江山代有才人出，新人哪聞舊人哭。如果說選手迭代、模式迭代還都是常規動作，要說今年的選秀節目有什麼大不同，大概就是“導師”迭代。
德高望重的“老藝術家”們漸漸隱退，專業評審退居二線，明星導師炙手可熱，且80、90後已經成為導師席上的主力軍。別管最開始是否有人質疑“他夠格嗎”，到手的話題度和點擊量是貨真價實的。
一檔選秀節目的導師是誰，基本決定了其流量底盤。選手負責選秀的部分，高潮在後半場；而導師負責真人秀的部分，一上來就有熱度。明星真人秀在國內的大行其道，讓選秀節目也從選手的競爭轉為側重對導師的爭奪。優酷和愛奇藝因王嘉爾而生的紛爭還歷歷在目，搶奪導師已成為選秀成功的第一步。
近日，即將上線的幾檔新選秀綜藝都公佈了導師陣容，可謂流量與人氣齊飛。
由《中國有嘻哈》改名為《中國新說唱》，導師陣容在原有的吳亦凡、熱狗、張震嶽、潘瑋柏基礎上，增加了一名90後女導師鄧紫棋。
《明日之子2》也開始了錄製，確定了李宇春、華晨宇、吳青峰擔當主要賽道星推官，楊冪、何炅也將在這一季擔任重要角色。
相對而言，《中國新歌聲3》則比較念舊，已敲定的三名導師仍然是“德高望重”型——周杰倫、謝霆鋒、李健。
單看導師陣容，從咖位上來說大家不分伯仲。但真正播出後的人氣卻不好預測，畢竟選秀節目變數太多，節目裡的人設和表現都會影響導師形象和節目熱度。
導師表現好了，能收穫不少路人粉；要是表現有爭議，分分鐘粉轉路、路轉黑。比起選手們的奮力一搏，選秀節目同樣是導師們的期中考試，甚至比選手更會被觀眾拿著放大鏡審查。
導師入門手冊
我們甚至可以說，眼下，當選秀導師已經成功取代走紅毯、逛時裝週、演好萊塢大片，成為新一代愛豆打造“人設”的關鍵項目了。
2012年，《中國好聲音》橫空出世，導師陣容劉歡、那英、庾澄慶、楊坤。除了楊坤一個1972年的，其餘全部60後。可見彼時導師，實力和資歷缺一不可。
今年，《這就是街舞》裡年齡最小的導師易烊千璽是00後，《創造101》的舞蹈導師王一博是98年，《熱血街舞團》的王嘉爾是94年。導師們的年齡梯度已不重要，取而代之的是流量優先。
最明顯的標誌就是，“歸國四子”先後都做了選秀節目的導師，並且成績都很不賴。
而從吳亦凡的《中國有嘻哈》到張藝興的《偶像練習生》，從黃子韜的《這就是街舞》、《創造101》到鹿晗的《熱血街舞團》，除了張藝興相對節目內容來說還算比較有資歷，其餘三人在選手的專業技能面前，都很難說有多少優勢，甚至還會受到觀眾和選手對其專業水平的質疑。
但他們所帶來的流量，卻紮紮實實能讓節目走上正軌。像鹿晗和黃子韜，不是專業舞者，他們在這兩檔街舞選秀裡幾乎起不到什麼專業上的作用。但他們的人氣本身就是節目的殺手鐧，不少選手也是看中他們的人氣才選擇加入他們的戰隊。
除了自帶人氣之外，導師本身的真人秀功能性也尤為重要。要麼特別專業可以鎮得住場子，要麼特別搞笑可以插科打諢，要麼特別勵志可以偶爾煽情，要麼性格特好可以軟化氣氛……總之，組合搭配，幹活不累。
比如羅志祥和黃子韜就身兼《這就是街舞》和《創造101》兩個節目的導師。羅志祥更多的功能性在於專業技能和活躍氣氛，本身的資歷可以讓他在點評時更被大家信服。良好的綜藝把控力，讓他在兩檔節目“去主持人”的情況下，事實上擔任了主持人的角色。
