零下一渡
天津是曲藝之鄉，沒有之一。是相聲窩子，沒有之一。全國大部分說相聲的或多或少和天津有關聯。一個相聲演員沒來天津說過相聲，肯定就不是成功的相聲演員。長期以來不論是相聲還是京劇，沒在天津唱紅就不算真正唱紅。即使如侯寶林，天津觀眾也是譭譽各半。對比郭榮啟的《夜行記》和侯寶林的《夜行記》就明白其中的差別。
天津是個平民城市，市井文化積澱深厚，追星族裡天津人很少。零幾年我在天津中華曲苑裡聽哈哈笑團相聲，陳佩斯朱時茂就坐在我的前排靠近過道，上百名觀眾來來往往，對這麼大的明星扭頭一看而已。陳朱二位非常客氣的為每對演員上了倆個花籃，主要演員佟馬、劉文步鄭福山每對四個花籃，主持人介紹獻花籃熱心觀眾是陳佩斯朱時茂時，觀眾報以禮貌性的掌聲。僅此而已。這種城市文化氛圍，形成了演員、觀眾對新生事物不太敏感、較易知足的性格，隨遇而安，習慣戀家。較為保守，能接受改良，難以接受推到重來的變化。這種氛圍影響著一代又一代天津人，相聲演員也是如此，跟著老先生學相聲學的就是傳統基礎，段子風格，表演風格，包袱手法正宗傳統。20多歲的演員去外地演出，幾乎都被外地相聲同行尊稱為“年輕的老先生”。😂可以參考德雲社高峰的表演風格，明顯有別於其他演員，就是規規矩矩說相聲。用老郭的話來講“奔著老藝術家”而去。騷浪賤萌，裝傻充愣，扭捏作態，怪聲怪調，那不是說相聲，臺上“耍活寶”從來不是天津相聲風格。
馮鞏離開天津已久，過去以捧哏為主，現在也基本不說相聲了，不做評論。以老郭來講，平心而論，老郭是非常能吃苦、具有堅韌毅力的人，值得敬佩。成功源自他自身努力，也離不開北京平臺的地利因素。
假如一直在天津，同樣的老郭，絕不會有如今的紅火。楊少華退休以後還要執意當一個“老北漂”，才有了老來紅，如果不去北京，他也就是一個默默無名、輩分不清的曲藝團退休捧哏演員。
天津從來不缺優秀的相聲演員，不用擔心相聲後繼無人。現在活躍在茶館裡的年輕演員，隨便一個，單論相聲功力絕不低於何（雲）偉、曹雲金，只不過沒有走出去，缺乏一個展現的平臺，缺乏一點機遇，缺乏一點走出去的動力。
最主要的是缺乏老郭那種“我要成功”的進取精神。
舉個例子，當年在蘭州軍區文工團有一對相聲演員，逗哏的叫龐軍，捧哏的朱軍，現在逗哏的龐軍在天津為女演員劉春慧捧哏，而捧哏的朱軍在中央電視臺當主持。對，沒錯，就是那個主持春晚的朱軍。
性格決定命運！
明揚51
天津相聲界人才輩出，不用擔心後繼無人的問題，但是後來人應該達到什麼樣的水準，這倒是挺讓人擔心的事情。
天津本土有知名度的相聲演員除了老一輩的馬志明、楊少華等，以及紅透半邊天的郭德綱以外，還有裘英俊、于丹、張番、劉銓淼、劉春山、許健等等，但是要想達到郭德綱的高度，目前這批人沒有一點可能。
要說能夠達到郭德綱一半高度的人，我推薦郭德綱的兒子郭麒麟和徒弟張雲雷，這倆是土生土長的天津人，都是德雲社當下力捧的小鮮肉，不僅相聲基本功紮實，而且顏值很高，很符合當下年輕人的口味，那粉絲的瘋狂程度令郭德綱都自嘆不如啊。
雖然說郭麒麟和張雲雷在相聲的作品方面還有所欠缺，但是他們目前還非常年輕，都是二十出頭，相信經過歲月的磨練，在未來的相聲界，他們比較佔據相當重要的地位。
