最白話的方式形容，電視劇是唯美文青風，電影則成了狗血八點檔。礙於片長，電影無法參照日劇從人物出發，帶出描繪日本社會現象的美麗與哀愁，僅以兩人為中心，圍繞於‘婚外情’的接受與認同。被縮小的範圍與篇幅，反倒成了放大戲劇張力，有如搭雲霄飛車般的刺激。即便最後反倒成了某種高潮過頭的空虛。
‘我們不是刻意追求幸福，只是想和他在一起，過一天是一天。’看膩了小情小愛，《晝顏》的情愛糾葛在電影前半段似乎發揮得淋淋盡致，或者說是在音樂、鏡頭、剪接中，得到情愛電影中少見的高檔次手法。那一幕，兩人重新相遇的橋段，在茫茫人海中如何四目相交的漸進，無不是在考驗導演的手法和觀眾的心臟，一如北野老師追著公車的鏡頭，以驚人的鏡頭設計將陸橋作為視覺與空間感的錯別。大量的慢動作與音樂使用，一青窈的「他人の關係」配樂，貫穿兩人重新偷情的延續，如果電影只演到這裡，那該有多好。
對於《晝顏》電視劇投入的程度，會取決於看完電影的接受度，加上三年的等待，劇迷們渴望被肉體與慾望填充的渴望，卻硬生生被澆熄。劇情合理嗎？其實不意外，反倒是伊藤步的角色設定，使得劇情的轉折變得狗血與難以投入。甚至，被過度拉長的情緒，成了結尾的拖戲。
最令劇迷拍桌的，莫過於電影的尺度小到一點感覺也沒有。什麼也沒看到！！或許，將一切留給日劇的美好與經典，就好。以及這是上戶彩從影以來的大銀幕演出，最令人動容的演技。
大牌情報局
這部電影是2014年日劇《晝顏：工作日下午3後的戀人們》的電影版，續寫了電視劇裡面最受觀眾揪心期待的一對紗織和北野老師的結局。
雖然這部電視劇沒有在中國官方播出，但是當年在國內網絡還是造成了轟動性的效應。有句話叫，以前你不知道《東京愛情故事》，現在不知道《晝顏》，那麼你等於沒聽過日本影視。
日本人真是神奇，明明是婚外情這種人人喊打的事情，居然拍出了初戀的感覺，兩個人決定滾床單，居然還要猜拳之類的，拜託能不能成年人一點，學學美劇直接撲倒好不好。
每次沙織和北野老師見面的時候，我就和b站的彈幕一樣，心裡不由地喊著“在一起在一起”。然後，北野老師的老婆出現的時候，我也莫名其妙地跟b站的彈幕一起喊”母螳螂滾吧！”
看到他們中途分手比自己分手還難過。
這真是“三觀不正”，我去面壁思過一下。
其實，這部日劇並沒有鼓勵出軌或者跳出來說教什麼，而是在人性地角度上關注了已婚女性的生活。日劇通常喜歡寓教於樂地去討論哲學和社會學的問題。這部劇不僅適合已婚人士來反觀自己的生活，更提倡讓未婚人士提前瞭解婚姻的本相。
裡面的金句一句比一句戳心。
“對於戀愛，之前的經驗基本是沒用的，永遠要從頭開始。——也許正是因為如此才會喜歡上。”
“只有膽小的男人，沒有正直的男人。......如果因為立場問題不能陷進戀愛裡，那只是你的魅力不足以讓他打破立場而已。”
電視劇的結尾，在經歷被發現被毆打被強迫簽下“永不見面”的協議書後，沙織毅然離開了那個不關注她的丈夫，那個連進電梯都不願意等待自己的丈夫，然後絕望地點燃了自己的家。
2014年電視劇大結局後，一片死灰。偷情和愛情兩件事到底哪件是罪大惡極的呢？沙織和北野的愛情是違背社會道德的，可是為什麼觀眾卻無一被打動被他們揪心。
也許被打動被揪心不是他們兩個人，而是回望審視婚姻這件事，才發現婚姻只是一個社會制度，而我們卻在挑選和相處時，總是違背了人性本身，而不停地聽從旁人對於這件事的觀點和看法。當一段婚姻出現了問題，出問題的那一方固然可惡，可是另一方為未嘗不是“幫兇”呢？
我是“做電影的業青”，原珠江電影集團製片人業青，聊電影聊時尚聊明星，時而正經時而逗比，有趣有用有理性，不定期更新～