黃子韜則是不按常理出牌，典型的熱搜體質，是每個節目都喜歡的又二又萌人設。他的存在就是不斷引起爭議，再把爭議化為人氣。
所以，並不是每個流量藝人都能做導師，這也就造成了現在導師們幾乎都是身兼幾個節目的現象。
圈粉和敗好感只差一個選秀的距離
現在越來越多的選秀都打著劇情真人秀的旗號，帶上“真人秀”的tag，就遠不是做做評委、點評選手那麼簡單。做導師要謹慎，圈粉靠它，圈黑粉也靠它。
其實很多明星選擇做這些選秀節目的導師，除了高額的出場費之外，也是想給自己重新立一個人設，甚至是與其大眾認知頗為不同的人設。
像吳亦凡、鹿晗、張藝興、易烊千璽都是立的專業人設，在節目裡著力展示專業的一面。尤其是張藝興，從小綿羊化身嚴厲的“張PD”，整個人氣場都變了。在別的節目裡，他是可愛軟萌的弟弟。在《偶像練習生》裡，他是氣場全開的大佬，因此吸引不少路人粉。
同樣的典型還有易烊千璽。以前，大多數人對他的印象就是一個孩子，路人幾乎從來沒有認可過他的業務能力。但在《這就是街舞》裡，他充分展示了專業和認真的一面，雖然年齡最小，但氣場可不小，圈了一波姐姐粉。
《這就是街舞》中的韓庚，也是走反差萌路線。塑造了一個老幹部＋逗比的人設，比賽裡他一直非常嚴謹，不苟言笑，節目之外他則吐槽帝上身，吐槽節目組毫不手軟。至於黃子韜則是將“中二”人設進行到底，達到了原來“他真的不是裝，他就是這麼二”的真性情效果。
有通過當導師圈粉的，就有通過當導師敗好感的，比如薛之謙和張傑。
在擔任《明日之子》第一季導師時，薛之謙曾經因為質疑節目組黑幕，在節目途中摔話筒終止直播。這一舉動使得輿論也是兩極分化，粉絲覺得這是真性情，符合他一貫的人設。路人卻覺得戲太過，損失了不少路人緣。
同樣的還有張傑，在《創造101》裡他也是敗了不少好感。在節目裡經常說些讓選手尷尬的話，一言不合就尬唱。雖然有不少剪輯的鍋，但本人表現也確實一言難盡。
當導師要謹慎，沒有金剛鑽別攔瓷器活。要麼業務能力夠硬、要麼人氣夠高、要麼性格夠好。反之，招黑也就是意料之中了。
選秀節目，選選手還是選導師
導師的名氣越來越大，自然能給節目帶去人氣。但一個尷尬的問題是：選手的存在感越來越稀薄。本該作為主角的選手淪為導師們的配角，似乎只是來配合演出的。
所以這些年來，整個選秀市場再也沒能選出下一個李宇春，甚至再也沒能選出幾個讓人記得住的選手，大多是曇花一現。選秀的重心，在不知不覺中已經偏移。
在“超女”“好男兒”時代，選手是絕對的主角，導師只是起個點評作用。節目的各項設置都是以選手為重心，努力挖掘選手背後的故事，所以那個時候選出來的明星是有記憶點的。而現在的選秀通常是選手們的“回鍋肉”演出，徘徊在各大選秀節目裡，再感人的故事和經歷，聽多了難免也會覺得有些油。
從這點上來看，選秀節目的門檻對於素人來說其實已經越來越高。而節目本身的真人秀意圖，也要比選秀的目的大得多。
雖然選秀選出來的新人們越來越沒有存在感，但這麼多年，選秀也一直沒有停過，只是以不同的生態發展。普通人渴望成為明星的熱望不變，吃瓜群眾還保有一顆永恆熱愛吃瓜的心。
現階段選秀越來越依賴導師人氣的支撐，但如果能成長為更完整的造星生態，豈不比一錘子買賣更長久划算？只看天娛至今還能吃選秀老本，就能算過這個賬來。
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