不談未來8
80年代，一部《血疑》萬人空巷，掀起了日本影視劇在中國內地上映的熱潮，《阿信》《排球女將》《遠山的呼喚》《追捕》紛至沓來，山口百惠、三浦友和、慄原小卷、吉永小百合、高倉健，這些日本影星的風頭遠遠蓋過同時期的中國演員，成為家喻戶曉的青春偶像。
90年代以來電視上就很少播放日本電視劇了，我們在電視上能看到的日本連續劇只有《蠟筆小新》《名偵探柯南》這樣的動畫片了。
和政治因素有關係嗎？顯然不是，因為《你的名字》《深夜食堂》《與君相戀100次》等日本電影在中國內地上映的並不少。
反應遲鈍，被韓流拍死在沙灘上。
韓國早在1998年就提出了“文化立國”戰略，“韓流”旋風迅速席捲亞洲尤其是中國市場，原本在中國電視劇市場佔據領先優勢的日劇，還沒反應過來怎麼回事兒，就被拍死在沙灘上。
日本政府直到2012年才終於確立“Cool Japan”戰略，推動日本文化輸出，可是晚了，蛋糕就這麼大，熱愛坐在電視機前觀看連續劇的中國大媽早已成為大長今、澡堂老闆、都教授們的忠粉，日劇想要分寵，難度實在有點兒大。
集數太少，不符合中國觀眾欣賞習慣。
日劇大多是以季節為時間區間來拍攝的，一個季節約12周，因此日劇大多數也都是12集左右。
拿2017年熱播日劇來說，《其實並不在乎你》也只有10集，《女囚7人》8集，創當年收視率新高的《緊急審訊室2》也只有9集。
這麼短小精悍，對於看慣76集《甄嬛傳》、60集《紅高粱》、52集《人民的名義》的中國觀眾來說，還沒入戲就被迫出戏了，實在是不習慣啊！
邊拍邊播，不滿足國內影視劇審核要求。
日本電視劇製作是“收視率為王”，為了提高收視率，採取邊拍攝邊播放的方式，會根據觀眾的反饋隨時調整劇本，如果收視率撲街，製片方甚至可能終止拍攝，及時止損。
而我國的電視劇實行事前審核制度，在播出前需要把完整的劇集提交審核，如果等到日劇全部拍攝播放完畢再引入，網絡上豐富的盜版資源怕是要讓引入日劇的電視臺虧得血本無歸了。
為什麼現在很少在電視上看到日本電視劇，你明白了嗎？真愛粉都已經轉戰網絡播放平臺。
電影爛番茄
中國引進日本影視跟中日關係的變動緊密相連。
80年代，中日關係處於蜜月期，加之，當時引進高倉健的《追捕》引起了全國性的轟動，更是帶動了一股硬漢審美。要知道，《追捕》在日本本土表現平平，根本就沒多少關注度，但是，這樣一部普通的影片對於長時間沒有接觸過外界的“我們”來說是非常震撼的。可以說《追捕》火遍全國更多是歷史的功勞。80年代引進諸多的日本影視劇也是如此。
首先，當時引進的電視劇以日劇為主，歐美國家的電視劇幾乎沒有。大家也愛看，也就一直引進。
但等到市場繼續發展，市場因素開始佔據上風。大家發現好萊塢的電影更刺激更新奇，所以，日本影視劇的市場競爭力越來越不如好萊塢電影，這樣的環境下，日本影視引進規模有所壓縮實屬市場運行的正常反饋。
同時，廣電2000年頒佈了《關於加強動畫片引進和播放管理的通知》，極大地限制了日本動畫引進的數量以及題材。國內能看到的日本動畫也變得比之前少了許多。
而隨著時間的推移，中日關係也越來越劍拔弩張，特別是後來日本又是渲染中國威脅論，又是在釣魚島問題上與我國糾纏不休。中日關係也隨之降至冰點。導致之後的幾年中國都沒有引進日本的電影，這兩年才慢慢又有引進。
其實韓國電影在“薩德”事件發生後也遭遇了零引進的待遇。由此可以得出一個結論，文化領域的交流極易受政治的影響，所以，由日影在中國待遇的“變化”就基本可以看出中日關係發展的軌跡了。
巴塞電影
我很小的時候就對這個問題深入的思考過，在我幼年少年的時代，正是中日的蜜月期，那個時候國家對美國好像還是比較排斥，一般看不到美國的電影，後來看加里森敢死隊的那都是後來了。
