對多數唱片工業內的錄音師、混音、後製師來說，他們在聲音工程上所為之事可略分為二大目的，其一為忠實再現現場與現實所能經驗到的聲音；此外，就是代為實踐唱片製作人心中所想呈現的聲音美學。換句話說，前者為擬真，後者為詮釋。
基本上，任何一張唱片錄音都必有擬真與詮釋的企圖，只是比例多寡高低，通常古典樂、爵士樂的錄音較強調擬真，搖滾樂的錄音多重視後製上的詮釋。不過，有一特例，那就是專門錄給音響圈發燒友的發燒片，往往都是打著擬真的名號製造誇張的音效，諸如人聲低音炮等中國錄製的發燒唱片皆為此類。
若拿這些誇飾的音效片說這是對的、真的、正確的錄音，表面上，我會靜默不語，不與人爭，內心往往只會莫名發噱。試問：現實生活，何處可以聽到如此非人哉的人聲？何處可以聽到如此誇張，如此甜到快蛀牙的鋼琴泛音？何處可以聽到如此發燒的鼓聲、小提琴聲、琵琶聲？
發燒片以其誇飾音效目的而錄製，論者大可說這錄音音效真好，可以表現音響性能，可以讓我的書架喇叭聽來像落地喇叭，但，要將誇飾與擬真畫上等號，就顯得太莫名其妙。
唱片錄製之外，音響設計亦如是：有些音響的聲音美學是為擬真，有些是為設計師個人之詮釋美學，有些則是為了誇大某些音響性目的。
我個人評論音響、選購音響、調整音響常以現實生活、現場經驗的聲音音質、音色、音品為圭臬，也就是我常說的「以現場為師」。相較之下，有些玩家則追求更甜的、更飽滿的、更厚實的、更深邃的、更排山倒海的音染、音效，那麼多的「更」，其「更」的比較基礎無非就是現實生活與現場經驗的體驗，因此，「更」絕對不會等同於現實，也不可能是擬真，而是種詮釋，甚或是誇飾。
面對以「詮釋」與「誇飾」為聲音設計美學的音響，還有鍾情於詮釋型與誇飾型音響的玩家，我皆予以尊重也很樂意去了解各玩家迥異的音響聆賞美學，一如我很樂意去欣賞不同演奏家對於同一曲目的不同詮釋。當中，沒有好壞對錯，只有各自主觀的選擇。
不過，若硬要將詮釋與誇飾與寫真、寫實畫上等號，這可就大有問題，無論評論唱片錄音還是評論音響皆然。
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