趙薇、范冰冰、劉雯、楊冪、迪麗熱巴、倪妮、劉濤、裴秀智、小松菜奈...一長串的名單正是各家時尚大刊的開年刊封面人選，雖說分量比不上3月開季和金九銀十，但已足夠華麗。
相較之下，Numéro的選擇就大膽得多，她們的1/2月合刊封面女郎選擇了“名不見經傳”的李夢，一位青年女演員。
來自法國的高級時尚雜誌Numéro，既不拍攝流量明星、亦不追隨潮流的做派在不少人看來是“曲高和寡”的，但這並不妨礙它成為這個時代重要的時尚雜誌之一。對於封面人選，Numéro向來自有一套標準，從Joseph Carle創刊初期力捧的劉雯、杜鵑、黃曉萌，再到如今對新面孔的挖掘（不少如今的超模首個封面都來自它），Numéro都始終堅持自己的一套審美系統。
Numéro 1/2月合刊封面大片
紙刊寒冬來襲，在時尚大刊們紛紛向人氣偶像拋出橄欖枝之時，只有Numéro依舊“自顧自優雅”，創刊8年以來一直對封面明星相當嚴苛，此前只有范冰冰、章子怡、劉嘉玲、趙薇、周迅、春夏（這封也當選了我們去年的最佳封面）這六位女星，而李夢就是第七位。
拍攝上始終保持超高水準，縱使時移勢遷，Numéro卻始終在市場上佔有一席之地。掃描儀下的周迅、寬眼距的范冰冰、暗黑的趙薇...雖說明星封面不多，但卻個個精彩。除了高水準的拍攝外，顛覆性的造型也讓大家看到了明星們別樣的一面。
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這組由日本知名攝影師蜷川實花掌鏡的封面大片，酷愛色彩的女攝影師以曖昧的粉色，勾勒出東京的夜色霓虹。
我一直相信好的演員拍起時尚大片來也不會弱，因為他們對於鏡頭的把握是精準的。李夢也不例外，在大片中她展現出從童真到魅惑的進階。
從波蘭斯基的《苔絲》中吃草莓的經典鏡頭到王家衛的《花樣年華》中張曼玉疊放的雙腳，蜷川實花以致敬的方式特意為李夢勾畫了一個時裝電影夢。
左/Numéro封面大片 右/電影《苔絲》
左/Numéro封面大片 右/王家衛的電影藝術畫冊
說起這次封面拍攝，就不得不提去年的東京國際電影節。第三次入圍東京電影節的李夢，憑藉電影《上海王》摘得“最優秀新人賞”（即最具潛力演員獎），而當時為其頒獎的正是蜷川實花。這次偶然的接觸，卻讓蜷川記住了這個有著獨特氣質的厚嘴唇女孩。在敲定與中國版Numéro的合作後，蜷川第一時間推薦了李夢，這才有了2018開年最“驚人”的一個封面。
蜷川實花 & 李夢
這個頗顯意外的封面人選，仔細想想卻又在情理之中，畢竟Numéro對於女演員的嗅覺向來是先鋒而獨到的。李夢這個或許很多人並不熟悉的名字，卻早已是中國文藝片獨當一面。由她主演的電影《海上浮城》（影片的英文名為
Dead Pigs，據說和當年的黃浦江死豬事件有關）是今年唯一入圍聖丹斯電影節（全球最負盛名的獨立電影節）主競賽單元的中國影片，她也與鄔君梅、李淳一同獲得了組委會特別大獎——最佳集體表演獎的表彰。
Sundance Film Festival Portrait
李夢最早進入大眾視野是源於賈樟柯的電影《天註定》，她作也為首位中國90後女星隨劇組踏上了戛納電影節的紅毯。
《天註定》也是我看李夢的第一部電影，她飾演的應召女蓮蓉。眉眼算不上傳統美人的她，卻讓我眼前一亮。她的身上混合著嫵媚與清純的雙重氣質，即使在夜總會里的奇裝異服包裹下，她的眼神卻依舊清澈。
走出風月場，她是辛苦供養三歲孩子的年輕媽媽，從妖豔到清純的轉變正是蓮蓉這個角色給人最大的印象。
因為某些原因，這部電影被禁了，豆瓣甚至搜不到相關頁面，還好我有幸在大學影視鑑賞課上看到，也因此記住了李夢的名字。
雖然有專注於電影的百分熱情，但李夢卻與眾多女演員碰到了同樣的問題，在流量時代的大潮中，星光不盛讓她們在與人氣演員的角色競爭中屢屢處於下風。出道作品就與中國第六代導演的代表人物賈樟柯合作，李夢的起點不可謂不高。與當下花旦們追求的“大女主”戲不同，李夢遇上她喜愛的角色，即使戲份不多她也願意演，於是我在不少商業片和男人戲中看到了她的身影，看到她在不多的發揮空間中釋放最大的能量，這可能就是李夢所說的“即使只有一分鐘戲份，也希望觀眾不要忘了她”吧。
除了商業片的打磨外，她也在文藝片中等到了下一個適合自己的角色。在由董子健投資、主演的工廠青春片《少年巴比倫》中，李夢的光芒再度被充分展現，她也憑藉該片提名大影節最佳女演員獎。
她飾演的廠醫白藍揹負著過去的陰影，神秘而疏離，卻有著魅惑般的吸引力。
電影之外，這張可塑性極強的臉，被越來越多的時尚雜誌看上（在這點上，她比不少女演員要幸運）。稍顯寡淡的眉眼配上厚唇，李夢並不是標準意義上的美女，但在最挑剔的大熒幕上反覆打磨的表現力，卻給予了她在演繹時尚大片時的更多可能。我就很愛她和麥子去年的這封madame FIGARO，伏在麥子肩頭的她安靜卻又蘊含著力量，你彷彿透過畫面就可以感受到她所傳達的信念感。（可惜在提名年度最佳封面後，這個頗為驚豔的封面之作卻被大家忽視了）
她也被出了名的“最愛演員”的Burberry和Prada相中。
但李夢的Numero封面一出，依舊引發了不少關於“她憑什麼上封面”的議論。當流量明星（換言之，即人氣偶像）紛紛湧入時尚雜誌，一個純粹的演員登上封面反而顯得突兀。演員位置的缺失，正是中國電影/電視圈目前的現狀，這一點也直接反映在時尚雜誌上。但在電影工業與時尚產業更為發達的歐美，Vanity Fair、W 這些大刊每年都會推出“年度表演”特輯，美國版ELLE更是將觸角延伸到電視劇和喜劇領域，他們表彰的不是那一年最紅的明星，而是那一年最好的演員。
Vanity Fair 每年的重頭戲The Hollywood Issue
ELLE US的電視劇女演員/喜劇女演員特輯
在中國，女演員的境遇更差。在69歲的梅姨再登Vogue封面、73歲的海倫•米倫代言巴黎歐萊雅之時，我們的女演員在40歲後已再難接到好角色，更別談什麼時尚圈表現了。打開一本時尚雜誌，滿眼的小花旦小鮮肉，但你卻難尋斯琴高娃、潘虹這些老牌影后的身影。
Numéro的堅持不無道理，除了教人扮靚外，時尚雜誌更當有一份使命感——引導讀者拓寬看待世界的方式，為他們傳達更多值得關注的內容——新的設計、展覽、音樂、電影，而不是互聯網上唾手可得的碎片化信息。如果一本時尚雜誌充斥著各種當紅明星，而不注重價值導向，那不過是追星雜誌《當代歌壇》（已停刊）的復辟。還好，中國的時尚媒體還沒有忘記電影人們！
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