我的小時候就是被日劇包圍的時代，血疑，追捕，大野真，小池忍，大白鯨，小飛龍，聖鬥士星矢，花仙子，當時就隱隱約約的感覺有些不妥。
每一個國家出品的優秀的文藝作品都是對他們自己國家文化的褒獎與輸出。日本更是一個民族自豪感爆表的國家。平心而論，那個時期的日本的作品是真好，日本處於劫後重生，國家又處於急劇的上升期。每一個人都內心豐富而充滿大志。他們對於愛情，美好生活的嚮往與追求，對於自己理想與信念的堅貞與執著，深深的在我的心理烙下印記（阿信）
我們小的時候看的那些日本的作品就是放到現在依然能夠稱的上佳作，就更別提長大後才接觸到的黑澤明瞭。
這就出現了一個問題，那就是東西固然不錯，可是對我們的潛移默化也是很恐怖的，比如，我雖然認定日本是我們的敵人，也將是我們的敵人，可是心裡對日本卻是很認同，或者說很推崇。
你們不經歷過我們的年代無法理解我們這個年紀的感受，戰後日本的經濟奇蹟，戰後日本對我們的援助，別說我們放棄賠款了，日本對我們的援助比賠款要多的多，有些援助，現在還在進行。我覺得在我這個年代的人多少對日本都會有一些莫名的情愫，這很大程度上都是拜，小的時候看了太多的日本劇。
後來的機器貓我就長大了，但是也看過一點，那裡面也是有文化輸出的東西，這些都是潛移默化的東西，也許國家認識到這些負面的影響了。
中國現在正在崛起，很多人認為能夠和平崛起，很多人嗤之以鼻，如果有變，用膝蓋就能想到的，日本肯定是先鋒，對於日劇的限制，我覺得應該是國家戰略的一部分。別到時真的打起來，我們這邊出現很多的日本同情者，這就很麻煩了。
百悅軒
我可以負責人的告訴大夥，現在的日劇依然非常棒。無論《午夜食堂》還是《孤獨的美食家》，之所以在電視上看不到，原因大概有這樣幾點，首先日本的電視劇也是季播，製作時間週期和中國是不一樣的，其次，中國文化部門制定的保護措施讓外國劇集只能在非黃金時間播放這讓許多電視臺放棄了，與此相反，這是視頻網站的優勢。第三，就是嚴格的審查制度，讓很多優秀外國電視劇，止步電視臺，甚至是各大視頻網站，說實在的，這種方法的危害性是最大的，不僅限制了外來優秀，也毀滅性的打擊了本國的創造。
鬧市俠隱2016
那會中日政治關係是史上最好的時候，藝術文化交流頻繁，中國的國家電視臺引進了好幾部日本電視連續劇，中國人熟悉喜歡的日本明星基本都停留在那個時期，現在是中日關係低谷，看日本電視劇是民間行為
火34934989
人們都是喜新厭舊的，流行過後就厭倦，當時中日友好，國家扶植，百姓對日本也充滿好奇，這一切促成日本影視火爆，近些年中韓打得火熱，韓劇順理成章進入中國市場，並且迎合中國人口味，靚男美女，灰姑娘白馬王子，富商凌亂的家事，讓喜歡八卦拜金的中國女趨之若鶩
手機用戶53944786709
那個時候中日關係緊張，韓劇為什麼會崛起跟國家打壓日本有關的，所以別看韓國現在韓劇啊歐巴一堆接一堆的，其實跟當年的日本沒啥區別，真兩國關係搞僵了想打壓你的時候分分鐘的，他隨時再抬個國家出來
Kim237207835
這都哪個年代的老皇曆，又鼓搗出來不膩味嗎？現在國產劇一年四萬多部，拿出所有的頻道都播不完，哪還有空播日劇。過去是電視製作水平所限，用日劇填補空檔，現在這些套路我們的編劇玩得更溜，正義官員勇鬥腐敗份子，青年男女為事業丟開愛情，雖然《血疑》等拍得不錯，畢竟年代久遠，國產劇拍得更盡情理，犯不著翻炒隔夜的冷飯。
電視人再努把力，以後把中國的電視劇推向日本。
康小軍
八十年代是我國跟日本建交蜜月期，日本的所有文化電器，包括日本侵略的老兵都來中國了。那些老兵和當年工作人員參觀那些日本留下的建築，我在長春那時候我才十多歲，咱們得警車開道，後面大客車拉著當年的鬼子，發給圍觀的小孩糖果，拍照。現在想想真他媽恥辱。
功夫李65548667
因為現在流行抗日神劇了。
