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詞在宋代以前，僅是民間流傳的曲調唱詞，難入大雅之堂，因而文人騷客少有填詞者。唐代曲子詞大多是民間藝人填詞，都被收錄入《敦煌曲子詞》。《敦煌曲子詞》所寫內容題材也大多是生活、女性、愛情等等。其中尤以女性題材居多。
譬如“我是曲江臨池柳”描寫妓女的痛苦；“枕前發盡千般願”寫夫妻愛情；“少年公子負恩多”寫女子被拋棄的遭遇；“每歲送寒衣，到頭歸不歸”寫怨婦思夫等等等等。
《敦煌曲子詞》中的女性詞對女子的描繪極其自然樸實，往往將生活場景戲劇化以表現女子複雜的內心世界。下面這首《醉公子》便是其中典型，用戲劇化的場景，寫盡了古代婦女的心酸：
醉公子
門外猧兒吠，知是蕭郎至。剗襪下香階，冤家今夜醉。
扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。
這首詞寫深夜婦女等待醉酒的夫君回家，極富場景化，尤其在懸念設置上頗具特色，對女子的心理刻畫也極其傳神。
開篇便是單刀直入的情節：聽到門外小狗的叫聲，便知道是夫君回來了。深夜等待的婦女便迫不及待地“剗襪下香階”去迎接夫君。此時彷彿孤獨的憂愁一掃而空，頗類似“既見君子，雲胡不喜”。夫君歸來，但卻是“冤家今夜醉”，將女主人公內心既喜且嗔、既愛又怨的情緒刻畫而出。
下闋繼續寫女主人公將酩酊大醉的夫君扶到床上。一句“醉則從他醉，還勝獨睡時”的心理描寫極其傳神，似乎自言自語：隨他吧，醉了回來總好過他沒喝醉不回來呢！這樣的欣慰之語，彷彿聊勝於無的“精神勝利法”，其內心既痴情欣慰又無奈悲哀，情感之複雜，可見一斑。
短短八句的小令，卻用通俗淺白的語言將等夫君、思夫君、迎夫君、怨夫君以及自我安慰的場景和內心獨白一一呈現，表達出了古代女子生活中處處為夫君操心卻得不到回應和重視的心酸悲哀。
其實又豈止古代，即便是文明發達的現代，很多女性在家庭中也得不到男性的關懷和安慰。一句“還勝獨睡時”何嘗不是女人心酸時一種含淚的笑呢！
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