源丨廣電獨家 文丨冷成琳
5月18日，第十五屆中國國際影視節目展上，“2018中國電視劇創作高峰論壇”雲集了包括《半路夫妻》編劇彭三源，《紅海行動》編劇馮驥，《歸去來》編劇高璇、任寶茹，《中國式關係》編劇張蕾，《餘罪》編劇沈嶸、《太子妃升職記》編劇秦爽、《法醫秦明》編劇楊哲、《花間提壺方大廚》編劇常佳等在內的著名編劇和新銳編劇，展開了同行間的親密交流。
揭秘“中國編劇生存狀態”
創意星球文化傳媒有限公司董事長王浩一現場發佈了一份堪稱中國編劇生存指南的題為“中國編劇生存狀態”的報告。
據統計，2017年我國共發行電影798部，電視劇313部，網劇約300部，按每個項目平均1.5個編劇來算，每年需要編劇數量大概6000人。而這些是已播出的項目，按照10%的“成活率”計算，則每年至少需要6萬編劇。從這個角度講，中國的影視產量世界第一，對編劇的需求量也是世界第一，蛋糕非常大。
“但是，與飛漲的演員價格相比，編劇價格增長緩慢，有時一部戲中編劇的酬金還不如一個一線明星兩三天的酬金。”王浩一說道。在我國，編劇的收入大概佔製作費的2%-3%，而這一比例在美國是5%左右，韓國則是8%-10%。
紮根生活，創作現實主義題材精品
現實主義題材電視劇的迴歸，體現了行業溯本清源的趨勢。近兩年，反腐題材《人民的名義》、商業題材《雞毛飛上天》等新經典作品，以及近期播出的緝毒題材《破冰者》、家庭情感劇《孃親舅大》，都贏得了市場和口碑雙重認可。中國國際影視節目展上，《奔騰歲月》、國安劇《旋轉門》等現實主義題材電視劇也成為展會主角。
其中，投資只有3000萬的電視劇《孃親舅大》在央視八套播出期間連續18天成為全國收視冠軍，全劇的平均收視率達到2.04%，收視份額佔8.46%，單集最高收視率到3.28%，單集最高收拾份額14.38%，創央視8套九年來收視新高。
她認為，這個時代最偉大的編劇是時代和生活，紮根生活、紮根現實才能創作出好作品。
張蕾認為，現實主義是一個富礦，黑色幽默的、荒誕的，果戈裡和契訶夫都給了我們特別精彩的篇章，現實主義可能會像一個共產主義的理想一樣，是值得奮鬥終身的。
衝破IP桎梏，辯證看待新編劇模式
近幾年，“IP”像一陣龍捲風呼嘯而過，從人人談論的焦點，變成時常被批判的對象。對年輕的網劇編劇來說，他們是怎麼看待IP的價值的呢？
楊陌認為，IP的價值體現在兩個層面，表面上看是具備大眾傳播度和大眾的接受度，這兩個值越高，IP的價值就越高；但是內裡來說，IP的核心價值還是在於共情，能夠體現正能量，就是所謂的愛、犧牲和正義。傳播這些核心的、有價值的、積極的理念，IP才有可能被延續，才能具備更強的生命力。
楊哲則認為，IP最大、最直接的價值是市場的肯定，例如《鬼吹燈》。當製片方已經花了400萬買了IP，就會捨得再花300萬請編劇，要不然IP的錢就白花了。編劇得到可觀的收入，得到市場的充分尊重，IP的改編也就得到了質量保障。
論壇上，中國廣播影視出版社社長、廣電聯盟理事長王衛平還隆重介紹了中國廣播影視出版社策劃出版的《中國電視劇60年大系·人物卷》，該書收錄615位全產業鏈從業者，分為上中下三卷：上卷為編劇和演員，214人；中卷為導演相關藝術工種和延伸門類，211人；下卷為傳播媒體和製片、發行，190人。入選者中年齡最大的是1922年生人——秦怡。最小的出生於1987年，有3位。從1958年到1966年參與過早期電視劇創作的有6人。
王衛平談到：“600人各講各的故事，全無約束，一篇篇翻下來，談從業經歷者居多，也有拍攝花絮、表演內幕、創作體驗、成長記憶、往事回顧、行業反思、學術見解、歲月感悟種種，不乏老辣的經驗之談與專業學識的娓娓道來。各種與電視劇的不期而遇、人生選擇的鬼使神差、一路走來的難以割捨、伴其終老的命裡註定等。再者是一起長大，從鄉村到都市，從頑童少年到一代英才，多少人與電視劇相生相伴，電視劇又與幾代人一起成長，一段段故事，一幕幕過往，不由地把人帶到了夢最開始的地方。”
原文標題：揭秘“中國編劇生存狀態”：國內編劇的“成活率”究竟有多低？
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